杨钰莹走红的原因
(由黄晓阳采写)
记者:杨钰莹为什么能够走红歌坛?除了你的大力提携之外,你认为她的成功
还有哪些重要原因?
吴颂今:第一,与当时歌坛的大环境有关。杨钰莹出道的时候,正好赶上了广
东流行歌坛第一波造星热潮,她幸运地坐上了国内包装歌星的头班车,几乎没有竞
争对手。如果早几年,她的命运很可能像那些老歌手一样,以翻唱港台口水歌为主,
得不到包装宣传的机会。如果晚几年,更多实力派歌手起来了,竞争加剧,她又未
必拼得过别人。第二,当时的舆论环境非常好。90年代初,传媒和娱乐圈正处于前
所未有的蜜月期,娱乐圈致力于推出新人与自己的原创歌曲,舆论不遗余力地配合。
杨钰莹初出道时的某些不足,媒体都能给予足够的理解和宽容。第三,有一个敢于
创新又富有经验的创作制作班子。从作曲填词、伴唱编曲、录音制作到包装加工、
生产发行、宣传推广,各个环节齐心协力,推出的甜歌产品充分适应了中国听众的
审美需求,填补了市场的空白。第四,当然与杨钰莹个人的条件和努力分不开。她
在声音、外形及表演方面的弱势,经过精心包装,扬长避短,她就变得非常出色。
(以下楷体字为记者提问,宋体字为吴颂今回答,不再一一标明。)
有人认为,在杨钰莹的歌唱生涯中,你无疑是改变了她一生命运的重要人物之
一。作为一个歌坛老师、一个音乐制作人、一个词曲作家,你起到了什么作用?又
占有什么样的地位?
我个人认为,我的作用,主要体现在两个方面。其一是在她童年时发现了她,
并和其他的老师一起,为她打下了音乐童子功。当时,中国有8 亿人口,具有音乐
天分的苗子,没有几千万也有几百万,能够从小被发现并且有针对性地进行专业培
训的,大概只有十分之一左右,最终能够在音乐界立足的,可能只有百分之一,能
够唱红的,千分之一都不到。所以,第二方面,我的作用就是将她从十分之一引进
到了千分之一甚至是万分之一。在这一过程中,我主要做了几件事,一是引导她从
民族唱法转到通俗唱法,二是精心为她确立了甜歌小妹的歌坛定位,三是按照这一
定位,为她度身订做了《风含情水含笑》、《茶山情歌》等一大批雅俗共赏的甜歌。
这些歌使她能够扬长避短,发挥自身歌甜声细的优势,又能适应市场的需求。至于
占有什么地位?就不用我说了。
新时代方面有人认为,当年你与杨钰莹、新时代的三方合作“到底是谁捧红了
谁,还有疑问”。“随着当年杨钰莹甜歌的走红,吴颂今的歌曲也逐渐被人知晓”。
你怎样看?
三方合作前,杨钰莹还是一个不为人知的歌坛新人;新时代则是一家还处于创
业阶段的年轻企业。而当时的我,已经是国家高级职称词曲作家、中国音乐家协会
会员,10多项国家级音乐创作奖的获得者。代表作《井冈山下种南瓜》、《四化花
开幸福来》、《打靶归来喜洋洋》、《拾稻穗的小姑娘》等作品流传全国,拥有相
当的知名度。
我把杨钰莹推荐给新时代之后,他们接受了我在她未进该公司之前早就为杨钰
莹精心策划的“甜歌小妹”歌坛发展定位。我还包揽了杨钰莹首张个人专辑《为爱
祝福》与第二张专辑《风含情水含笑》的几乎绝大部分歌词与部分曲作,并辅导她
演唱。专业圈内有所谓“歌带人”的说法,在好歌一曲难求的当时,初出茅庐的杨
钰莹,一下子拥有了20多首专门为她精心打造的甜歌精品。
接下来全国范围内连续两年的“甜歌轰炸”,为杨钰莹的走红铺平了道路,也
为新时代的“甜歌”产品在音像市场上奠定了霸主地位。当然,新时代自身的成功
运作,和全体工作人员的辛劳也功不可没。应该说,正是由于三方优势的互补与结
合,才造就了岭南歌坛风靡全国的“甜歌神话”。
三方的成功合作之后,歌星红了,公司发了,我只是多了几首代表作而已。音
像界内行都懂得:新人走红要靠“歌带人”,歌手红了之后才能“人带歌”——听
众会冲着红歌星的名气来买碟,新歌水平高低已无所谓。而当初我为杨钰莹写歌时,
正是她刚刚步入歌坛远未走红之际。等她后来红透半边天,有能力“人带歌”时,
就再也没录过我的歌。
如此看来,是谁提携了谁?是谁捧红了谁?不是一目了然吗?
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