对花(3) 但无奈和无助好象总是和我如影随行,《戏缘》面临的困难似乎更大。由于市 场面的窄小,更因为一部分人对戏曲电视的理解不同,他们认为戏曲电视就应该象 电视剧一样,在实景拍摄,室内搭景已经过时或是以观众不喜欢为由,拒绝购买。 我以为这个理念是有偏见的,过去那么多的戏曲电影不都是室内拍摄的吗?这一点 不影响我们的视觉欣赏,我只能认同实景拍摄戏曲只是形式的一种而已,并不能算 是最好的,更不能证明她是唯一的。戏曲是有她独特的表现形式的,她的虚拟、象 形、夸张等都是构成戏曲独特魅力的重要手段,《戏缘》的独特创意,旨在以电视 手段来表现戏曲魅力的纯粹,而不是简单的影视或话剧加唱。我们将传统与现代相 结合,丰富了电视画面,以它靓丽的色彩、迷人的唱腔、亦悲亦喜的故事情节,各 种人物的精彩表现,让观众得到完美的艺术享受。 虚拟性是戏曲的主要特征之一,现在把戏曲放到实景中拍摄或在舞台上也采用 大量真的布景,多少显得牵强与别扭,她本质的美感便大失水准。所以,我说,戏 曲有她纯粹的东西,她长久留在人记忆中的还依然是象《野猪林》、《天仙配》、 《追鱼》等活生生的形象,试想,如果将《野猪林》中的林娘子放到实景里,我们 的记忆恐怕就没有这样的经典存在了。 现在看来,我的这一次运作又失败了,几乎让我赔了个底掉儿。面对积压在仓 库里的那些黄梅戏的精彩的唱腔,旋灿的画面,我的心血,突然,我觉得我和《戏 缘》的命运也竟是有如此相象之处。每每想起它们,每每看到戏迷朋友给我发来的 短信,对《戏缘》的期盼,我只能摇头叹息。看来,我的这些《戏缘》只能和观众 无缘了。尽管如此,我还是为自己对心爱的黄梅戏做了这么一件大事情,觉得很了 不起! 有人担心,我唱歌会对唱黄梅戏的原味有影响。我不这么认为,相反,由于唱 歌,我对黄梅戏有了更深的思索和探究,对我唱黄梅戏更有帮助。现在,我演唱的 黄梅戏就与以往有所不同,可以听出很多唱歌的处理方法,但并不影响黄梅戏本身 的韵味,反而增添了一些现代感,这有什么不好呢?!我觉得这需要把握好一个 “度”,不是有人说过,艺术,最难的就是把握“分寸”,我相信这句话,无论是 唱戏或唱歌,有情则生,无情则死! 说来说去,总还是离不开黄梅戏,中国的优秀戏曲有无数,惟黄梅戏令人情有 独钟,它是安徽的戏,中国的戏,也是世界的戏。 就是去年我刚刚出版发行的流行音乐唱片《仙女》也同样和黄梅戏有着千丝万 缕的联系,《仙女》一开始唱的旋律不就是严风英先生在《天仙配》中出场时的唱 腔吗?还有,我喜欢《仙女》专辑中的《对花》,轻盈自然,容入了很强的徽文化 色彩。每次我唱到:无论我到那里去,心总牵挂,杜鹃花开云深处,那就是我的家, 最爱是我的家。 那就是我的家,最爱是我的家。我的家在安徽,那里有黄梅戏。