杨钰莹复出的得失
杨钰莹复出的得失(由黄晓阳采写)
杨钰莹复出歌坛前后,有两次大的主动出击:一次是“炮打吴颂今”事件,一
次是自爆与“远华”赖公子的纯洁“初恋”故事。有意思的是,这两次事件之后,
她随即紧跟着复出歌坛,分别推出了新录制发行的唱片。如果说这是经过精心策划
的话,你觉得她这种宣传炒作方式效果如何?成功吗?
当今歌坛,为了吸引公众的眼球,赢得歌迷好感,让听众接受,新人推出要靠
宣传炒作,老星复出,同样也要宣传炒作,这一点无可厚非。
我以为,高明的复出,成功的炒作,应该是既要提高社会的关注度,起到提高
知名度的作用,又能赢得积极正面的社会评价,增加美誉度。
炒作有三诫:一是不要试图蒙蔽公众。假的真不了,真的假不了,诚信是最重
要的做人准则,当公众发现你所告诉他们的不是真话,对你的信任度便会大打折扣。
二是不要自相矛盾。前面说过是黑,后面就不要说是白,否则只会弄巧成拙,
搬起石头砸自己的脚。
三是不要做“损人又不利己”的傻事。不管是抹黑自己的老师当垫背,还是刻
意渲染与初恋情人的纯洁爱情故事,虽然能引起媒体一时的热烈追捧,造成轰动效
果,但是,公众心中自有一杆秤,会保留各自的不同看法。就算复出得再轰动,这
两个被当作道具用过的男配角,终会给这台光彩眩目的复出活剧抹上一丝阴影。
杨钰莹复出歌坛后,先后推出了两张新唱片,一张新潮之作《故事》,还有一
张《妈妈留给我一首歌》全部翻唱老歌,其销量和反响都远远不如以前你为她写的
那些甜歌。你认为她的这两张新碟在艺术上有些什么得失?杨钰莹要想在歌坛东山
再起,在歌艺上应该怎么发展?
艺术的生命在于创新,只有创新才有生命力。《故事》确实是新歌,新作和创
新之间,并不能完全画等号。如果忘记了自己的优势和长处,盲目地追逐海外所谓
的时尚潮流,失去了自己的特点,只会让喜爱自己的歌迷失望。至于《妈妈留给我
一首歌》,可以说是一味怀旧复古。杨钰莹翻唱老歌,我认为是她艺术上的倒退—
—从孩提时就靠原创儿歌扬名江西,到少女时代靠原创甜歌红遍全国,今天为何艺
术上反要倒回去翻唱别人那些老掉牙的古董歌呢?能超得过原唱者邓丽君、周璇吗?
记住自己的优势,扬长避短,才能在艺术上不断创新发展。
杨钰莹的成功,在于你将她带到广州,领她进了歌坛之门,你为她设计了甜歌
路线。可对于一个歌星来说,青春是有限的,甜歌这碗饭不能吃一生一世。正是你
当初设计的甜歌路线,使今天的杨钰莹在演唱之路走到了尽头。你怎么看这个问题?
看看别人,邓丽君也好、周璇也好,不仅是青春少女时期,哪怕是到了三四十
岁,唱的一直还是甜歌,人家都能唱一辈子。
遗憾的是,我为她设计的甜歌路线,这条早已被实践证明是她最佳的歌路,却
早就被人为地半途而废了。近几年她复出后,一会儿赶时髦,上演港台新潮模仿秀,
一会儿又钻进老唱片,翻唱古董歌。可惜,都无人喝彩。
令人欣慰的是,这都与我设计的甜歌路线无关。大家最爱听的,还是她刚出道
那几年唱的那些甜歌,至今百听不厌,拥有大批忠实的歌迷。我为其中有不少自己
的作品而自豪。
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