暗夜岌岌举步维艰（1）

    《大浪淘沙》已经被定调为“严重歪曲革命史实”的“反革命”影片和“十大
毒草”影片之一，被迅速查封，不准公开放映。导演伊琳被剧组某些风派人物揭发
批判，其实这部与陶铸本人丝毫没有关联的影片，却硬被说成是为陶铸歌功颂德、
树碑立传。导演硬被说成是陶铸暗授机宜的内线人物，惨遭批斗。“文革”运动轰
轰烈烈、大张旗鼓地开始后，身体瘦削羸弱的伊琳卧病在床，他当时受到的严重打
击，使他的身体健康遭受到了极大的摧残，体重还不到一百斤。可是，当权领导和
造反派却全然不顾，冷酷无情地把骨瘦如柴的伊琳，还是赶到了英德劳改茶场，去
接受重体力的劳动改造。直到1972年的秋天，伊琳才得以返回厂里，但厂里坚决拒
绝接收组织关系，其档案只好暂时放在省文化厅。情形有所好转后，伊琳强烈地表
示在厂工作的愿望，并亲自主抓了描写叶挺的《白马将军》和《革命母亲李丽英》、
《横空出世》等剧本，都因各方面的排斥，而未能搬上银幕。但他还是壮心不已，
帮助导演刘欣拍摄了根据《渔岛之子》改编的儿童故事片《小螺号》、指导于得水
导演了粤剧戏曲片《沙家浜》等。1979年，蔡辉厂长传达上级的命令，任命伊琳担
任珠影厂副厂长，此时，已经64岁的伊琳已在“文革”中折磨得身体难以支撑，当
罗戈东副厂长前去看望重病在床的伊琳时，他激动地抓住罗厂长的手说: “我们曾
经去上海找朱道南、于炳坤，修改《大浪淘沙》的剧本，现在总算有了结果，我们
再来一次合作，再拍一部故事片。”这是伊琳投入工作激情的自然迸发，也是他的
临终遗愿。当年11月27日，瘦弱的伊琳便告别了人世，姗姗来迟的任命，最终使伊
琳抱憾而去。

    一部《大浪淘沙》，一段中国电影在残酷年代中的曲折史。然而，电影艺术的
步履，却永远是那么的匆忙而奋进！

    荒诞岁月里的七部重拍片

    在电影界，无论是国外还是国内，大凡一部相同题材、抑或是同一部影片被反
复重拍，其主要原因莫过于该影片为根据传世名著改编而成，具有不衰的生命力，
所以常拍常新。

    然而，在我国影坛的“文革”后期，在那段不堪回首的荒诞岁月里，却有7 部
影片再次重拍，其咄咄怪事，前古未有，前所未闻……

    早在“文革”伊始，江青为了达到个人的野心，就气势汹汹地从文艺战线开刀，
一方面全盘否定“文革”前17年电影事业的繁荣和取得的辉煌成绩，一方面又为了
树立所谓的样板，盗名窃誉，把众多戏曲、戏剧艺术家潜心创作、早已形成并公演
数年的现代京剧和芭蕾舞剧，通过严格的政审和精心挑选，不遗余力、精心炮制拍
摄出《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》5 部
京剧以及《红色娘子军》、《白毛女》2 部芭蕾舞剧。另一个被列入第一批“样板
戏”的是由交响乐《沙家浜》、钢琴伴唱《红灯记》、钢琴协奏曲《黄河》三段组
成的舞台艺术片，统称为“八个样板戏”，以及“六京两舞”，即《龙江颂》、《
红色娘子军》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》、《红云岗》6 部京剧和
《沂蒙颂》、《草原儿女》2 部芭蕾舞剧。

    “文革”后期，“四人帮”集团加紧篡党夺权的步伐，还继续出炉一些如《欢
腾的小凉河》、《春苗》、《反击》、《决裂》、《一月的汽笛》、《千秋业》、
《盛大的节日》、《金钟长鸣》等一批故事影片，为其政治需要进行挖空心思的人
工图解，愚民说教。就在这种政治高压和恐怖笼罩下的电影界，又继续出现了7 部
重新拍摄的故事片，它们分别是《南征北战》、《渡江侦察记》、《平原游击队》、
《万水千山》、《年轻的一代》、《青松岭》、《战洪图》，这些早在“文革”前
17年就已经拍摄并公映过的影片，在“四害”横行之时又重新进行了二次拍摄，其
中除了《年轻的一代》、《青松岭》、《战洪图》这三部影片为当代现实题材，而
被政治气候所利用，强行与政治挂上钩之外，剩余4 部均远离时代，分别为不同革
命战争时期的题材。这些影片的重新拍摄，其中人力、财力、物力的大量浪费，编
导演主创人员和摄制组被迫重复劳动、耗费心血，还有在广大观众中产生的对重复
拍片的种种议论和不满，不难看出当年“四人帮”之流为了政治的需求，那种黔驴
技穷的狼子野心。



    提起《南征北战》，人们都知道1952年上海电影制片厂拍摄的黑白故事片和1974
年北京电影制片厂拍摄的彩色故事片。这部影片以解放战争中的国共较量，热情地
歌颂了毛泽东军事思想的伟大、人民战争的巨大威力和人民军队的战无不胜。老片
的编剧沈西蒙、沈默君、顾宝璋，导演成荫、汤晓丹，新版的编剧不变，导演之一
的汤晓丹换成老片的副导演王炎。前者的主演中，师长由陈戈扮演，高营长由冯扮
演，赵玉敏由张瑞芳扮演，敌张军长由项扮演，敌参谋长由白穆扮演。后者的主演
中，师长由王尚信扮演，高营长由张勇手扮演，赵玉敏由俞平扮演，敌张军长由王
培扮演，敌参谋长由葛存壮扮演。在这里所说的就是人们印象很深的敌张军长的扮
演者，老版的项以扮演反派人物、国民党高级军官著称; 而“北京人艺”的王培扮
演新版的同类角色，给观众的直觉却是懦雅有余，凶悍不足。当然，这里面融进了
“脸谱化”的创作倾向和当时观众爱憎分明的心理因素，以及朴素的阶级情感所产
生的观感效应。

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