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冷静与狂躁之间
感受安德鲁。扬
浪漫之夜的省城细雨霏霏，面前的薄雾营造出罗曼的奥斯卡经典之夜 .先前在
互联网上查看资料，除了安德鲁。扬来华的消息外没有其他关于他本人及其音乐的
详细资料，所谓" 萨克斯王子" 只能显示出一长串关于肯尼。G 的网页。" 与肯尼。
G齐名"的这个" 齐名" 到底有多少含金量似乎值得怀疑，但毕竟肯尼。G 的个人专
场必须等到六月的深圳才行，姑且拿安德鲁。扬" 热身" 了。尽管如此，我还是在
济南观众的咆哮声与肆无忌惮的呼机手机声中听完音乐会，要说对扬的认识，只能
用冷静与狂躁之间来形容。
在一曲情意绵绵的《我心依旧》中扬闪亮登场，乐音与肯尼。G 的同名曲并无
二致，只有细节的差别。音色亮丽饱满与肯尼。G 难分伯仲，结尾的半分钟长音似
挽歌凭吊杰克向冰冷的海底渐渐远去的僵躯，悠长中挥洒着哀婉的泪珠，落在我们
心中激起一阵涟漪。哦，我心依旧。
同样，经典的《乱世佳人》亦不同凡响。在忠实原著的基础上融入扬天才的发
挥。我们依稀看到燃烧的亚特兰大城，郝思嘉与艾希里、察尔斯、弗兰克的短暂情
愿和真爱白瑞德。兵荒马乱之时人性的张力与弹性一切都随风而去，飘到听众心中，
飘向飞雨的夜空，飘在空气中。爱，失去了，就永远的失去了；庄园的生活，失去
了，就永远的失去了随风而逝。
只有经典的再现和重新诠释是不够的。扬献上了他的两首原创金曲《知己（Soul
Mate）》和《我们最后一次说再见（The Last Time We Said Goodbye ）》。知己
的默契，知己的难遇，知己的珍贵一同融成为伤感中透着宽慰，忧郁中涵着希望的
音符。知己的天涯若比邻在清晰明快的连音中传送。扬8 岁离开利物浦时，写下阔
别父母的《我们最后一次说再见》，亲情的牵挂于此，独在异乡为异客的寂寥于此，
远离家乡的乡愁于此。扬的冷静中有蓄势待发的激情，爵士乐的奔放中有英国人的
稳重。在技巧上说安德鲁。扬与肯尼。G 同样功底扎实，拿降B 萨克斯相比，扬的
长音虽无肯尼。G 的伸缩感和朦胧感，但连音胜于清晰明快毫不拖沓；拿降E 萨克
斯相比，扬虽无肯尼。G 的挥洒自如，却胜于难以企及的罕见超高音两者各有所长。
如果只有扬的出场，音乐会是成功的。但两位所谓的欧洲当红歌星（笔者孤陋
寡闻，对两人一无所知）的拙劣表现令人生厌。萨克斯与歌喉的搭配本应是完美而
和谐的，比如肯尼。G 与麦克。伯顿的完美组合几乎成为其演奏会的一大亮点，优
美嘹亮的萨管与沙哑浑厚的嗓音相得益彰，富有激情的间奏又将伯顿带入高潮，可
谓珠联璧合。然而，女声的《此情可待（Right Here Waiting）》把理查。马克思
的宁静杳远的意味悠长抛弃，只剩下一字不差的歌词和空洞的嗓音，马克思的忧郁、
怀念和渴望在哪里？在漫长等待后蓦然回首瞥见的希望在哪里？这点希望之火被她
无情地踩灭！男声将《人鬼情未了（Unchained Melody）》改成欢快的爵士乐，未
了的情缘在哪里？恍然隔世的距离在哪里？沉痛的心在哪里？可能不了的情并不存
在，人非伊人，鬼非彼鬼，爱在何处，情在何处？在狂躁中经典的色彩暗淡无光，
饱经岁月冲刷的经典应该显出永恒的光泽，然而这光泽已被红尘掩埋。
回家吧，肯尼。G 的《回家》是梦中想象家园可实际上无家可回的对家的希冀
与憧憬；安德鲁。扬的《回家》是在归途中望眼欲穿的企盼。回家吧，这毕竟是一
场商业演出，与高雅艺术有所不同。安德鲁。扬和他的乐队走了，去北京，那
有老练的听众和浓厚的文化氛围，也许在京城他会无妄" 齐名" 二字。
2001/4/30 于北京朝阳门外
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