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好莱坞拿来主义
“天下文章一大抄”我看有些道理。虽然是大千世界,但难免所见略同。即使
所见不同,偶尔惊诧于前人的光芒,不免烂记于胸,时间一久,自然无法分辨是前
人珠玉在先,还是自己灵光乍现,那么文章似是而非就毫不奇怪了。
扯远了!不过也不算太远。看电影时间久了,发现电影也有“你抄我来我抄他”
的时候。当然这方面还是以好莱坞为最。地球人都知道,好莱坞是世界电影的一个
异数。有太多的人对它咬牙切齿深恶痛绝,而一提起电影的灿烂蓬勃,好莱坞却始
终是一个绕不过去的话题。我们必须得承认,现代电影离不开商业运作,甚至可以
这样理解,正是由于商业运作的成功,电影才会如此光芒四射。所以也就不难理解
好莱坞对于商业运作的走火入魔了。不过还是从商业的角度来讲,炒冷饭可是商家
大忌。那么对于财大气粗的好莱坞而言,一而再再而三地痴迷于此,我们就只能有
两种理解了:一:好莱坞江郎才尽;二:原作品高风绝尘。
鲁迅先生说过,中国人奉行拿来主义,首先应该去除糟粕取其精华。而好莱坞
的拿来主义呢?实际表明,就像他们的电影一样良莠不齐鱼龙混杂。有些的确是令
人心中暗生敬意的神来之笔;而有一些则实在令我等不忍再睹。同时也为那些他山
之玉渐生不平。尤其令人气愤的是,他们下手的大都是我们奉为经典的。手段也出
奇的单一,不是依靠他们强大的经济后盾,巨额投入;要不就堆积一大堆俊男靓女,
搞群星战术。没有办法,谁让他们是世界电影的老大呢!闭上眼睛等着吧,要么琴
弦俱断,彩色尽倾;要么超然物外,横放杰出。
据说他们已经宣布准备对[ 喋血双雄] 下手了。这实在令我等心怀忐忑,不知
道班尼史。奥迪多路饰演的小庄,能否再现发哥的风采,米高德。格拉斯的李英还
是不是那种神韵。因为改编的问题才华是一方面,心态是另一方面。
好莱坞电影老大的心态一日不改,调教指导的姿态一日不收,我们的担心就会
日积月累。
最先让好莱坞发糗的是法国导演亨利。乔治。克鲁佐的[ 恐惧的代价].这部第
六届戛纳电影节金棕榈奖和最佳男演员奖的双料得主,讲述了四个身份不同却都穷
困潦倒的家伙,为了钱而运送一车极易爆炸,用作扑灭地处深山的油井大火的硝化
甘油。路上也是危机重重,他们要经过一段稀松的泥路,一座腐朽的吊桥,一块挡
路的巨石,还有一个充满油污的大水坑。这一路他们有种族和文化的冲突,有性格
的差异,有爆炸有死亡有人性的幡然悔悟也有情义的惊天动地,尤其值得一提的是
影片影像的运用和细节的处理,四十几年之后,依然令人拍案叫绝。可以说这部内
涵丰富的影片,包含了法国人对人性、友谊、生命等等很多深刻的理解和感悟。
四年之后好莱坞把它重拍并且命名为[ 千惊万险] ,应该说导演威廉。弗里德
金是一个优秀的家伙,[ 法国贩毒网] 的大获全胜就足以证明,他对影片的把握有
着天才一样的敏感。可是在重拍这部影片时,天才折戟沉沙——这部意义深远的影
片,被他一通折腾之后,更多地保留了惊险、爆炸和那些做作的插科打诨。那些令
人肃然起敬的厚重的人文意义已当然无存。
米拉麦克斯影片公司的一位制片人后来终于泄漏天机:“外国影片在美国卖座
都很有限,所以如果有某部影片票房还不错,那我们就一定再搞一部美国版。”钱,
不可否认是一部电影的立足点。而如果一部电影的着眼点也是钱的话,那么电影就
会很悲哀了。
这是好莱坞的娱乐机制的必然结果,是一些导演们所无能为力的。还有一些纯
粹就是才华的原因。[ 刀] 中那个打猎的早就告诉过大家“没有那么大脑袋就别戴
那么大帽子”。可好莱坞偏不信邪。把黑泽明的[ 七武士] 也重新演绎了一番。如
果不是珠玉在先,我们也就认为这部[ 荒野七蛟龙] 是好莱坞机器下的又一个无关
痛痒的副产品。起码算是一部正宗的好莱坞西部片。可是[ 七武士] 的坟茔上冷冷
的月色刀光,七个人所掀起的战争和小村里余音袅袅的插秧歌,无不令人感慨良多
唏嘘叹婉。它早已被认为是日本电影或者亚州电影的代名词。可是好莱坞所翻拍的
[ 荒野七蛟龙] ,也只是简单地再现了原片中的苍茫横劲。如果说[ 七武士] 是蔬
影横斜而暗香浮动的话,那么[ 荒野七蛟龙] 就只算是枯株寒桠瘦骨嶙峋了。影片
所体现的独特的东方文化和那些禅思妙理,就如同桔之于淮南淮北。
一部优秀的电影是与民族文化、审美情趣和人文积淀密不可分的。好莱坞以己
强大的金钱势力对抗一个民族的积累,无异于以卵击石东施效颦。好莱坞名匠马丁。
瑞特1964年时根据黑泽明的[ 罗生门] 改拍的[ 西方罗生门] 不仅失去了原片中的
主要精神,甚至摄影技巧音乐的配置都要逊色得多。不但票房惨淡,就连多数影评
人也对这部看起来沉闷枯燥的电影不具任何好感,彻底失去了原作的风采。
黑泽明的影片成了好莱坞导演们的滑铁卢。
可为什么好莱坞的电影制片家对于重拍外国电影,一向是兴趣浓厚呢?这些电
影大亨的如意算盘里盘算的是:一部电影既然曾经在别处成功过,同样的题材在这
里重拍一次应也有很高的成功机率。在美国从事娱乐新闻事业多年的Alex Ben Block
就说过:我觉得重拍的逻辑颇为简单,假使有一条方程式在别处是行得通的话,便
值得在这里一试。拍片既然是这样冒险的事业,人人便想以两面下注的方式避免损
失。令人尴尬的是两面下注也不是屡试不爽。
2001年夏季上映的[ 十一罗汉] 云集了当今好莱坞众多大腕级明星,是典型的
利用明星号召力创造票房的影片。这部影片翻拍自1960年由歌王弗兰克。辛纳特拉
领衔主演的著名拉斯维加斯劫匪故事[ 好莱坞鼠党] ,有乔治。克鲁尼、马特。德
蒙、茱莉亚。罗伯茨、布拉德。皮特和布鲁斯。威利斯等大名鼎鼎的当红明星加盟,
据说是自70年代以来好莱坞最多巨星欢聚一堂的影片。同样票房大胜而口碑不佳—
—有太多的观众为的是明星而不是电影才买票入场的。
是的,和所有的赌博一样,很多人失败了,但总是会有人成功的。
根据吕克。贝松的[ 尼基塔] 改编成[ 双面女蝎星] 不但让主演布里吉特。方
达更上一层楼,而且女星的打斗也令人眼前一亮,并在不久的以后,成为好莱坞的
又一项吸引眼球的法宝。这得益于原作的精彩和布里吉特。方达的个人魅力。
优秀的德国家庭伦理片[ 相逢自是有缘] ,被好莱坞翻拍成[ 天生一对].影片
讲述的是一对从小就被分开的孪生姐妹在一次夏令营中偶然相遇,由开始相处不妥
到相认,最后交换身份,制造良机使父母最终破镜重圆的故事。桥段虽旧了些,但
由于演员的细腻演出和人类对于亲情的共同感受,使影片大红大紫。超越了改编前
的[ 相逢自是有缘].还有大获成功的[ 三个奶爸一个娃] 就是那部法国影片[ 光棍
添丁] 的依样画葫芦。观众被三个大男人的笨手笨脚逗得前仰后合,票房自然一路
攀升。所不同的是比较晚拍的美国片中的三个奶爸,较之法国的三个光棍来得有名
气的多,所受到的欢迎也是不可同日而语。
以大明星、快节奏及精致的商业运作去重新包装一部电影,是好莱坞在重拍外
国电影时能够创造高票房的利器。茱迪。福斯特与李察。吉尔这对偶像红星,就是
这样被凑集在[ 似是故人来] 中的,重新经历杰拉尔。德帕迪约与非娜塔。莉贝叶
在1982年[ 情贼] 中曾经走过的情路。爱情是世界通用语言,偶像是好莱坞屡战屡
胜的法宝,再加上原来精致感人的剧本,[ 似是故人来] 自然又一次大获全胜。
演员们也不甘寂寞,汤姆。克鲁斯把西班牙电影[ 睁开你的眼睛] 重新演绎成
为让许多人都看不懂的[ 香草的天空].不过凭着他老少通杀的的英俊和佩内洛普。
克鲁兹的性感却也赚了一个盆满钵满全球飘红。这种改编带有鲜明的好莱坞特征,
成功的票房也是好莱坞式的。尝到甜头的汤姆。克鲁斯自然不肯善罢甘休,最近又
放话说要把近期英国盗匪片的杰作[ 四条赌命汉] 拿来重新包装一番。看在钱的份
上,靓老汤倒也兢兢业业一丝不苟。只是导演盖。里奇一定会心如鹿撞了,谁知道
这位一向耍酷的家伙能把他的爱作弄成什么样子呢?
以上我们不难发现,那些大获成功的重拍剧,大多不会涉及太浓郁的民族文化。
爱情亲情这种世界性的东西,好莱坞改编起来才最为得心应手。这我们不难理解,
那种文化的沉淀是一个民族得以生生不息的源泉。而这是任何一个托拉斯在朝夕之
间所无法克隆的。是真正的与钱无关。
也有例外的,如黑泽明的[ 大镖客] 在1964年由意大利籍导演塞吉奥。里昂尼
根据自己的理解,揉合进了本民族的多元文化,重拍成风格完全不同的西部片[ 荒
野大镖客] ,不但叫好的程度丝毫不逊于原片,票房更是远远凌驾于[ 大镖客] 之
上。它造就了西部电影的又一颗巨星克林特。伊斯特伍德,更开启了所谓意大利通
心面式西部电影的类型与风潮。
当然,这需要智者的眼光与领悟,因为有太多斩不断理还乱的情结纠缠其中;
还需要一种绝决的勇气和强烈的民族自豪感,因为前面的路可能是天堂也可能是万
劫不复的地狱。可是这根本就不是好莱坞所考虑的,好莱坞的目标是票房,而票房
好像与这些厚重的东西无关,所以好莱坞改编起别人的文化,出奇地从容与坦然,
或者说在他们的头脑里,根本就不会考虑这一切。
法国名片[ 恶魔] 中两个女人的脸交叠着亦敌亦友的迷情,同性与异性的爱恨
情仇,欲望与人性的挣扎解脱都让人动容不已。好莱坞的重拍版[ 孽迷宫] 拍摄于
1996年。本片体现了好莱坞最擅长的克隆和包装,甚至连部分场景都是原版的“克
隆”。故事讲述了一个倒霉妻子被无良丈夫设下致命圈套,陷入万劫不复的困境的
故事。本片虽在上映后口碑平平,但有当时美、法两国如日中天的头牌女星莎朗。
斯通和伊莎贝尔。阿佳妮担纲主演,为影片赢得了不少分数。也使[ 恶魔] 的导演
乔治。克鲁佐有些英雄气短。毕竟这部第47届奥斯卡最佳纪录片奖获得者的票房无
法和[ 孽迷宫] 相提并论。也有人说这两部意义完全不同的影片,根本就不存在谁
胜谁负之争,我本人倒倾向于这种说法。
和它具有同样命运的还有德国名导维姆。文德斯的佳作[ 柏林苍穹下] ,被好
莱坞改编为[ 天使多情] ,一上映便成为票房冠军。[ 柏林苍穹下] 强调的是神与
世俗的差距,天使洞悉人间一切,却无法左右事情发展,直到成为凡人才尽享世间
情趣。而重拍后的[ 天使多情] 则以描述感情为中心,将天使和凡人之间荡气回肠
的爱情传奇娓娓道来。摈弃深奥的哲学思索,刻画真情挚爱的铭心刻骨,煽情之深,
恐怕天使看了也忍不住潸然泪下。
二者都获得了不同意义的成功,但我们还是要说,它们之间实在不具备可比性。
美国电影学者李察。阿姆斯特朗与玛莉。威廉阿姆斯特朗夫妇,在他们合作的
《THE MOVIE LIST BOOK 》一书中,对于重拍电影,尤其是重拍外国电影,开宗明
义的看法是:重拍外国电影先天上存在的问题,对于电影工作者而言,将产生极大
的吸引力与挫折感。对此我们深有同感,因为谁都没把握可以保证国外成功的电影
自己重拍之后就一定会再次成功,甚至还会有贻笑大方的情况发生。但出乎我们的
预料,有一些明星凭着重拍片一飞冲天。
1944年改编自同名英国影片,由英格丽。褒曼主演的[ 煤气灯下] 脍炙人口,
也使英格丽。褒曼一夜之间家喻户晓;1980年“偷”自1949年英国电影[ 南海天堂
] 的[ 青春珊瑚岛] 让波姬。小丝大放异彩;2001年根据挪威惊悚片[ 失眠症] 改
编的[ 失眠] ,使克里斯托弗。诺兰少年成名。另一部夏季巨片[ 哥斯拉] 的主角
大恐龙,则带动了一大批同类影片的持续升温,也使无数相关人员走红影坛。
最近好莱坞已把日本著名的恐怖片[ 午夜凶铃] 定名为[ 铃] ,纳入拍片计划。
把[ 我的妻子是大佬] 定义为“女性版的[ 真实谎言] ”女主角锁定为打女杨紫琼
;[ 我的野蛮女友] 更是首当其冲,网上选角的结果显示乔什。哈奈特和卡梅隆。
迪亚茨的呼声最高,不知道导演会不会顺应民意。
意大利的[ 星光伴我心] ,法国的[ 两性三人痕] 等作品都进入好莱坞的密切
“关注”当中。而杜琪峰的[ 枪火][暗战] 与[ 两个只能活一个] 也在紧锣密鼓地
洽谈。看来好莱坞对重拍片使乐此不疲了。
好莱坞的拿来主义和它的电影体制一样,都霸气而招摇。它把许多国家的经典
影片按照自己的理解重新演绎。于是就处处渗透着他们自己的心思和视角。不管是
凌驾于原作的还是相形见拙的,都已经面目全非了。他们注重娱乐性强调商业效果,
以这把尺子来衡量一部电影,毫无疑问地会牺牲很多东西。但好莱坞最为关注的票
房会得到保证。这是他们所认为的成功。但怎么看这都有一种不动脑的嫌疑。毕竟
电影的进步与发展,不是靠相互抄袭所能达到的,所以不管成功与否,我们都会说
:拜托!请自己动脑!
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