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中国作家为何与诺贝尔文学奖无缘？
中国人一直对两件事情耿耿于怀。一件是未能获得世界杯足球赛的决赛资格，
另一件则是未能获得诺贝尔文学奖。
如今，前者已经实现了。
至于后者，对于有着五千年的文明历史和优秀的文化传统的泱泱大国来说，似
乎的确很不相称。然而事实正是这样：在漫长的一个世纪里，像爱尔兰、智利、墨
西哥、哥伦比亚、西班牙、日本等一些小国都产生过他们引以为自豪的诺贝尔文学
奖得主，惟独中国却与诺贝尔文学奖无缘，真是匪夷所思，不管怎么说都多少有点
“说不过去”。
对此，包括作家在内的中国人，心情是复杂的。不容否认，不少中国作家也曾
渴望有朝一日能走上瑞典文学院的领奖台，因为那不仅象征着荣耀，更意味着对获
奖者的作品在世界级水准上的认可。当然，也有人认为，诺贝尔文学奖没什么了不
起，中国不是有自己的“鲁迅文学奖”嘛——这大概是阿Q 式的自我安慰了。有的
人认为诺贝尔文学奖是资本主义的货色，甚至拿出“政治”作挡箭牌，指责它的不
公正和带有偏见——这大概是“吃不到葡萄就说酸”的心理在作怪，虽然言之凿凿
却又拿不出令人信服的证据来。此外，还有人认为，咱们中国作家写得很好了，也
用不着拿到瑞典文学院让人家“认可”，咱们不稀罕那劳什子诺贝尔文学奖——这
大概是一种自视清高的心理，并且还自我感觉良好。
一百年过去了，我们在众说纷纭中带着遗憾进入了二十一世纪。
回顾二十世纪的中国文学，有两个不良的倾向贯穿始终：一个是狭隘的民族主
义，一个是偶像崇拜。前者往往认为中国文化“博大精深”，相信越土越好，并拉
出“越是民族的越能走向世界”这面大旗，于是乎在所谓的民族主义自我陶醉中闭
门造车，却有意无意将西方文学拒之门外。至于后者，要么追随由权威意识形态树
立起来的文学偶像，最终沦为某种单纯的“传声筒”而走向穷途末路；要么就是对
西方文学刻意模仿或生搬硬套地移植，妄图以此实现文学的革命——这是一种可笑
的幼稚病。结果是文学创作走向了千篇一律和模式化，并在文学评论家的商业炒作
下批量投放市场。尤其是在八十年代，这被称为“先锋文学”，经历了“灿烂与迷
乱”之后，却正在走向没落。
眼下书市的繁荣未必就意味着文学精品与艺术创新，不难看出，其中既显示了
艺术捐客和文化贩子实施利益运作策略的巨大魔力，也表明机械复制（包括盗版）
与商业炒作在这个“快餐文化”时代所具有的推波助澜的作用。毋庸讳言，受世俗
功利的驱使，这可以说是当代文艺所面临的最大的危机。君不见，现时代大大小小
的所谓的作家，书出了一本又一本，屡见不鲜的重复令人触目惊心，作品却从内容
到形式都乏善可陈，更不用说有流传百世、超越时空的经典之作了。不难看出，在
利益目的论的指引下，文艺创作注定要走进陷阱和死胡同。
在批评界，令人感到困惑的是文艺评论的“失语症”。所谓的批评家习惯于针
对一些“热点”放牧他们隔靴搔痒的理论天才和在无关要旨的问题上扯皮争论不休，
并且还时不时地因为搬弄是非而招惹官司。需要指出的是，权力话语依然存在（伪
艺术家和机会主义分子最清楚权力话语对他们的成功所具有的决定性意义），它所
擅长的是“贴标签”式的操作策略，并热衷于以道德评判代替具体的文本研读。
事实上，一些真正有实力的作家有意无意被遗忘了，倒是一些二三流甚至不入
流的作家在无聊的“权威”文学评论话语吹捧下粉墨登场。
这就是中国文坛颠倒错乱的怪现象！
总结起来，中国作家所患的病症在于：缺乏想象力，思想狭隘，观念守旧，急
功近利，虚浮骄躁，耐不住寂寞。
这个世界上已经有很多文学大师的优秀的文学作品，真不明白为什么许多人只
热衷于做一个呼啸的作家，却不愿做一个沉默的读者。
中国的作家还是老老实实地虚心向大师们学习吧，否则，诺贝尔文学奖对二十
一世纪的中国人来说，将仍然是一个难以实现的遥远的梦幻。
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