告别沉重
一次与画友老韩在美院展厅看一儿童画展时，老韩边看边说：“画得真好啊，
多轻松呀，我们画得太沉重了。”我说：“是呀，我正想写一篇文章的，名字叫告
别沉重。”“告别沉重？”老韩郑重其事地看着我“好，这名字好，你可一定要写。”
上周听说老韩已到上海发展去了，他看不到这些‘文字’了，他或许已提前告别了
沉重。
还是在那个展厅，前不久举办了“俄罗斯当代画家作品展”。一进展厅，那凝
重与沧桑的色调便把我团团围住，让我感到眼前这些是历史的遗存，是文物。而很
多画上签写的日期却分明是上世纪九十年代和世纪之交的两千年，也就是几年前的
“新作品”。我很欣赏这个时代里有一些沉重的作品能唤醒人对“人性”的再认识，
但如果总是“沉重”得没完没了，那就没意思了。沉重的作品要放到沉重的背景里
去看才显得和谐，而那个年代早已离我们远去，就让它成为历史吧。
在这个被媒体包装得很精彩的世界里，已不像从前那样有那么多的人关注现代
的画家了，而好多人却还在“一厢情愿”地画着沉重的作品，为什么不让画面有趣
一些？为什么不用手中的画笔为这个世界添加几笔轻松而漂亮的色彩？旅美学者杨
成在中央美院作演讲时说：“我曾与朋友半开玩笑地说过：一个”油“字坑了多少
人？大家干吗非要那么固执地搞那套玩艺？油画只是西方过去的一个艺术门类，世
界的艺术多精彩！？”我听完后默默地想：是啊，我们中国人为什么非要画油画，
而且还鼓捣那些“沉重的玩艺”？林风眠先生在法国时油画画得蛮不错的，回国后
也画了一些沉重的作品。可后来却以清新恬然的墨彩而闻名于世，如果它继续将它
的“沉重”作品画下去会怎样？马晓腾老师与我们座谈时说了这样一段话：“日本
侵略对中国文化的最大摧残是使中国艺术步入了现实主义。”或许就是这个挥之不
去的“影子”，是我们不能放松。
陈逸飞有一段话说得很精彩：“一个人既然来到了人生舞台，就不要悲叹，不
要埋怨，应该好好地在舞台上表演一番。”我想，既然要登上舞台表演，那得先卸
下肩头沉重的包袱。
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