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性感编年史
回忆这段历史，绝对应该备上一坛老酒，不只是因为沉醉，还应该祭奠一些人
和事。我们相信，她们当中的许多人，还在生活的不远处认真地活着，精彩地性感
着，就像她们芳华绝代的当初一样，尽管时光已流逝了近一个世纪，但这世界从不
缺乏性感，关于性感的话题也从来没有停止过。
性感这个词的诞生，得让我们回溯近90年的风风雨雨。当时第一次世界大战的
硝烟还未散去，经过了长达数年的腥风血雨，稳定的基督世界开始了分化，旧道德
秩序轰然倒塌。这时的人们还不相信自己正经历着那场世纪浩劫，但战争的痕迹使
他们迷茫而绝望，于是人们开始放纵自己，他们已不满足于玛丽。璧克馥和丽莲。
吉许时代纯洁的爱情了，在他们内心深处不可遏止的欲望在蠢蠢欲动：他们需要更
强烈地感官刺激。于是世界电影史上第一颗性感明星就此诞生，她就是蒂达。马拉。
时间是1915年。
在电影[ 从前有个笨蛋] 中。蒂达。马拉浓妆艳抹地飘过银幕，使生活中百无
聊赖的男人为之兴奋不已。随着票房的节节攀升，制片商一下子便嗅出了其中蕴含
的金钱气味，从此好莱坞的历史就被一次又一次的造星运动充塞着。这个辛辛纳提
裁缝的女儿，也一夜之间名满天下，并被写入性感史的第一位。
可以看出那个时代还没有完整的性感概念，第一次性感浪潮是在清教外衣掩盖
下的一次小心翼翼的放荡——在展示观众所希望看到的性感的同时，不忘道德的说
教以便对社会和良心有所交代——最终她们被视为荡妇。
现在我们更多的认为那是一种彻头彻尾的伪善和令人可鄙的装腔作势。但不管
怎么样，第一颗性感明星的诞生，具有划时代的意义。她们像海潮一旦决堤就势不
可挡，有时候我们甚至不能分清性感这个词具体指什么，它可能指女人的千娇百媚，
也可能指男人的装蛋耍酷。有时候甚至根本就与裸露无关。
在蒂达。马拉之后，世界进入了爵士乐时代，在大街小巷充斥着悠扬的爵士乐
的同时，性感的“爵士女郎”出现了，她们轻佻、毫无责任感、对生活满不在乎。
更多的代表了那时大多数人心底的最龌龊的渴望。路易丝。布鲁克斯就是这个时代
最性感的代表，和爵士乐不同，她们并没有在大众的心中停留很久就烟消云散了。
而葛丽塔。嘉宝不同，她在好莱坞演了几十个荡之妇后，却成为了女神。这和
她精致的外貌不无关系，同时也来自与她言谈举止间的巨大诱惑力。她能使与之配
戏的男演员变得愚蠢至极，而让观众们想把男主角踢开，自己与嘉宝缠绵——她不
可能不红，不可能不性感上几十年。
而此刻在性感之外，一战结束，经济大萧条开始了。得过且过的寻欢作乐成为
一切的首要因素，轻松的挑逗喜剧为明星们营造性感提供了又一方别样的天地。此
时影坛上第一位令人震惊的性感明星梅。惠斯特出现了。她以惊人的坦白对待性问
题，满嘴的“污言秽语”戳穿了传统道德的遮羞布而让某些人坐立不安。这与那不
太遥远的中世纪风范大相径庭，卫道士们决不允许有人这么做，1926年梅。惠斯特
因自编自导自演的电影[ 性] 一片而被捕入狱。而此时另一位巨星琼。哈罗也不幸
华年早逝，但她们对那个时代虚假的爱情和对欲望的遮遮掩掩进行了辛辣的嘲讽，
至今仍被人津津乐道。
可是世界还没消停多久，二战就开始了，因为科技的进步这一场战争更加惨烈，
人们也更加无奈。电影成为暂且可以逃避的栖息地。海外作战的士兵成为电影的大
消费者，性感明星伴随着他们渡过艰苦的战争岁月。
丽塔。海华斯就被称为“美国女神”。她的照片曾散布到美军抵达的所有地方。
美国士兵把她的照片贴在衣橱里或炸弹上。她成为那些炮火之中最为人性的一面。
而她对性感最大的改变就是：性感终于和体形有了密切的联系。
这一批性感明星的主要特征是没有性格只有身材，这符合战时今朝有酒今朝醉
的心理。思想有什么用？只有肉体才是真实的。
与丽塔。海华斯同时代的还有爱娃。嘉德娜，她是战后那些有钱又有文化，却
被要求没有思想的女性的代表。用原欲的刺激填补空虚，却不能忘却对爱情的渴望
的成熟女子是这个时代的需求。反映了当时人们的矛盾心理和可笑的伪善。
爱娃。嘉德娜算是一个过渡，因为与它稍后出现的那个原名诺玛。琼培克的女
孩，改变了全世界的审美标准，她把性感融入美使它成为美的一部分。后来在全世
界都不忍回眸的1962年的8 月5 日她更是把性感的极致定格在自己芳华绝代的36岁。
从此世界影坛关于性感的概念就一直也没停止过，也从此她就永远地在人们心中明
艳袭人不可方物。
是的，她就是玛丽。莲梦露，她的墓志铭上至今还刻着37、24、36，分别代表
她的胸围、腰围以及臀围，单位是英寸。
从哪个方面说，她的出现与走红都令人有些莫名其妙，想来想去也只能归结于
战争了。短短三四十年就经历了两次世界大战的人们突然变得清醒而现实，他们开
始注重自我，漠视陈规旧律，开始觉得健康才是一切的根本——这也是梦露一反过
去排骨美人的主要原因。梦露的出现有时候说不清是她自己顺应潮流还是好莱坞造
星运动的又一杰作。和她的离奇逝去一样，对于她的光彩夺目的诞生，一直以来人
们的议论和猜测从来没有停止过。
总之，在她近20年的演艺生涯中，她的光环迄今为止一直是空前绝后。她在世
界影坛上留下了一个内涵丰富的词——性感，她改变了美的标准，她也颠覆了许许
多多人的道德观。那首伤感的[ 风中之烛] 在35年后的戴妃葬礼上再次响起的时候，
人们一时恍惚，不知道梦露和戴安娜之间有着怎样的千丝万缕的联系，同样在36岁
时风摇花落，同样的让人唏嘘叹惋，同样的高贵永恒。
在这一时段，对永恒的性感偶像们充斥着天空的时代有种无法解释的辉煌。今
天有许多人想复原那些激动人心的时刻，可是一切都变了，没有了那样的观众，也
没有了那样永恒的人。也许正因为经过这些经典神话的洗礼，性感已不再神秘了。
之后性自由的风潮已初露端倪，表现在电影上就是对那些性感女神的巨大需求，
当时被称为淑女荡妇的金。诺瓦克是唯一可以和梦露抗衡一阵子的人，可如今回头
再看，虽然她也入选为影史上100 个最性感的明星之一，不过相对于梦露，她的内
涵还远远不够。
这当中有人成为永远的女神，有人则淡出繁华，冷眼看红尘。
在巨大的苦难无情地席卷大地之后，人们对于生命的色彩是如此的渴望和需求，
在生机勃勃的性感明星们身上人们看到了不灭的希望之火。但那只是短暂的，之后
的世界陷入了性感的是是非非之争。在任何时候都会有破有立的争论中，性感以强
硬的姿态出现了。这也是女权主义者所津津乐道的一个时期。在凌乱的战后性感一
时繁复之中恐怕无人能出索菲娅。罗兰之右。
她散发着野性的美和勇敢奋争的魅力，使她在众多女影星中独树一帜，并能在
几十年的电影生涯中永葆青春。她那种喜怒无常和情感奔放的表演方式逐步成为她
的特点。她成为饱经风霜的欧洲妇女的代表，她们勇敢地负担起战争的打击和那些
梦想幻灭之后的男人们的不负责任，用她们丰腴的身体承受着苦难并孕育着新的生
命。性感从来没有如此慷慨悲壮和令人唏嘘不已过。也可以说她们的性感是最能让
人回味的。
与之同时代的还有被人追逐了几十年的伊丽莎白。泰勒，她仿佛是浓缩了的好
莱坞样本：艺术、美貌、金钱、爱情和失败的婚姻。16岁时她拍的一组惊艳的照片
完成了她从少女明星到性感偶像的转变。泰勒沿袭了梦露丰满的体态和她的万种风
情，不过那时人们更愿意叫她玉女——性感从此多极化了。此后这位有过八次婚史
的女人，被人认为是一场世纪神话。
顺便提一句，和她们同处一个时代，并也光彩照人的还有一个人叫罗密。施奈
德，不过她的出现反映了战后另一种普遍的人生观——及时享乐。她几乎就是在不
停更换男友，不停为人拍裸照中度过了自己的演员生涯。也许她才是传统意义上的
性感。
她们作为各个时代性格鲜明的性感小猫，拥趸无数风光无限，然而伊丽莎白。
泰勒那句黯然的名言道出了这些明星荣光后面的辛酸与无奈：“有些真正让你喜欢
的男人，却不爱女人。”
作为一个时代的总结，够了。
在战争和经济危机的交错之中，性感跌跌撞撞却又无限风光地走到了八十年代，
尽管在此之前出现了许多直到今天仍难以逾越的性感高峰，但我个人始终不认为那
是性感的黄金期。她们禁忌太多打击太多。她们大多被冠以恶名。她们的性感人工
痕迹太重。很少有发自于内心是率性而为的结果。消费引导成了后工业时代的宗教。
性感成了一桩大买卖。
这种情况一直持续到19世纪80年代麦当娜的出现。麦当娜是反对性自由的最后
旗手，这位天主教家庭成长起来的叛逆者，潜意识中根本没有传统的道德观念。她
以自己的游戏规则而颠覆了这个世界。有人骂她是这个时代毫无争议的美国败类。
也有人说她是的士高兔女郎、性感海妖。但更多的人认为麦当娜是80年代的一个文
化符号。
当葛莱美大奖又一次落在麦当娜身上。我们知道这是从另一个角度认同了麦当
娜是名符其实的后现代偶像。以她为代表的一大批年轻人，漠视规则放纵自我。她
们性感得热烈狂放，不带有一丝一毫的功力色彩。从这一刻开始，性感开始进入到
了纯自我的阶段。
和歌坛上的麦当娜几乎同时声名鹊起的还有影坛上的金。贝辛格，这个高挑的
金发尤物以模特起家，并最终功成名就于电影。和麦当娜不同她很少说脏话，也不
赤裸裸地表露自己的欲望。她的性感来自于她无声的身体语言和不经意的眼神里。
而这种性感的诱惑力更大更强烈也更性感。随着时间的推移，她的性感并没有被岁
月的沙砾而打磨殆尽，相反，历经万千风尘，她的性感倒愈发经得起玩味了。
与她相比朱迪。福斯特的性感太短暂了。我们只能在她早期的[ 出租车司机]
一片中，她所扮演的12岁的雏妓身上看到她令人心神一动的性感形象。不过，已经
够了。虽然她此后一直以独立的才女形象出现在公众的视野。可我们依然能在她坚
强的背后，体会到她小女子柔弱敏感的内心和灵魂深处的性感。她的出现扩展了性
感的外延，让我们知道了另一种形势下的女子，其内在的性感几乎就是与生俱来的。
它也同时表明现代人对性感独特的理解。坚强、勇敢、才华、自立也是其中的一种。
此后时间的脚步步入了本世纪的最后十年。世纪末是一个非常特殊的阶段。人
们的心态从来没有如此紧张过，是突然意识到了岁月无情人生苦短还是有了世事轮
回的感悟。总之，世纪末的十年体现在性感方面就是随时随地随心随意。
不穿内裤的莎朗。斯通在男警探面前不时变换着坐姿是性感；戴咪。摩尔剃光
了头和男兵们一起摸爬滚打是性感；苏菲。马索一袭拽地长裙与华莱士在地牢相见
是性感，伊莎贝尔。阿加妮在[ 茶花女] 中泪流满面地秋波一顾也是一种性感。
性感在世纪末突然变得很有质感，它与声光影色一样变得生机勃勃，甚至触手
可及。它能让异性牵挂于怀，也能吸引着同性的目光。性感作为美的一部分，是那
么和谐地出现在人的身前身后梦里梦外。这时候还有一种现象，就是越来越多的非
美籍明星们表现得性感万千芳华绝代，颇有群雄逐鹿的味道。
说到这，就不能不提到那位西班牙的玫瑰美女佩内洛普。克鲁兹了，这位有着
“让交通停顿的魔力”的女性有着无数绯闻和被惊为天人的面庞。她从不刻意裸露，
可她的一颦一笑无一不传递着致命的诱惑。叫她“马德里的麦当娜”实在不确切，
她的性感来自于她骨子里的温顺，来自于她时而豪放不羁充满野性的美，她身上那
种浓郁的异域色彩，以及学芭蕾舞的经历使她具有一种别样的优雅和庄重。她性感
得多姿多样各有千秋。
和百变的克鲁兹不同，卡梅隆。迪亚兹的性感来自于她独特的气质。尤其在[
霹雳娇娃] 中她穿短裤跳热舞的一段，被一些影迷认为是这十年无人能够超越的性
感经典。她像一位古典的东方美女，在浮世繁华声色犬马的好莱坞显得那么卓而不
群，也正因如此她的性感就越发没人能与之比肩。
野性狂放是性感；沉静婉约是性感；露是性感，不露也是性感。我们看得出此
时的世界性感得群芳逐艳万种风华。它们和体形打扮无关，更多地涉及到了行为和
理念。性感开始变得无限无形。不知道此刻天国里的梦露，会是怎样的心境呢？
而性感得最和梦露相似的是莎莉兹。塞隆。她撒娇发嗲时的媚态和在通风口捂
住白裙的梦露是如此地神似。非洲茫茫的大草原赋予了她纯净和健康，乞力马扎罗
山造就了她冰清玉洁般的纯真。她应该和性感无缘，她应该是女神，应该在漫天歌
舞中洗尽铅华绝尘而去。也许人们已找不出别的词汇来形容她有如天使一样的纯美
了，大概只有用在梦露身上的词才能表达人们对她的感情。性感的如天使一样！塞
隆的性感淼然出尘。
当性感成为美的代名词的时候，还是有人坚持着性感的最原始意义。她用裸露
和放荡以及毫无顾忌的言行来还原性感的单纯。她身上那种狂野的个性满是原始气
息，她就是盗墓者罗拉——安吉莉娜。朱莉。一向惊世骇俗的言行是她特立独行的
标签。低胸白裙金发朱唇她模仿梦露的样子，让人一时恍惚。但她绝不是梦露，与
她相比梦露只是一个邻家女孩，梦露哪有她坦白哪有她赤裸？性感只是她身上一个
我行我素的印记。只是她一个还不太成熟的刺青。她性感得鬼斧神工不着痕迹，安
全是二十一世纪的性感方式。
也许世纪初人们对性感的定义又回归了其本原。裸露又一次无可争议的成为性
感的最佳方式。朱莉如此，胡凯莉也是如此。胡凯莉的古埃及式的性感装扮让人惊
为天人，而她一身纯正的空手道功夫无疑又为性感两个字，注入了一种新的含义。
性感在炮火中是丰满的肉体，在经济危机中是迷乱的眼神，在世纪末是新鲜的
身体语言，世纪初是独一无二的行事原则。性感的编年史在变化与挑战中性感了近
一个世纪。
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