第22节：李白（上）(9)

　　“横绝”是讲鸟，通过这种书写，呈现出太白山与峨嵋山的状态。这里面可
以看到李白与庄子的关系，庄子写过“北冥有鱼”，然后那个鱼忽然异想天开要
变成鸟，就变成大鹏飞起来了。庄子从心灵的自由出发，鼓励生命不断转换形式，
李白也是如此。李白是一个诗人，他一下变成一个发愁的女人，一下又变成一只
飞翔的鸟。在《蜀道难》当中，即使有第三人称的客观性，第一人称的主观性也
常常表现出来。

　　“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。”念一下这个句子，感觉一下节
奏吧！这是我们非常陌生的节奏，传统古典诗里很少有这种节奏。读“地崩山摧
壮士死”时，节奏不会快，而“蜀道之难难于上青天”是快节奏，可以对比一下。
下一句，“然后，天梯，石栈”都是两个字，节奏一定会慢下来，二加二再加二。
通常是是二加二再变成加三，可是这里李白把速度延长了，如果用音乐形式来解
读李白，把“然后”拿掉，直接接到“天梯石栈相钩连”，速度不会这么慢。

　　“天梯”、“石栈”是讲在悬崖峭壁上打出木头桩做栈道。这里写的是开辟
蜀道的过程。先是炸山、劈山，死掉很多人，然后在峭壁上一个个打桩，铺上木
板连成栈道。《明皇幸蜀图》描绘的是唐明皇到四川去的景象，那张画里就有石
栈，画面上可以看得很清楚，就是在峭壁上架出栈道。

　　“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，描写的是眩晕的感觉，他
把视觉先拉到上，再拉到下，上面是巨大的天体运行。“六龙回日”用了典故，
中国神话里认为是六条龙驾着太阳。“六龙回日之高标”，太阳一定是在最高的
位置。“下有冲波逆折”，峡谷里面的水在冲。这是非常精彩的一个描述，整个
视觉完全被放大了。

　　前面我们说到“然后天梯石栈相钩连”，已经在文字句法上对唐诗当中最常
见的五、七句式产生了破坏，这里的“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回
川”又都是二二二的关系。这两个句子是从南朝的四六骈文变出来的。“关山难
越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。”就是这种四六句式。

　　再往下看，“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，在语言的节奏上，李
白似乎一直在给我们设置阻碍，读这首诗会觉得不顺，可又不知道原因何在。其
实是因为节奏一直在发生变化，比如“黄鹤之飞尚不得过”是四四的关系，“猿
猱欲度愁攀援”又回到了四三的关系。有时候节奏的变化只是一个字的差别，读
起来却觉得有很多变化。下面又进入五言与七言，比如“青泥何盘盘”是五，
“百步九折萦岩峦”又变成七。我们仿佛在跟着李白去爬山，走在坎坷的山路上。
他的语言和节奏也是坎坷的，有很多的阻碍，让我们读起来不那么顺畅。因为他
要想让我们体会爬山的艰难，那个艰难全部转成了语言上丰富的变化。

　　“猿猱欲度愁攀援”是七言，“青泥何盘盘”是五言，“然后天梯石栈相钩
连”的是九言，九言是七言的增加，有时候是四言去对抗五言，有时候是八言去
对抗七言。《蜀道难》中的语言变化非常复杂，如果整个念一遍下来，马上就能
感觉到。

　　　　　　　　　　　　

下一章　回目录