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月光之下放歌爱情
大概五年前，一位德国拳王举行告别赛，结果比赛失利。在当作与拳迷们惺惺
相惜的歌曲《分别时分（Time To Say Goodbye ）》中，全场无不动容，泪下如雨。
我的心被猛烈撞击了，而意大利文水平甚低，在款款深情的歌声中只听出反复吟唱
的词组CON ME、CON TE（伴我、伴你） ，猜度那是" 多情自古伤离别，那更堪，
冷落清秋" 的离愁，试想拳王可以在歌声中宽慰地告别赛场。碰巧的是这首歌同时
让两个人赢得空前声誉：一位是从酒吧间琴师到国际巨星的意大利盲人歌唱家安德
烈。波切利，另一个就是英国美艳女高音莎拉。布莱曼。
横跨古典与流行两大领域的莎拉也加入NEW AGE 的行列。她所扮演的已不是告
诉阿根廷" 不要为我哭泣！" 的贝隆夫人，也不是歌剧院的那只猫抑或是心中歌剧
院的幽灵，而是披上丝纱轻舞飞扬寻找爱的答案的月光女神（LA LUNA ）。
唱片的曲目构成一部完美的爱情寓言。穿越时光的电子配乐展现月光下冷冽的
白沙，月光女神蒙着面纱踩着柔软的沙子走向林间的空地，她挥一挥衣袖，拂起一
阵微风，不带走一片云彩。轻柔而有金属质感的嗓音氤氲朦胧，仿佛沈从文下的湘
西边城和谭盾童年的故乡，洗炼的法语短咏把人带入《荒漠之梦》（席慕蓉）一般
的境界：
夜宿荒漠/ 给我一个梦/ 一如沙砾到清澈的湖水/ 松枝梦到柔软的芦苇/ 我梦
到昔时的/ 年轻而又宁静的恋人
夜宿荒漠/ 沉默的大地在暗夜里/ 与我 以梦沟通
寂寞的心、困扰的魂，辗转反侧之间已是七月的冬天。七月的焦灼抵不住心灵
的严寒莎拉在中高音区自由穿梭，一气呵成如百丈飞瀑倾泻而下，击打着鹅卵石，
似乎是心脏的脉动；而后汇入潺潺溪流，浮动着丁香般的忧愁。
" 你正要去史卡波罗集市吗？荷兰芹、鼠尾草、迷迭香还有百里香，记得代我
问候住在那里的一个人，他曾是我的至爱……" 自上世纪七十年代长盛不衰的《毕
业生》主题曲被莎拉月光般柔媚的嗓音润色，西蒙的忧伤依恋被深化升华，像梦中
的芦苇在树影下的一潭湖水中飘摇，在欲望和理智、怀旧的感伤和现实的无奈间拉
扯，却只见苍白的浅影恋人若隐若现、若即若离的面庞，它渐渐消失像风沙吹过，
像卡夫卡笔下的城堡明明在走近，实际上越来越远。
莎拉扮成倾慕白马王子的丑小鸭。哦我没有那么高雅，他没有看见我。谁知《
他没有看到我》这首歌原来是男女对换的，原本主人公好比戴望舒，却变成了茨威
格《一位陌生女人的来信》中的无名女子。当年戴望舒天赋才华却外表高大，面容
黝黑有点染麻点，虽对施绛年一往情深却无法忍受绛年对自己的冷漠，那简直是对
望舒人格和生命的蔑视。他把古罗马诗人A. 提布卢斯的一句诗译为" 愿我在最后
的时间将来的时候看见你，愿我在垂死的时候用虚弱的手把握着你" 爱之强烈可见
一斑；而那位无名女子竟为作家R 贡献了一切。莎拉则似乎注定要在暗黑的街头踟
蠋，可怜地夜行，只望长睡不醒在梦里温存。爱的迷离、爱的怅惘随夕阳一起沉入
大海。啊，下里巴人对阳春白雪的爱像雾，迷蒙且无法触摸；像雨，细腻但不能永
恒；像风，含蓄而飘忽不定这份爱，他不明了；这份爱，他不见得需要（《这份爱
》）。
河流静静地走过，草原漫漫地延伸，只有沉静，一切都不曾存留，比一闪光、
一息风更少，人与神相觑无语。无助的爱被捆缚在悬崖，像被缚的普罗米修斯被啄
食。但我无法藏匿，在阴郁的星期天我不会走开，不会入睡，无法呼吸，直到你伴
随我，伴我到天堂，去崭新的世界梦幻，我只是在做梦；我醒来，发现你沉睡在心
底（《忧郁的星期天》）。
莎拉渡过造梦者的河流穿越黑夜，看到天边的彩虹，东升的旭日。寓言只是女
神的梦幻，道出如圣爱克苏佩里《小王子》般的孤独，而爱情就像那遥远星球上的
玫瑰，含义隽永。
制作人改编了贝多芬的《第七交响曲》、拉赫马尼诺夫的作品21号以及韩德尔
和巴赫的巴洛克音乐。莎拉把上世纪横扫乐坛的经典《苍白的浅影》、《史卡波罗
集市》、《月亮之子（Hijo De La Luna ）》、《卡里夫夫人》和《忧郁的星期天
》重新演绎诠释，这不同于把露出木头底色的旧家具粉刷，而是对家具结构的全新
构建、打磨、着色与上光。夫权下的爱、无奈的爱、消逝的爱一同展现。通过月色
的面纱，我们看到一个" 比我还要勇敢的我，比真实还要透明的真实" （《梦中街
巷》席慕蓉）。
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