第10节：重要的第一印象

　　重要的第一印象

　　接到某部电影或某个广告的配乐工作时，我会事先读脚本。与导演讨论时，
我也会询问导演想借助影像呈现的想法是什么。在这个阶段，我非常重视自己感
受到的第一印象。

　　虽然只是最初的印象，但有时候脑中会突然浮现音乐旋律，有时候则只是抓
到一点儿感觉而已。

　　广告配乐工作得到的第一印象大多与音乐没有直接关系，有时候是浮现在眼
前的一幅清晰的图像，例如，“这则广告犹如锐角一样，带有尖锐的感觉”、“
有种融顺柔和的印象，以色彩来比喻，就像是粉彩淡色系般的感觉”。

　　这种最初的印象不能任其流逝，因此我会在数据的背面作笔记。在阅读脚本
的过程中，如果脑中浮现出旋律，我就会赶紧在脚本背面画五线谱记录下来。

　　然而，就算是想到了旋律，也不能原封不动地拿来套用。从这段旋律得出某
个概念，再进一步思考必须做出何种作品，采用什么样的节奏进行，或应该使用
哪一种乐器。实际在作曲时，最初浮现的印象往往出乎意料地有用。

　　花费时间进行摸索的过程中，有时会越来越清楚应该要做出什么样的作品，
有时则是渐渐觉得自己像是走入了迷宫。若迷失了方向，我会重新回想刚开始的
印象。有时也会发现自己原先钻牛角尖而没有看到的东西。这部作品要求的是什
么？对这部作品最初的印象为何？重新回想这些是最好的方法。

　　好玩的是，最早想到的旋律早就忘得一干二净，但就在寻寻觅觅的过程中，
往往又重新拾回最初的印象。令人意外地，这样的情况并不少见。站在创作者的
立场而言，所谓的第一印象，就是由“想做出好作品”的想法而衍生出的多余观
念还未影响创作者，因此创作者能用最直接的方式，原封不动地呈现自己的感受。
我认为这是好的呈现方式。

　　歌德也曾说过：“感觉不会骗人，骗人的乃是判断。”

　　好的想法会在无意识中闪现？

　　根据我过去的经验，稍纵即逝的灵感似乎大多出现在无意识的时候。

　　虽然说是无意识的时候，但并非完全没有在思考，而是苦思要做出怎样的作
品而将身心完全投入其中，不断将自己逼到极限的过程。即在潜意识中随时都在
思考创作的状况下，好的想法突然间就浮现出来。这个过程并没有固定的公式可
循。何时出现、如何出现、浮现的又是何种灵感，均随着不同的情况而改变。

　　举例来说，创作电影《龙猫》（宫崎骏导演，1988）的配乐《散步》这首曲
子时，副歌的旋律就是我在浴室泡澡时想到的。

　　灵感有时在冲澡时突然浮现，有时则在吃饭、钻进被窝打算要睡觉、上厕所、
在健身房游泳、和朋友喝酒，或坐在回家路上的出租车时浮现。

　　换句话说，相对于全身心思考某件事情，无意识做着日常生活中的某件事时，
好的想法反而更容易突然涌现。比起一直执著地胡乱探索，无意识出现的灵感反
而更加理想。

　　脑中设想要写出某种类型的乐曲时，这个阶段才刚开始而已。作曲的本质是
要更加深入无意识的世界，在一片混沌中探寻自己也未曾想过的自我。如果一心
想创作的念头很强烈，我想这还只是停留在用头脑构思的阶段。

　　我记下每次浮现的灵感，接着带到录音室谱成具体的乐曲。有时已经写到一
半才会发现：“咦！这个想法似乎不是我所要的。”

　　谱写乐曲的过程中，似乎越来越肯定涌现的灵感应该可行，由此感到非常高
兴和兴奋，这才是好现象。

　　　　　　　　　　　　

下一章　回目录