第1节：序言

　　序言

　　我的职业是一名作曲家。在英文中“作曲家”这个词是“ composer ”，意
指编写音乐的人。通过英文单词的解释，应该比较容易了解我的工作内容。

　　以电影来说，假设现在有部电影要开拍，而且希望由我来为这部电影配乐时，
我的工作第一步就是阅读脚本。如果是宫崎骏导演的动画作品，则是先看画好的
分镜头脚本。我也会事先询问导演，他脑海中描绘的是何种景象，或他有什么样
的要求。接下来的工作就是针对主题，从整体的角度构思要使用哪种乐器、什么
风格的曲调。最后则是决定要在哪一幕配上什么样的乐曲、乐曲长度几分几秒，
再与导演商量总共需要几首乐曲，再实际开始创作，将作好的曲子录制、混音。
以上就是我的工作。

　　换句话说，虽然一部电影的配乐制作工作交到了我的手上，却不代表我可以
天马行空地创作，完成的作品必须符合整部电影的世界观才行。电影的主控权掌
握在导演手中，导演若是表示“这首曲子完全不对”，即使我觉得再好也没有用，
还是要重作。

　　话虽如此，创作配乐时，也不能一味地遵循导演的想法或画面本身。如果完
成的作品只是力求合乎导演的构思范围，就不会是有趣的作品。想要制作电影、
从事导演工作的人都充满着创造力，并将自己所有的心力都投入在电影的拍摄工
作上；因此我也必须提供毫不逊色的作品。其实导演要的是具有新意的配乐，这
份新意要能够突破导演要求与想象的框架。

　　制作《哈尔的移动城堡》的配乐时，到了要决定主题曲的阶段，我准备了一
首曲子，不管是谁听了都会觉得完全适合宫崎骏导演的动画；同时我也提出了另
外一首作品，虽然有些担心与电影的主题有所出入，不过我自己还是想用这首作
品当成主题曲，最后导演采用了后者。说实话，我感到很高兴。

　　运用创造力从事重要工作的人不喜欢了无新意的东西，因此我每项工作都是
全力以赴。如果要做到全力以赴，就得动用所有感觉，并将自己逼到极限。超越
一般思考架构的作品就是从这种状况之中孕育而生的。与各个行业活跃在第一线
的专家合作，虽然会有许多辛苦的地方，却能激荡出超越想象的火花，相当有趣。

　　我经常说，创作的基础在于感性。无论是感性还是创作，都难以借助语言说
明白。但是，人类的思考行为就是通过语言进行的。换言之，我身为一名音乐家，
如果尽可能地用语言表达出自己的做法、思考模式、观点及深层的潜意识，不是
可以更清楚地呈现出这些部分吗？表现个人想法的方式有很多，我除了作曲之外，
有时也弹奏钢琴，或担任交响乐团指挥、举办音乐会，以及负责某项活动的音乐
设计，甚至亲自从事导演工作。我认为逐步拓展音乐以外的世界也相当重要。通
过各式各样的工作，不断与社会建立起联系的过程中，我想借助文字来呈现自己
十几年来不曾说过的想法。

　　本书的内容是否能够确实得到读者认同，我难免会感到些许的不安。但若是
希望生活充满创意的人，我想所追求的目标在本质上并不会有任何不同，同样都
是为了达到某个目的，尽自己最大的努力，以期能够得到最佳结果；即在合理范
围中，寻求能够颠覆自己原先想法的灵感。为了激起这一丝灵感的火花，时时刻
刻都得淬炼琢磨自己的感觉与品位。前述各点无论是在作曲还是商业的领域，都
是共同的要求。

　　针对“何谓创造力”、“何谓感性”这类问题，我希望从一名音乐家的角度
出发，通过本书呈现自己每天在艰苦奋战的过程中所想、所做的事情，与读者分
享一些个人的看法。

　　　　　　　　　　　　　　

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