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在过去与现在的年代里彷徨
看见有人说“听崔健摇滚，看张艺谋电影，读王朔小说”这话了。也想说两句。
崔健是艺术家。艺术家，怎么做怎么是。虽说「无能的力量」已不再对时代那
么锐利，但仍有些特点。我大学时看过现场三次，确实不同凡响。可能本人最爱的
也是音乐的缘故吧。现在回过头来听老歌，与乐队合作时的录音，仍感到在技术和
艺术上当时达到的高度。相比之下，张艺谋的电影，在画面语言上，境界要差得多，
没有炉火纯青的感觉。当年老崔和刘元等人是不能用合作这样的词来形容的，那是
一种磨炼。我总觉得。王朔比较可爱，我怀疑这两年的闹腾跟他得了什么脂肪肝有
关系。另外，善于经营自己的饭碗，也是他几乎本能的工作。我怀疑这一拨一拨的
文章都是他无意识的策划的，要说最弄潮儿的是他。张艺谋应算作才子一类。可惜
的是，我认为他拍的电影，格调较高的实在不多。而且就那不怎样的几部，就得奖
了。只能说其中「秋菊打官司」是部好电影，但似乎仍不能说是部有趣的电影。我
认为电影一定要有趣才行。为什么象希区柯克的电影能让人这般难忘，因为它有趣，
如果是生活的翻版，就象是教育片了。而在下觉得「秦俑」倒是部不错的电影。张
艺谋演得也不错，比较不严肃，反而更自然些，显得可爱。
崔健真诚，是时代的产物。王朔调侃，比较痴情。张艺谋显老，但比较坚韧。
我可能太严肃了，都网络了。口吻也应该学着变一变。比如说骂个痛快，当年
那拨人也确实老了，也该换换代了。但街面上现在的书，最风行的尽是些什么呢？
卫慧，什么晚生代。这些个，这些书里面，以我粗看，安妮宝贝算较好的。卫慧严
格说是个匠人，算不得作家。内容也很平凡。石康虽说也是连写手都算不上的人，
但我倒觉得文字到内涵都有些新东西。是个黑马。这两个人都应该算是我们时代虚
弱的映照吧。
文坛一片呻吟之声，令人伤感扼腕。
相比之下，便回头看去，这是人们的一种呼唤，内心渴望。象八零年代踊起的
画界，歌界，诗界的春风和豪迈气势。
九九年，象我这等总还忍不住去听了场海子之死十周年的朗诵会。海子是何种
人物呢？大多人不敢想。但起码有一点，他的纯粹仍在的，那天连一些诗人也没想
到，诗会会成功。他们原想他们的这位傻同行早已是被抛弃了的，但仍不能否认，
在学子中，能引起共鸣的并不是那些各自为阵讲究技术的诗歌。而是一种磅礴的诗
歌精神，而海子的死和诗恰恰最好的让人想起了那个氛围。这种傻里傻气却又无比
真诚，的氛围。
相比之下，死掉的戈麦就不太被说起。甚至顾城也不太被说了。因为暴露了私
生活，秧及诗歌，连诗也被怀疑了。
这真是个怪事，年轻人热忱的东西往往都与死有关。
也许这就是那个时代吧。也许。
象北岛，技术上说是有个性的。但他是否凭借此盗取了光荣的火焰呢？在现在
回顾，一种狂人的姿态，是否可信都值得怀疑。
之后，文艺有引向荷尔蒙的趋势。一味的宣泄使以后的所谓新文艺走向了放纵。
一批人在宣泄里生活，而不是在文艺中宣泄。并以所谓挑战的姿态将先行者臭骂一
通，标榜自己建立了新的传统。象一些新生代作家。有意思的是以“代不代”的出
现的作家最后大都没有好下场。沦为跳梁小丑。
某日，见了一套伊沙写的书，写的都比较的逗。倒也自成系统。形象颇象大学
时的一个同学，文字也颇象宿舍里的自由言论。姑且算作学院派吧。
现在网络时代了，文学也越来越大众。年轻人都比我们这些人踏实，这让我看
着心慌。然而要混迹于他们之间却又有点摸不着边，这真让人头疼，两头不着杠，
简直要成一呆子了。
5.9
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