第三章

    当晚的演出，十分叫座，容纳两千人的场地，座无虚席。

    第一个节目是刘明纲的《花镰舞》。这是根据京剧表演大师梅兰芳代表剧目《
嫦娥奔月》一折编演的。刘明纲饰演的嫦娥，扮相十分妩媚。一双娥眉，两只凤眼，
殷殷朱唇，艳艳桃腮，双鬓用“片子”贴了后，罩上头套，镶了绢花，缀上耳环，
就再也看不出一丝一毫男人的痕迹。进而，在头顶叠加两个高高斜斜的发髻，周围
插满水红的、雀蓝的、鹅黄的、衬着葱心儿绿叶的花饰，正中挑出一枚。亮晶晶的
水钻凤钗，就活脱脱成了一位妖娆无比的古典大美人。双肩再披上绣花云肩，上身
穿了粉绫素衫，拖出一双长长的水袖，腰间横扎一条绣花宽带，下身粉红彩裤、绣
花彩鞋外，罩了百叶镶穗加衬的罗裙。就又平添了几分婀娜与妖娆。这样一位风情
万种的东方古典丽人，不要说演，就光是一撮一站，也让那些从未见过的异国观众
看直了眼神。所以，唱完西皮导板“清风阵阵拂衣襟”后，一出场就赢得个碰头好。

    刘明纲本性好胜，一向见不得好，加之下午和孟菲菲一起赢了钱，又得到漂亮
服务小姐的倾情赞美，兴致自然十分高涨，一开口，就“铆儿”上了：

    （接唱西皮原板）万紫千红照眼新。

    谁道月宫人寂静，

    蜂声鸟语动人怜……

    这些唱词，用小嗓儿一唱，莺啼燕语，娇娇滴滴，哪里还听得出男人的韵味儿！
加之刘明纲眉目生动，顾盼含情，一颦一笑，羞中蕴媚，扭扭捏捏，极尽煽情之能
事，虽然除华人外的多数观众根本听不懂他的所云，也依然能聚精会神，听得入耳，
看得发呆。

    由于没有乐队现场伴奏，事先录好的录音带速度有些僵硬，刘明纲的演唱就不
能太随心所欲。好在他极聪明，善于随机应变，也就基本做到了不撒汤不漏水儿。

    一段舒缓委婉的低吟浅唱之后，剧情进入嫦娥采花一段戏，表演形式变成载歌
载舞。那唱词是：

    （西皮摇板）卷长袖把花镰轻轻举起，

    一霎时惊吓得蜂鸟纷飞。

    这一枝，这一枝花盈盈将将委地，

    那一枝，那一枝开得似金缕丝丝。

    甚鲜妍，甚鲜妍是此株含苞蓓蕾，

    猛抬头见一枝高与云齐。

    我这里举花镰将它来取——

    以下既开始花镰舞。这段舞蹈原是一位未练过戏曲基本功，也未曾有过舞台实
践的内行观众齐如山帮梅兰芳设计的。梅兰芳以其杰出的悟性，加以恰到好处的发
挥处理，演起来十分优美、典雅。但梅兰芳的艺术风格是雍容娇媚，舞蹈中只强调
舒展优雅的造型之美，就没有编排大幅度折腾的高难度、硬功夫动作。刘明纲自幼
人戏校学戏，有童子幼功，又学过几出武生戏，按梅兰芳的路数演起来就有些不过
瘾，同时，考虑异国观众比较喜欢火爆、刺激的硬功夫，就又加了不少自己的新花
样。如“乌龙绞柱”、“鹞子翻身”、“劈岔”、“探海儿”、“串翻身儿”、
“小蹦子”等等，路子虽然“野”了一些，但依然体态婀娜，风情万种，不失女性
之柔媚。剧场效果自然也就热烈了许多。不断赢得阵阵掌声。

    最后，剧中人嫦娥又唱了句“归途去又只见粉蝶依依”，便应下场。可刘明纲
却没有下场，他当众卸去头面，脱下行头，露出男人本色。还在台上拉开男人的架
势，晃晃荡荡跨着大步走了几个来回，又出了个怪态，这就引得观众哄堂大笑起来，
有人还吹起了口哨为他喝彩。

    第二千节目是孟菲菲与何佳妮二人的《三岔口》。基本上是按京剧的通常路数
演的。孟菲菲扮演任堂惠，头戴白色绣花罗帽，左耳后偏插英雄球，额前高挑茨菰
叶，一派英气十足。身上穿的是白色绣花抱衣抱裤，紧束紫色丝绦，腰下摆镶着白
色“走水”，背后斜插一把短刀，正是中国京剧典型的短打武生扮相。何佳妮扮演
刘利华，头裹黑色绣花方巾，身穿黑色束袖夸衣，腰系白色大带，足下黑色薄底快
靴，浑身上下显得很是干净利落。

    戏一开场，任堂惠投宿，刘利华接客，孟菲菲和何佳妮都将声音“化了妆”，
变得粗声粗气的，若不细听，不会知道是女性扮演。

    开打后，两个人在明晃晃的灯光下，假做摸黑厮杀。近在咫尺，视而不见；搜
索不得，却又坐在了一起。种种巧合，笑料迭出，引得观众伸长脖子张大嘴巴，看
得瞠目不止。

    戏的结尾，两个人也是当场脱去行头，露出女儿红妆，让观众大吃了一惊。

    第三个节目是苏小媚的《醉归》。这是她自创自演的幽默哑剧小品。戏中，苏
小媚把自己化装成一个步履踉跄的古装醉汉，头上戴着面具，完全看不出女人扮演。
整个表演中，她通过人物大醉后夜行回家的一路跌撞，用自己过硬的腿功、腰功、
顶功、跟斗功和许多独创的绝技，把剧中人表现得既醉态百出，又幽默无穷。表现
醉汉且醉且饮，她巧妙穿插进一组醉拳，把中国传统武术中的“鹞子翻身”、“蛟
龙摆尾”、“哪吒探海”、“仙鹤亮翅”、“盘龙出水”、“野马分鬃”、“海底
捞月”、“泰山压顶”、“秦琼背剑”、“李逵负荆”等等定式，揉在其中，时而
翻、转、腾、挪，酒兴大发。时而坐、卧、立、扑，烂醉不醒。又结合川剧中的
“变脸”，一忽儿眉清目秀，风度翩翩，一忽儿面红耳赤，酩酊大醉；一忽儿跌撞
得满脸泥土，龇牙咧嘴，一忽儿摸着了回家正路，喜笑颜开。表现醉汉踉跄欲跌之
态时，她将身体斜成四十五度却能眼睁睁地倾而不倒，表现醉汉摔成倒栽葱时，她
能斜着倒立许久而又纹丝不动。表现醉汉爬树摔下，她的一串“小翻”又快又轻，
博得观众满堂大彩。表现醉汉脚尖被砸，他的一串“旋子”又高又“漂”，赢得观
众掌声如雷……谢幕时，她和同伴们一样，当场脱下行头，露出红妆，惊得宾客们
不敢相信自己的眼睛——这样高难度的表演，怎么竟也是个笑眯眯的女孩儿完成的？

    最后一个节目，是《打出手》，由刘明纲、苏小媚、孟菲菲、何佳妮四个人联
袂演出。刘明纲扮的是《泗州城》中的水母，穿红色战衣战裙，戴红绒球面牌。苏
小媚、孟菲菲和何佳妮则分别扮成《穆柯寨》中的孟良——穿杏黄靠，戴大额子，
《桃花村》的李逵——穿黑色夸衣，戴黑鬃帽，《盗御马》中的窦尔敦——穿绿箭
衣，戴绿扎巾。但三人均不勾脸，而是戴面具。这是因为勾脸需要时间，来不及。
同时，节目结尾要当众显露女儿本色，勾了脸就无法露出庐山真面目了。此外，她
们全都没挂髯口，因为是武打戏，不方便。

    把这四个不相干的戏剧人物弄到一起，只是为了向异国观众展示打出手技巧，
和京剧行头、脸谱的丰富多彩，完全与剧情无关。这是他们组合根据观众对象不同
而进行的一个别出心裁的创造。

    戏一开始，就是水母一路跌撞向前逃奔。刘明纲为了卖弄技巧，把“蹉步”、
“跪步”、“吊毛”、“劈岔”、“前桥”、“后桥”、“屁股坐子”、“乌龙绞
柱”等等适合人物贯穿行动的种种技巧，全都揉在其中。赢得阵阵掌声。

    接下来就是孟良、李逵、窦尔敦一齐追上，三个人分别在圆场中穿插“虎跳”、
“前扑”、“旋子”、“跺泥”、“飞天十三响”、“鹞子翻身”、“摔壳子”、
“倒扎虎”等等用得上的技巧，让观众感到眼花缭乱，火爆非常，剧场效果也就十
分热烈。

    最后才是打出手。

    先是由水母和孟良打一套“小快枪”，再由水母和李逵打“十三枪”，水母耍
枪花亮相后，孟良、李逵、窦尔敦便一齐给水母“喂枪”。由水母左踢、右踢、双
踢、前桥踢、后桥踢、左绕枪花、右绕枪花、双绕枪花、上、下手脚双弹双踢枪杆
儿……完全是杂技表演一般。

    本来，“喂枪”的活儿是四个人干的，但因为他们一共只有四个演员，宋逸飞
是艺术研究所的秀才，常乐天是电视台的导演，都不是戏曲本行，比划不了。刘明
纲、苏小媚、孟菲菲、何佳妮四个人只能一个踢，三个喂，也就只好由三个人干四
个人的活儿，忙得团团转。此外，通常国内演出时，这些套路表演一遍即罢。时间
不过几分钟就够了。现在，为了延长时间，好让外国观众看得过瘾，就把一套出手
连续反复表演三次。同时把表演节奏也做了适当调整。这样一来，打击乐的配合就
不能按通常演出处理，在“走马锣鼓”之外，又加了些“阴锣”、“马腿儿”、
“扑灯蛾”、“水底鱼”……之类新花样，行家听可能觉得不规矩，可在现场观众
听来，却是珠联璧合，浑然一体。这些加了新花样的打击乐谱也是在国内预先录制
好了的，现在，只由宋逸飞按照场上演员的表演节奏掌握播放速度就行。

    演出在精彩的亮相中结束。四个人当众卸妆，还原本色，引得观众掌声经久不
息。许多观众还跳上舞台与他们拥抱、握手，照相留念。一帮少女观众将刘明纲围
得水泄不通。有人还抱住他连连狂吻不已。

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