四十五天创奇迹(2) 排演《东方红》这样的大歌舞,其难度主要来自于政治方面的压力。当时,文 艺战线与全国各条战线一样,依然处在调整的主线和阶级斗争的副线相互交织之中。 早在1963年的12月12日,毛泽东主席就曾在一份《文艺情况汇报》上做了这样的批 示: “各种艺术形式,问题不少,人数很多,社会主义改造在许多部门中,至今收 效甚微。许多部门至今还是‘死人’统治着。至于戏剧等部门,问题就更大了。” 1964年6 月27日,毛主席在中宣部写的《关于全国文联和各协会整风情况的报告》 的未定稿上又作以批示: “这些协会和他们所掌握的刊物的大多数,15年来,基本 上不执行党的政策,做官当老爷,不去接近工农兵,不去反映社会主义的革命和建 设。最近几年,竟然跌到了修正主义的边缘。”1964年8 月15日,文化部党组织根 据毛主席对文艺界的批评,整理出《检查工作简报》,周恩来在过目之后,除了也 在文件上作以批示之外,对自己亲自主抓的《东方红》一事,更加慎重,同时,也 坚定了排演成功的决心。在排练现场,他坚决不同意有表现“南昌起义”的演出场 面,而是要求一定要重点地突出毛泽东领导和发动的“秋收起义”,但对于此处有 悖于历史的真实性,最后方才勉强同意解说的朗诵词上加上一句: “南昌起义的枪 声,响起了第一声春雷……”后面伴随着述说“秋收起义”的朗诵,拉开了表现该 剧情的舞蹈场景。 长期对文艺进行基层调查、并了如指掌的周恩来,心里非常清楚,目前的文艺 界尽管出现一些需要整改的问题,但并没有毛主席所指出的那样严重,更没有都已 经“烂掉”,本着“宁可少些好些”的原则,所以,他力图以《东方红》的如期推 出和演出成功,用事实来有力地证明这一点。同时,周恩来也时刻提防特殊人物江 青的无理纠缠和多方干扰,把江青曾打入“另册”的许多著名艺术家和文艺界知名 演员,重新公开地请到舞台上来; 对于演出的整体质量,他再三强调交代“总指挥 部”,要从部队文工团、中央歌剧团、中央乐团、东方歌舞团、民族歌舞团等文艺 团体抽调最优秀的艺术人才,尤其是毛主席的诗词,要谱写出最好的曲调,用最好 的演员来演唱或朗诵; 此外,在歌曲挑选上,周恩来同意启用一些早已经在民间流 传、在大众中传唱的一些民主革命时期的著名曲目,针对江青否定的由贺绿汀作词 谱曲的《游击队之歌》和由田汉作词的《义勇军进行曲》,周恩来坚决不同意,尽 管创作者当时已经受到错误的批判而“靠边站”,但是,由他们在那个非凡年代里 充满革命激情所创作、且为广大人民所接受、并引起强烈共鸣的时代最强音,真实 地、充分地反映了中华民族不屈不挠的奋斗精神,既有强烈的时代感,也是政治性 和艺术性完美统一的文艺精品。故此,面对江青的淫威,周恩来把手一挥,果断而 坚定地说: “这是人民群众批准了的东西,我们没有理由不采用。” 正义与邪恶的较量,几经反复的回合,《东方红》在排除江青的种种刁难和许 多并非艺术本身所带来的难题,终于按照周恩来用心良苦的总体构思、全程策划和 具体指导,“要迎着困难上,不要怕一波三折”,正像篇名所言,《东方红》一剧, 犹如东方红日,黎明晨曦中,终于在云蒸霞蔚中,喷薄而出,放射出万道金色的霞 光。 《东方红》成功了,参加演出的所有演职员们疲惫的脸上,露出了欣喜若狂的 神情,泛起了虽苦犹甜的由衷感受,联想3 年前那台最初形成的歌舞《革命历史歌 曲表演唱》,自然会让参与者形成对比,感触良久,感想颇深。