毛泽东爱听侯宝林
为了舞会能办得热烈活跃一些,而且好的舞伴能使领导人跳得更尽兴些,达到
多运动的目的,中南海内舞会的组织者,想到了从部队的文工团抽调人员,参加中
南海内的舞会。
于是,总政文工团、空军文工团等单位,经过挑选的演员们,都常在舞会举办
时,被请进中南海。这里说的挑选,主要是政治方面的审核,而且从部队文艺团体
邀人,本身就是从政治可靠这点出发的。
因为是专业的演员,他们除了做舞伴之外,还能表演一些小节目。在舞蹈的间
歇时,他们常常应领导人的要求,各展特长。这又启发了舞会的主办者们,特意安
排演员们在跳舞中间穿插一些小节目,这既避免了间歇时场面的冷落,又能让领导
人稍事休息。
久而久之,组织者又考虑到各个领袖们的欣赏口味,考虑到节目的丰富和多样
性。毛泽东喜欢听京剧,而且有较高的欣赏水准,进城后曾安排他到剧院去看过戏。
但这样的安排比较繁琐,惊动的方方面面比较多,警卫的压力也大,毛泽东本人也
要受到许多限制。
而在中南海里的舞会中间,加几个京剧的段子,就方便多了。于是京剧演员们
被陆续请进中南海。李和增的《逍遥津》、《四郎探母》,李慧芳的《掩耳盗铃》,
张君秋的《潭记儿》,杜近芳的《女起解》,李世济的《春秋配》,都在春耦斋里
演出过。
在京剧的各色行当中,毛泽东比较喜欢老生戏,对李和增唱的《空城计》等片
段尤其欣赏。因为戏剧演员就在跟前,他还同李和增等探讨过唱段和唱腔的修改问
题。有时,李和增不能到场演出,舞场的服务员知道毛泽东爱听李和增的唱段,就
放放他的唱片。
毛泽东听京戏十分认真,常常随着唱腔的节拍拍打沙发的扶手,晃着头,嘴里
轻哼着唱词。一次舞会间歇演出的清唱,是京剧《群英会》中的段子,演员唱时,
毛泽东也跟着轻声相和,口型与演员一致,一板一眼皆与唱腔合拍。
如果上演的是不熟悉的段子,毛泽东就会事先让演员把唱词写给他,演员表演
时,他就一边看着唱词一边听。因为和演员靠得很近,每个节目演完,毛泽东都要
和演员握手致谢。
相声是适应面更广、老少咸爱的艺术形式,经常一露幽默的毛泽东也很喜欢听
相声。侯宝林、郭启儒、刘宝瑞、郭全宝,后来的马季等著名的相声演员,多次被
邀到春耦斋来演出。侯宝林回忆说,自己给毛泽东说过150 多个相声段子,其中传
统的段子100 个左右,新创作的50多个。
毛泽东特别欣赏侯宝林的相声,听到高兴时,常常朗声大笑。尽管如此,一般
的段子他也就听一遍。惟独演《关公战秦琼》那次,毛泽东听完了一遍,又要求侯
宝林、郭启儒再演一遍。显然,作品对旧社会官僚军阀不学无术,却凭借权势地位
发号施令的讥讽,引发了毛泽东的某些联想。
还有一次,刘宝瑞和郭全宝合说《买猴》。生动形象的表演,风趣善意的讽刺,
逗得毛泽东开怀大笑。相声说完后,两位演员上前向毛泽东鞠了一躬,毛主席随即
起身和他俩亲切握手道谢。
相声也是对孩子们充满诱惑力的,像侯宝林、郭启儒合说的相声《关公战秦琼
》、《夜行记》,刘宝瑞、郭全保说的相声《买猴》等等,孩子们都能背出其中几
句最逗人的片段。
男孩子们开始对舞会感兴趣,能耗着不走,最初就是受相声的吸引。而且就是
通过春耦斋舞会中间穿插的节目,早早地认识了侯宝林、刘宝瑞等中国的几位相声
大师们。
这些相声大师们来演出时,到的时候早了,就在东小门边上的休息室里歇一会
儿,等待演出。到休息室里等着看节目的孩子们,会在这里和相声大师们碰面。有
一次,侯宝林来早了,在休息室内的沙发上闭目养神,也许是因为白天演出有些辛
劳,竟睡着了。孩子们进来,听到他发出轻轻的鼾声。
本来,侯宝林到春耦斋演相声,也跳跳舞。但有一次,他在跳舞旋转时,不小
心碰到了毛泽东。毛泽东并没觉得怎么,在舞场互相碰撞一下,本来也没什么了不
起,可侯宝林心里总觉得过意不去,以后再到春耦斋,就坚决不跳舞了。演出来早
了,他就在休息室里等着。
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