第22节：爱恋水彩画(22)

　　我端着没有绿的颜色盘，在颜色盘的边缘长久磨拭着涸涩的画笔，有干结的
色块掉在脚边的小水桶里，水滴的声音在空旷的房间清脆地回响。

　　孤独掉进了孤独，便是更深得孤独。

　　我走上绘画之路与妈妈是紧密相连的，当我在医院儿科被确检为色盲的那一
刻开始，妈妈就下定决心让我学画画。当初或许有不少人这样劝过妈妈：让一个
看不见绿的孩子去学习画画是一件无望而绝望的事情。但妈妈告诉我说，当你用
除了绿色之外的所有颜色去完成了一幅画的时候，那你就寻找到了绿。因为绿是
这幅画唯一缺席的颜色，是这幅画唯一的出口，当你面对这幅画的时候，你会对
这幅画缺少了唯一颜色——绿色而感到遗憾，然后你就会用你的心灵去尝试弥补
这个遗憾。绿的感觉正是你用心灵去弥补这个遗憾时所产生的感觉。绿以它的缺
席让你记住，正如一个人往往在失去爱情的时候才会真正体会到爱情的感觉一样，
感觉的深刻往往是源于它的缺席。

　　妈妈向我保证她将用她的一生来为我找到绿。

　　六岁，在我还处在童年的六岁，妈妈走了，妈妈带走了我生命的绿，但是她
留下了她的绿，绿手套，绿帽子，绿戒指……我再也找不回我生命的绿了。

　　妈妈，你知道吗？我一个人走过了漫长的童年。我看不见绿。六岁那年妈妈
突然失足而死的事件很快就在学校传播开来，我在一个纯洁的世界度过了我漫长
的童年。

　　我不知道我长大之后时时感到的孤独，是不是源自于我的童年？我甚至不愿
意过多地回忆起身处在那个纯洁世界所感受到的无时不在的孤独。在孩子们还未
经历过人情世故，尚未知道这个世界没有绝对的高尚，也没有绝对的善良时，孩
子们会用他们的纯洁来判断绝对的善与恶，发起他们相应的崇拜与仇恨。自然，
我在孩子们纯洁的世界里被归为了坏人那一类，理由是我看不见绿、我成了妈妈
的克星。孩子们迅速形成了同一战线，行使着他们高尚的权力：烧掉我的画，毁
掉我的书包，将丑陋的动物放到我的抽屉里，拦住我的去路，用鄙夷厌恶的眼光
扫过我。

　　我孤独、沉默、忍耐，等待着岁月快快成长。我真的不愿意过多地谈起童年，
我不想对那个纯洁的世界产生偏见。如果因为我的错误而否定了纯洁，我更愿意
将我的童年从这个世界抹掉，就当作从来没有发生过，我更愿意让人们印象中的
" 童年" 依然是原本的纯洁，依然充满阳光般明媚的笑容，依然是让人怀念让人
感动。

　　但在大学的油画系，我不再经受嘲笑与毁坏。长大了的人们人人都懂得了隐
藏。成人世界的生活需要的仅仅是表面的平静与温和。所以我安全。

　　　　　　　　　　　　

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