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50位导演
不知道别人是一种什么样的感觉，在写下这些名字的时候，不自觉地我坐得端
正了许多。很显然，他们是足可以让人肃然起敬的一群人，在他们的身后是一长串
绚丽得叫人目眩神迷的瑰宝，无一不闪烁着他们智慧的光芒和奇绝的人格力量。正
是因为有了他们这样一代又一代的电影人，才使得这一百多年的电影路风云四起高
峰叠现，电影才如此让人牵挂于心不忍释怀。对于他们我觉得文字的力量太弱小，
本无法诠释出其千分之一，而50人又太少，那么多优秀的艺术家无法纳入其中。不
过作为一种致敬的方式，这也足够了。因为他们所代表的电影精神，早已在我们心
中生根发芽，并已长成了一株百年古木。
查里。卓别林英国
世界影史上最伟大的喜剧演员之一。最大的贡献是他把为笑而笑的庸俗“闹剧”，
提高到批判现实主义艺术的高度。他以独特的表演风格和辛辣的讽刺，尖锐的批判
了资本主义社会的罪恶，同时，表现出对不幸命运的抗争，对幸福生活和美好理想
百折不挠的追求。我们欣赏卓别林的影片，笑，是发自内心的笑；哭，则流着真诚
的眼泪地哭。他的作品如[ 流浪汉][城市之光][淘金记][大独裁者][摩登时代] 等
至今仍是无人能超越的绝对经典。查里。卓别林是20世纪最伟大的批判现实主义电
影艺术家。
沃尔特。迪士尼美国
沃尔特。迪士尼的创业史本身就充满了童话般的经历。1922年，他从朋友处借
了1.5 万美元开了一家卡通艺术公司，但仅仅半年后，就宣告破产。1923年，沃尔
特和他的兄弟凑了3200美元重新创业，成立了“迪斯尼兄弟动画制作公司”，推出
的第一个卡通形象“米奇”迅速走红。
他随即投资300 万美元建立新的电影制作厂，同时制作3 部动画片。同年5 月，
因财务问题他逃到南美去躲债。直到年底，父亲去世他才被迫回到公司。他始终尝
试一些似乎不可能的事，把许多新想法源源不断地搬上银幕。终于成就了今天百年
动画帝国。他的作品是一个世纪以来，大人孩子的最爱。
米开朗基罗。安东尼奥尼意大利
新写实主义的前驱。他的电影以关注现代社会中个人内心迷惘和畸形而闻名。
他的作品[ 奇遇][女朋友][红色沙漠][云上的日子] 奠定了他一代宗师的不朽地位。
无一不带有明显的安东尼奥尼标签的主题和风格，如将影片的重点放在人物，尤其
是中上层社会人物的内心世界，而并非以戏剧性的冲突来结构情节。他还创造性的
运用色彩作为影片的一个元素等等。另外作为关注学生运动的一名左翼意共导演，
１９７２年安东尼奥尼曾被中国政府邀请到文化大革命中的中国拍摄了纪录片[ 中
国].阿尔弗雷克。希区柯克英国他一生导演监制了59部电影，300 多部电视系列剧，
绝大多数以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题。设置悬念，故事情节惊险
曲折，引人入胜，令人拍案叫绝。无论在任何时期都可以说他是一名最好的导演，
他那种远见卓识的创作风格和创新的摄影技巧至今还无人能够超越。他被认为是电
影史上第一位悬念大师。
佩德罗。阿莫多瓦西班牙
阿莫多瓦的作品不但在艺术上具有其独特的风格和深刻的内涵，而且商业上也
有着强大的号召力。在其作品热闹而绚丽的外表下，他一直冷静地关注着这个世界，
他把目光投向普通人的平凡生活和社会的阴暗角落，从中感悟人性的力量与缺憾，
一面以最直接的手段表白着人类的爱恨和情欲，另一面激进地鞭挞着种种传统而腐
朽的“社会道德”。他是世界影坛上的思想者。
黑泽明日本
他的作品[ 七武士][罗生门] 无一不具有深沉的哲理内涵和优美的画面。黑泽
明式的战争，人物不多，武器简陋，场景粗糙，但却是关乎道义，关乎生死存亡的
残酷战争。其展现的一次次战斗场面，惊心动魄，恢宏跌宕。同时，其性格刻划、
人性披露与人道主义关怀却又那样丰满、细腻，具有一种令人颤栗的动人的温柔。
他的电影不但是“日本民族电影”的象征。他本人也是半个世纪以来东方世界电影
业中令人高山仰止的标志性人物。
安得烈。塔科夫斯前苏联
几乎没有一位导演能象塔尔科夫斯基那样在镜头里寻找灵魂，并赋予人类以特
别的关怀。这位来自俄罗斯的电影诗人，一生拍片不多，但每一部都倾注了常人难
以相信的救赎精神。可以说，在他去世之后的十多年里，整个世界影坛对他的关注
与评价超过了任何一位电影大师。他的作品[ 伊万的童年][乡愁][牺牲] 至今还被
人推崇倍至。他有电影贝多芬之称。他是电影史上最伟大的艺术家之一，因为他不
朽的电影，更因为他充满诗情的精神力量！
昆汀。塔伦蒂诺美国
昆汀。塔伦蒂诺被称为美国新浪潮主义电影的代表人物。他的作品大多涉及犯
罪和暴力题材，没有特别深刻的意义，但有着极强烈的视觉张力，情节设置往往在
偶然性中蕴含了浓重的悖论色彩。鬼才般的电影天赋和他电影中风格化的暴力美学
是他最显著的标志。他的作品大都是充满血腥暴力的黑色风格。如[ 低俗小说][水
库狗][杀出个黎明] 等。
弗朗西斯。福特。科波拉。美国
电影史上最经典的黑帮史诗片[ 教父] 的导演。以擅长描写美国公众情绪而闻
名于世。能巧妙地将古老的情节模式与现实主义的主题融合在一起。他的电影风格
多样、构图精美、雄浑大气。显示出他渊博的底蕴和绝佳的镜头感觉。他的[ 现代
启示录] 被誉为电影中的大歌剧。
马丁。西科塞斯美国
马丁。西科塞斯更多的是和罗伯特。德尼罗的名字联系在一起。在本世纪的七
八十年代，他们在一起为世界人民贡献了[ 出租车司机][愤怒的公牛][好家伙] 等
一系列不朽的作品。他们一起朔造的司机R 的形象被后人看作是70年代“迷惘的一
代”的代表形象。
张艺谋西安
杰出的摄影家、优秀的演员、伟大的导演。是当今中国电影的代表人物。甚至
可以这样说中国电影正是从他开始走向了世界。对封建主义的诅咒、剖析和对传统
生活氛围的恐惧与逃脱是其影片一贯的主题。他的电影带有一种不事雕琢的功力，
一种“拙”的美。被美国某电影权威机构评为“世界十大杰出导演”之一。
陈凯歌北京
他也是当今中国电影的代表人物。和张艺谋一起形成了双峰并峙的局面。他的
作品充满了终极关怀和浓郁的人文理念。通常都构思精巧、色彩鲜明。他把中国传
统的儒家风范与自己的电影语言巧妙地地结合在一起。为世人所瞩目。他被认为是
11位当今世界最有原创力的电影导演之一。
乔治。卢卡斯美国
他的作品经常探讨一个由科学技术高度发展给人类和世界带来的社会问题。他
能在一个极富想象力的故事框架之内运用现代尖端科技成果如激光、电脑、机器人
等向观众展示一种神奇的宇宙奇观。影片的特技含量极高，如[ 星球大战] 系列和
[ 印度安纳。琼斯] 系列。以制作那些融合现代娱乐和具有教育意义的情节于一体
的影视作品，而享有崇高的威望。
史蒂芬。斯皮尔伯格美国
善于制造幻想的斯皮尔伯格被称为“长不大的孩子”，常以惊人的影像和神秘
景观冲击平淡生活中的人们。他对电影怀有极高的热忱。作品主题多样风格迥异。
展示出其惊人的才华与创作力。他把对生命的关注和自己独特的反思，与庞大的场
面相结合给人以极大的震撼。是当今好莱坞最成功的导演之一。
王家卫上海
他是当今华语影坛上最个人化的一位国际级导演。他的作品具有独特的个人风
格，触角敏锐、主题深刻、画面唯美、布景精致而又充斥着不稳定的漂泊感。电影
中他有着自己最独特的情绪，他把心中的哀伤和思索用[ 花样年华][重庆森林] 的
方式讲给你听。几乎每个人都拒绝不了。
伍迪。艾伦美国
他是当今美国的影坛奇才。更多的人以“天才”来称呼他。以滑稽和黑色幽默
起家，近年明显向现实靠拢。但丝毫不改其对现实的无情嘲弄。全世界的人都因为
他的幽默而开怀大笑，他却始终一付愁眉苦脸的样子，并一再强调他认为人生只有
两种：可怕的人生和悲惨的人生。总之他是一个奇怪的充满悖论的导演。
斯坦利。库布里克纽约
媒体称他为“疯狂的天才”流露出人们对他的又恨又敬。他的作品从来没有获
过那种大奖，但[ 发条桔子][全金属外壳][恐惧与欲望][洛丽塔] 等无可争议的被
影迷们评为最爱。他的作品犀利极端弥漫着绝望的暴力气息。1968年自编自导的科
幻片经典[2001 年太空之旅] ，以目眩神迷的视觉效果和音乐的原创性。缔造了一
场电影革命。
克里斯托弗。诺兰美国
迄今为止他只拍过三部影片[ 跟踪][失忆][失眠] 就确立了他年仅33岁的大师
地位。他的电影能和观众产生极大的互动关系。充满着悬疑和迷宫。情节离奇曲折，
画面流畅唯美。打破了此类电影传统的叙事方式，常常采用倒叙的方法开头而又合
情合理，令人惊奇不已！
沃纳。赫尔措格德国
孤独和疯狂、异域疆土的自然风光是赫尔措格影片的一贯的主题。在赫尔措格
的影片中，他热衷于刻画那种边缘与孤独的人物，探讨人物“疯狂的迷恋”的心智，
在这一点上他与法国“左岸派”电影有近似之处。他的影片极富浪漫色彩，有强烈
的造型意识和动人的古典音乐。代表作主要有[ 陆上行舟][诛儒也是从小长大][上
帝的愤怒] 等。他被称为电影的“离群索居者”。
吕克。贝松法国
吕克。贝松可算是法国电影界的顽童，他是最受观众欢迎的导演之一，也是一
位鬼才，他固执，而且坚信自己的才华，完全不理会他人的批评。他的作品构思奇
妙唯美浪漫题材多样，显示了其很好的驾驭全局能力和讲故事的想象力。[ 杀手莱
昂] 轰动了世界影坛。他曾宣布只拍1 0 部影片就过自己的生活，[TAXI 2]就是他
的第十部作品。
大卫。芬奇美国
拍摄惊悚片一向是大卫。芬奇的最爱。他的[ 异形3][ 搏击俱乐部][防不胜防
] 都是这方面的杰作，他素来以颠覆影像而著名。无论在电影关注的内容还是在影
像风格及电影本身情节的发展上，大卫。芬奇的电影都具有鲜明的特色。他把关注
的焦点投向人性与社会的黑暗之处，影像风格则是强有力和震撼人心的。他是一位
不落俗套与常规电影语言格格不入的导演。
大卫。林奇美国
作为美国独立电影界的一面旗帜，大卫。林奇以华丽、阴郁、诡异夹带着黑色
幽默的风格和对类型片元素的解析重构成为后现代电影的典型代表。他着迷于探讨
美国社会的暴力本质，在他的影片[ 兰丝绒][双峰镇] 等片中，世界是动荡、变化、
分裂的，但他同时又具备将恐怖的梦魇转换为怪癖荒谬的超现实场景的能力。俗丽
的画面，古怪的摄影机角度，快速剪辑，前卫怪异、极具视觉冲击力的影象，不落
俗套的音乐成为了林奇电影的标志。
科恩兄弟美国
纵观科恩兄弟的所有影片，纯粹的美国味道是他们习惯的风格，犯罪、贪婪、
欺诈是他们感兴趣的话题，而喜剧则是他们擅长的表现手法。在科恩兄弟的电影中，
疯狂而荒谬的喜剧情趣，离奇古怪的人物，复杂曲折、扑朔迷离的情节，紧张明快
的节奏，令他们的影片从来就不缺乏可视性。他们丰富的想象力和天马行空的思维
方式给电影带来了无穷的创意。[ 影子大亨][才子惊魂梦] 都是他们的代表作。
克林特。伊斯特伍德美国
他就是[ 廊桥遗梦] 里的那位摄影师，但他的成名作却是一系列注入喜剧元素
的另类动作片。
[ 杀无赦][不可饶恕] 就是他自导自演的力作。他的电影一向有着诡异的统一
性格。在西部片中他是永不屈服的硬汉。有着一股大义凛然的正义气质，而不论他
的角色是保镖、警察，就算是已逾知天命之年，他还是要让对手统统栽在他的手上，
因为，大多数的电影，他都是导演兼男主角。
侯孝贤广东
有人说他是整理回顾台湾本土文化和正在消逝的独特20世纪经历的导演。在他
的作品中充满了浓郁人文情怀和淡淡的伤感。他的电影速度舒缓，节奏从容，画面
安静完整，剪辑也不张扬。每一组场景表达的时间都是连续的，在局部没有明显的
跳跃或者省略。不同场景的过渡，也处理得柔和，不让人觉得突然。与那些商业片
相比他的电影更像是拍给自己的，完全是心灵的流动。[ 海上花][悲情城市] 等莫
不如此。
贾樟柯山西
贾樟柯被称为“第六代”导演和“独立制片人”，作品[ 小山回家][小武][站
台][任逍遥] 描述的都是小人物的生存困境。他的电影具有一种当下性和现实感，
但不是传统的现实主义影片的继续，也不是意大利的新现实主义影片的继承。他在
主流之外建构了一个属于他自己的系统。在单调的场面调度和缓慢的镜头语言中，
展开对于“新时期”的反思。
肯罗奇
肯罗奇的影片通常描写普通人为赢得公正的社会待遇和政治权利所作出的艰难
斗争。在他的影片中，我们可以看到别具一格的视觉风格，自觉求新求变的电影制
作理念，还有力图还原生活原貌的写实主义追求。[ 面包与玫瑰] 就是他激进思想
的杰作。
奥立佛。斯通美国
他的电影充满了破坏力和爆发性，对传统的价值理论进行最无情和最彻底的颠
覆。[ 挑战星期天][刺杀肯尼迪][野战排] 都是他献给世界影坛的瑰宝。
英格玛。伯格曼瑞典
伯格曼多采用室内心理剧的结构形式，在看似狭小的空间里展示人的内心无比
广阔的时空变幻。[ 哭泣与耳语][处女之泉][芬妮与亚历山大][莫尼卡] 都是他精
雕细琢的力作。他的拍片理念对法国新浪潮导演有巨大的影响。
阿巴斯。基亚罗斯塔米伊朗
纪录片式的框架，即兴式的表演，真实生活的节奏，和现实主义的主题。是其
电影的主要艺术特色。他独特的纪录片式的采访调查式的拍摄方法，交叠着电影的
真实与现实的真实。给人以强烈的震撼。他的作品[ 橄榄树下的情人][樱桃的滋味
] 被黑泽明、昆汀。塔伦蒂诺、新浪潮猛将戈达尔等人推崇倍至。
马基德。马基迪伊朗
就是那部著名电影[ 小鞋子] 的导演。他的电影简单朴素，极尽写实的纪录风
格，将电影回归到生活本身，将电影的快乐带回给观众。他是世界上为数不多的将
视角始终关注于普通人的普通生活的导演之一。他的电影出奇的单纯干净。
安哲。罗普洛斯希腊
安哲。罗普洛斯用他标签式的“风景中的人物”的长镜头，游动地探询着人的
居所的历史与归属，试图进入“一个人”的灵魂居住地。他的空间在迷宫式的展现
过程中形成了象征和隐喻，时间在挣脱此时的那一刻仿佛凝视着神迹和神启，这一
切构成他的“戏剧”之域，氤氲着他的作品主题“时间、生命和历史”。从他的作
品[ 永恒和一日][尤里西斯的凝望][雾中风景] 中，我们还可以分明地探寻到他寻
找的足迹。
基耶洛夫斯基波兰
他的电影大多情节简单，没有太多的矛盾和冲突，强调在摄影方面的多元化。
画面构图颇具象征风格，音乐也具有强烈的暗示意味。他的[ 蓝] 一直被苛刻的法
国人认为是电影中最有艺术品位的一部。
奥森。威尔斯美国
奥森。威尔斯拍摄的那部[ 公民凯恩] 就是他向电影传统挑战的宣言。在电影
中他对灯光镜头音乐的各个神来之笔，大大超出奥斯卡评委的审美极限。处处都表
现出了奇特的创造性与非凡的灵感。他把这部影片看作是自己“一连串的梦”。现
在他被称为“来自肯诺萨的神童”。
卓斯基兄弟美国
以浪漫惊悚片[ 惊世狂花] 而受到瞩目。[ 骇客任务] 更是让他们兄弟名扬天
下，其实他们一直是颇有争议的导演，他们作品的主人公往往都是生活中的另类。
同性恋吸毒暗杀的主题，也让人产生灰色的感觉。不过这也正是他们用来挑战传统，
针砭时弊的方式。
让。雷诺阿法国
有人认为让。雷诺阿的电影是真正属于古人的电影。他的电影是伤怀的，旧式
的，贵族与骑士风度的。他谴责战争，感伤于那种中世纪贵族风范的缺失。所以他
常常在自己的小天地里悲天悯人自怜自爱。[ 大幻象] 是他最有名的作品。
陈果广东
有影评人认为他是“草根导演”。而他自己也认为自己是“穷人的品牌”。他
的作品关注最多的是社会最底层人的生活。影像风格强烈、意识形态鲜明不时有些
幽默贯穿其中，很少有特殊的影像效果，甚至没有什么象征技法。喜欢捕捉细节来
渲染气氛。他的影片[ 榴梿飘飘][香港有个好莱坞] 都真实得让人触目惊心。
费德里克。费里尼意大利
费里尼就是1950年代至1970年代的意大利乃至欧洲电影的代名词，他的镜头记
录了战后欧洲活跃着的各种思潮和艺术风格，几乎就是一本活动的欧洲当代史。费
氏意识流和漫画式手法是他的标志。他经常打破传统叙事手法，以现实与超现实场
面交叉穿梭进行，渗入了大量的幻觉和回忆，[ 八部半][罗马风情画][爱情神话]
都被人纳入不朽的经典之列。可惜的是他的作品大多只能在很多专业的电影资料馆
和专业人士间流通。民间很少。
艾德。伍德
这是一位臭名昭著的恐怖默片导演，他的生活和行为在现实生活中声名狼籍。
他的艺木风格也令人难以忍受。不过他完全不在意，一直执著地拍着自己心中的电
影。今天我们回头再看，发现在影片之外我们还能分明感觉到他的热情。我们无论
如何也不能否认，这位举世公认的最差导演所表现出来的电影精神，还是令人动容
不已。
拉斯。冯。提尔丹麦
这位个性狂放不羁特立独行的怪才导演一举成名于2000年的戛纳影展。他的作
品[ 黑暗中的舞者][破浪而出][白痴] 都倍受争议。其作品个人风格极其强烈，镜
头写实大胆。他的电影始终维持着丰厚的个人色彩和原创性。坚持运用肩扛手摇摄
像机，不用特殊光效也不进行光学处理，进行式叙事，内容偏激而令类。有人叫他
“怪才拉氏”，也有人称他为“来自丹麦的恐怖小孩”。
保罗。托马斯。安德森美国
他的作品主要有[ 不羁夜][木兰花][糊涂的爱] 等惊世之作。他擅长处理那些
人物众多，场面复杂的作品。迷恋于长镜头的运用，长于捕捉演员瞬间的表情。色
彩浓烈，内容往往惊世骇俗或寓意深刻，他也借此来刺激人们的视听神经和心底防
线。
吉姆。贾木许美国
贾木什崇尚于作品表达出作自己的概念，并留下回想与幻想的空间。他擅长衍
生故事。虽然是科班出身，但他决不循规蹈矩，始终大胆尝试各种新的叙事方法和
画面的构成。他的[ 夜的世界][三个蓝月亮] 都被当作电影界的教科书。贾木什也
被尊称为“美国独立电影宗师”。
路易斯。布努埃尔西班牙
超现实主义电影之父。一个激进的无神论者。布努埃尔的作品充满了对宗教体
制的腐朽和资产阶级堕落的无情批判。以一贯的犀利的批判色彩而被传统的卫道士
所迫害。后来他恍然醒悟，从逾走逾远的超现实主义道路上回归，与写实主义的结
合成为布努埃尔毕生创作的基点，他的[ 白日美人] 、[ 资产阶级审慎的魅力] 等
名作都是这种风格下演化而成的经典。
让。吕克。戈达尔法国
1959年，让。吕克。戈达尔凭长篇处女作[ 筋疲力尽] 成为世界闻名的大导演。
这部电影情节极不连贯，场景变换不定，频繁“跳接”的手法既表现了主人公内心
无主、坐立不安的浮躁性格，又反映了社会的无秩序、无方向以及人与社会环境的
彻底脱节。拍摄过程中不用任何人工光源，运动的摄影手段，富有创造性的是那种
神经质似的快速变更的剪辑手法，它令所有观众和电影评论家目瞪口呆，这就是戈
达尔带领下的“新浪潮”，它影响了其后几代人的电影观念和电影技法。
大岛渚日本
大岛渚是日本“新浪潮”电影的代表人物。他的影片具有独特的个性，严谨格
局中有狂狷奔放，阴郁冷峻中有夺目奇采。主要人物也或多或少的可以称之为“反”
英雄。[ 青春残酷物语][感官王国] 等作品都具有强烈的颠覆性。在初期艰难的独
立制片过程中，大岛渚还开创了“1000万日元电影”的极低成本的制作模式，并创
作出几部极为出色的作品。他是日本最伟大最具有争议的导演之一。
张元江苏
一位充满才气、激情的导演；一位在圈内外引起广泛争议的电影人。他反对唯
美，拒绝煽情。主张以自己真实的感觉去拍电影。[ 儿子] 、[ 妈妈] 、[ 北京杂
种] 、[ 过年回家] ，都是以平和的心态拍摄而成的平实的生活化的故事，但它绝
对值得令人回味和把玩。《中国青年》杂志评选他为“将影响下个世纪的100 位青
年人之一”。
安德烈。巴赞法国
安德烈。巴赞为纪实性电影美学做出了巨大贡献，他总结了新现实主义影的创
作经验，提出了法国纪实派的整套美学思想。他认为“蒙太奇”破坏了整体思维的
行云流水与一泻千里，从而打破了影片叙事上的连贯性和延展性。他是世界上最著
名的电影杂志《电影手册》的创始人。是法国电影学界“教父”级的人物。
爱森斯坦前苏联
爱森斯坦的作品是艺术、技术和生活之间的一种苏联前卫艺术时期的纯粹创作，
他表现出媒体艺术家在数学、工程和艺术方面的训练有素。他表现出与构成主义和
立体主义的联系，并使蒙太奇技术趋于完美，他对动态过程电影剪辑时能操纵情感
的反应。爱森斯坦找到了马克思主义之下去观看新世界影象的新方式，他整体上用
功利主义、理性和唯物主义思考他的电影，并声称他仅仅运用了他学过的数学和工
程去制作他的电影。作品有[ 波坦金号战舰][伊凡雷帝][处女地] 等。
罗伯特。布莱松法国
无论在形式上还是方式上，布莱松都是一个完美主义者。他认为有两种电影：
一种是利用戏剧手段，使用摄影机来复制的电影，一种是利用电影手段，使用摄影
机来创造的电影。布莱松影片的基本主题是赎罪，赎罪作为一条红线贯穿子布莱松
的作品之中。他是一个标准的现代影人。直接用电影的形式，反映了这个世界的真
实面貌，以及它的有时让人觉得难堪的辉煌。作品[ 乡村牧师的日记] 已成为不朽
的经典。
罗伯特。阿尔特曼美国
在奥特曼的电影作品中充满了各种娴熟的电影技巧，同时这位导演特别喜欢选
择特别的讽刺影片，话题涉及到社会各界。他的触觉非常灵敏，总能够触到最为时
尚、最为敏感的话题。与此同时，在驾驭这些话题的时候，奥特曼总能够展示出自
己独特的自信和冷眼旁观的态度。[ 高斯福庄园] 是最能体现他精神的影片。他是
一名美国非学院派的著名反传统类型片导演。
对他们的盘点，我们只当做是一次简单的回顾，是为了再感受一次他们所代表
的百年电影精神。可是总觉得有些无法尽兴。也许相对于他们肆意纵横的才气和绝
不与人同的创新意识，我们根本无法完整再现而只能高山仰止。顺便提一句，我们
的排名不分先后。他们每一位都出类拔萃卓尔不群，给他们排名，无异于自讨苦吃。
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