第10节：德莱叶的挑战(6)

　　从媒介的角度研究电影，或许可视作形式主义的一块试金石。长久以来对于
电影的研究是文学式的，我们总是试图" 解读" 影片的文本，关注单个作品的故
事内容和主旨等，却很少聚焦这一艺术的形式本身，聚焦因这" 形式" 而来的特
有的审美体验。

　　形式主义" 去通俗化" 的立场，以对于文体和命题技巧的研究，超越单纯对
于个体的探讨，将帮助我们揭示作为系统的电影艺术，我们也将在这个系统中，
找到德莱叶的位置。比起阐释他作品中四维、五维的深意，我更希望看清他在影
史中的一席之地，以及他带来的冲撞与革新。

　　几条概念

　　若我们不再把德莱叶假想成" 遗世独立的梦想家" ，那" 作者" 这词也该换
些新意。同时，该对他作品诞生的时代有些了解。并且，以下要进行的研究，大
抵关乎" 形式" 以及" 表达方式" 。此刻且容我对上述的概念来作一番粗疏解释。

　　作者　在现今评论界，" 作者" 成了一个针对作品而非个人的概念，它更像
一个形容词，一个用于给影片的主题和风格归类的标签（比如我们说" 这是一部
约

　　[1] 　见Viktor Shklovsky: Art as Technique一文，收录于Lemon 和Reis
编辑的RussianFormalist Criticism，第3~24页。

　　[2] 　同上，第24页。

　　［德莱叶激发的" 兴趣" ］009

　　翰·福特电影" ）。从这个意义上说，本书要讨论的是一些" 德莱叶" 牌电
影。然而在我心里，德莱叶这个名字不仅仅是个电影标签，我们早已习惯了的"
电影作者" 这名词，远不能表述他在电影史上的地位。鲍里斯·托玛舍夫斯基认
为，作者的" 个性" 既体现在其作品中，同时又是时代的、历史的产物。[1] 比
如，拜伦传奇一生与他的诗作；比如，萧伯纳的信徒与萧伯纳。德莱叶也是如此，
即我们不局限于以德莱叶的个人经历" 解释" 他的电影，更该探究他的电影如何
写就了他的人生，探究他的电影" 历史性" 的意义，尤其是，他创作中面对大制
片厂的" 不合作" 态度，在整个影史中究竟有何举足轻重的意义。至此，" 作者
" 代表的就不只特定的一些电影，更是一种理想的化身。

　　　　　　　　　　　　

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