第7节：作曲并非为了讨人欢心

　　作曲并非为了讨人欢心

　　虽然我希望创作出能让人感到喜悦、以人为本的音乐，但我在作曲时，从不
曾在意别人的评价。这点是比较难以解释清楚的地方。

　　常常有人向我表示“听到那么优美的旋律而落泪”、“音乐太让人感动了”，
我会因此感到非常光荣，但那只不过是我创作音乐所附带的结果罢了。在我作曲
时，从未想过做出来的音乐要触动人心，或要写出一首令人为之落泪的优美旋律
等等。听众想如何诠释应该是他们的自由。

　　创作电影配乐时，我也从未想过要迎合导演。我只从整部作品的角度思考这
个画面或这部电影需要什么样的音乐。我想导演大概也完全没想过某段音乐是否
符合自己喜好的问题，而是以是否合乎这部电影的内容作为考虑吧。

　　创作电影配乐的重点在于要确实提供这份工作、这部电影真正需要的作品，
因此首要课题在于我是否能够达到这个目标。导演站在一位电影创作者的立场，
如果他欣赏我的作品，就会告诉我：“嗯，很不错。”当作品呈现在世人面前，
如果观众喜欢，听到的评价就是：“这首曲子真的很棒！”这就是所谓的附加价
值。因此，我在创作音乐时，就不曾想过要迎合导演或观众的口味。

　　即使是上班族，如果有人工作时只想着如何讨好上司，又会让人作何感想？
我想对这些人说，别把工作的意义浪费在这种地方。

　　创作好的作品以及完成作品后的评价，看起来虽然是一体两面，但是基本意
义上却有所不同。我认为创作不能完全与大众的需求脱离关系，但也不能因此而
迎合大众的需求。

　　“久石老师真是位中规中矩的人啊”

　　从事创作或艺术表现的人，其特立独行之处会被视为有个性，即使与一般人
的感觉稍有出入，还是能够被接受。

　　“看吧，那个人是位艺术家，所以……”

　　身为社会的一分子，即使某些部分稍微脱离常规，冲着这句话，大家还是可
以认同。

　　有次我在录某个广播节目时，邀请到养老孟司教授上节目。在该节目中，我
也负责主持的工作。那天我与养老教授聊到一个非常耐人寻味的话题：“许多画
家的个性都很古怪，但这是有原因的”。

　　根据养老教授所说，在任何时空坐标轴中所创造的作品，全都具备着逻辑性
的构造。这是什么意思呢？举例来说，语言如果只有“A ”一个字母，根本没有
任何意义。如果把字母连接起来，比如“ABCDE ”或“APPLE ”，才会产生意义。
书的内容也是按照文字、词语、句段、章节，以及文章脉络等要素连贯而成。

　　音乐也是如此。如果只有“Do”一个单音，并不具备任何意义。如果不是像
“Do Mi So”这样将单音连贯一在起，就无法构成音乐。

　　电影也是靠着一幕幕连贯的影像画面而产生意义。

　　换句话说，无论是音乐、文学还是电影等，只要是在时间流逝下产生的作品，
就都具备逻辑性的结构。

　　相较之下，绘画作品呈现出的内容，在看到的那一刹那就能理解。绘画具备
瞬间表现世界的力量。由于不需通过时间流逝来呈现内容，所以在理解时所直接
诉诸的“点”就是感觉，而非逻辑性的结构。因此，画家无论是思考或行动，往
往注重感性的部分。

　　经过养老教授这么一提，好像真是如此。即使脱离常规，也要生活得无拘无
束、离经叛道，这种人多半从事美术等相关工作，例如把自己耳朵割掉的梵高等
人。话虽如此，在音乐家之中，也曾听说瓦格纳曾罹患过神经性梅毒，这则传闻
是否属实就不得而知了。

　　养老教授对我表示：“所以大部分音乐家的思考都有着逻辑性，而久石老师
也真的是位中规中矩的人啊！”养老教授说这句话时，是因为看到我当主持人时，
能够确实遵守时间进行节目的缘故吗？这点我并不清楚。不过，由话中的前后关
系判断，我认为当时养老教授的这句话是对我的一种赞美。

　　不过，对于从事创作的人而言，“中规中矩”这个词有时也会变成一把恐怖
的利刃。

　　假设委托作曲的电影导演，要听我作好的曲子时，我对他说：“这次作品的
主题就用这首曲子，您觉得如何？”导演如果对我说：“很中规中矩！”我会不
由自主感到惶恐。这句话的意思就是：“没有爆点，缺乏创意啊！”

　　中规中矩其实是一体的两面。

　　　　　　　　

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