浩然一颂《革命自有后来人》（2）
1963年，长春电影制片厂在第二稿公开发表后，许多热心读者纷纷来信要求李
铁梅在结尾中不能死，应作为革命的后代坚强地与日寇英勇地斗争下去，这样才符
合“革命自有后来人”的剧名。随后，又进行了第三、第四稿，待第四稿把结尾更
改为李铁梅与柏山的游击队会合，并彻底地消灭前来追击的日寇的光明结局后，上
报文化部审查才获得批准拍摄。本已十分中意这个题材的苏里导演，因在同一年奉
命要投入拍摄早在4 年前就曾经在社会上产生过轰动效应的《我们村里的年轻人》
的续集，故改为本厂的另一个著名电影导演于彦夫执导，于彦夫学习金山导演的将
话剧《红色风暴》改编成电影后故意去掉太直露的“红色”两字，也去掉了该剧本
同样是太过于直露的“革命”两字，以《自有后来人》为片名拍摄成故事影片。
影片在原剧本第四稿之后，通过电影独特的艺术表现形式，生动地描写东北某
地区在抗日战争期间，以铁路工人为掩护的秘密地下共产党员李玉和、李奶奶、李
铁梅，在革命斗争的风雨中结为一家三代人，虽然他们之间没有任何的血缘关系，
但是，由于他们对革命斗争的共同信仰，而志同道合地走到一起。李玉和接受了柏
山游击队转递“密电码”的任务，但是，由于叛徒王金才巡长的叛变和出卖而遭到
逮捕，日寇宪兵队长鸠山对李玉和设宴劝降，严刑逼供，软硬兼施，仍然不能动摇
李玉和坚强的革命意志，李玉和同李奶奶惨遭日寇杀害。李铁梅继承先烈们的遗志，
最后终于历经千难万险，把“密电码”送到了柏山游击队。影片以一盏铁路工人在
巡道时所常用的红灯，作为秘密联系的信号，把革命斗争以红灯照亮前进道路的喻
意很好地结合在一起。片头字幕的推出也正是以红灯的光芒，来叠映拉开片名和演
职员表，足以可见编导的用心良苦。
青年女演员齐桂荣初上银幕扮演李铁梅，后来借到珠江电影制片厂主演《党员
登记表》里的黄淑英，可惜该片因“四清运动”的开展而下马; 北影厂著名演员、
曾在长影厂主演过《夏天的故事》、《虎穴追踪》、《患难之交》、《国庆十点钟
》等影片的赵联饰演李玉和，而在此之前，赵联在建国10周年的18部献礼片之一的
根据名著改编的影片《青春之歌》中扮演过叛徒戴渝; 李奶奶一角则由在1949年加
入东北电影制片厂的知名演员车毅担任，她曾在《卫国保家》、《保卫胜利果实》、
《丰收》、《槐树庄》中出演主要角色; 在长影和北影厂曾主演和参演过《神秘的
旅伴》、《国庆十点钟》、《铁道卫士》、《虎穴追踪》、《春雷》、《冬梅》、
《工地青年》、《生活的浪花》等多部影片的著名演员印质明开拓戏路、一改常常
扮演公安人员的勇武形象，而第一次出演反派角色——叛徒王金才巡长; 早年曾在
上海从事戏剧表演的老演员韩焱扮演日寇特务头子鸠山。
影片中一家三口人本不是一家人的传奇故事，首先吸引住了广大观众的视线，
虽然沈默君编写剧本时并没有真实生活的蓝本，但是，在北大荒艰苦劳动之后所产
生的灵感，使这样一个几近虚构的剧本不但焕发出旺盛的活力，而且曲折动人的故
事，再加上把家庭亲情的描写，融会到革命斗争的大洪流之中，这对当时人们的情
感产生了潜移默化的巨大影响，在广大观众中间迅速引起了很大的反响和强烈的共
鸣。
难能可贵是，无论是编剧还是导演在处理表现英雄人物形象中，并没有刻意去
描写共产党员李玉和不食人间烟火、一心只为革命的壮举，而是以他作为一个普通
的铁路工人通过正当职业为掩护，秘密从事地下工作的经历，特别是用了一定的细
节来描写他嗜好喝酒，有经常偷偷喝酒的习惯，在他被捕时，接过李奶奶递来的壮
行酒，豪爽地一饮而尽，在鸠山的酒宴上却是滴酒不沾，拒绝腐蚀和拉拢，从而很
有深度地表现出一个有血有肉、血肉丰满、个性突出、爱憎分明、真实可信的共产
党员的光辉形象，这为他就义之前英勇不屈的斗争言行，无形中埋下了丰厚的基础。