小龙房间里的鱼(1) 小龙房间里的鱼 我是鱼 小龙房间里的鱼 其实你从没有看过我的身体 其实它和灵魂一样一样美丽 ——《小龙房间里的鱼》 为什么要在冬天唱歌? 冬天快要到来的时候,我终于有了一支自己的乐队。你知道,在北京城,是个 人都会有乐队,而且多数还是朋克。所以说,有一支乐队并不是一件了不得的事情。 不管怎么说,我耐心的等待并没有落空,我有了一个吉他,一个鼓,一个贝司,另 一把节奏吉他我自己弹——那是乐队中惟一的非电声乐器,由于我的无能,它的声 音总会被电声的噪音无情地吞没。 下午,我要骑两个小时车,穿过几个高校、立交桥,路越来越偏,桥越来越窄, 到三环边上一个名叫八里庄的地方,有一个租下的地下室,我们和外地的商人、民 工、妓女一起排练。晚上还要一个人骑车回去,还要在学校里上课,偶尔到某个电 脑公司混事儿。和所有的无产阶级一样,我自力更生,然而并不为此自豪。穿过城 市的地铁站时我总是由衷地感到虚弱,到了周末常常摄取大量的面包,一直吃到要 呕吐为止,藉此获得物质和精神上的双重满足。这和一个风流的小报记者从他的女 同事的硕大乳房上得到安慰的原理是一样的。 当我在学校主干道上逆流狂奔的时候,我知道这与想象中的糜烂生活相差甚远。 这个冬天我在奋发图强地看旧书,村上春树、杜拉斯、马尔克斯和张爱玲,一切色 彩艳丽和凄凉的故事,都和一个末路穷途的小资产阶级的心情暗中谋合。我还想写 风月小说。这回不要那么生硬和阴森,应该是温暖和艳情的——魏晋南北朝时期的 一个士大夫和一个南方的獠族女子,一个房地产记者,一个拯救地球的女博士,看 起来很庸俗,实际上也可能很庸俗,什么东西到我手里都会变得难以置信的庸俗。 今年我终于发现自己毫无写作的天分,想象力枯竭,词汇贫乏,一到男主人公和不 同的女人做爱时就卡壳。我不知道肉体的差别是不是类似一只橘子和一只苹果,或 者是一只南方橘子和一只北方橘子的差别。这个城市几乎所有的单身汉都有一张硕 大的双人床和成打的避孕套,可是他们都拒绝回答我的问题,不知出何居心。所以 我处处卡壳。 我只好唱歌。 不停地唱歌。 我是杀人的人 我是被杀的人 我是杀人者的妻子 我是它的帮凶 事实上,交流几乎是不可能的。在传达自己的意图时,我总是胆怯和犹豫不决。 我们在《现场》这首歌卡壳了。我羞于提及最初的企图,可能这件事情根本就是漫 无目的,是任性和徒劳的。开始是阴森的、若有若无的哼鸣,自言自语……然后啪 的一声全打开,噪音倾泻而出,紧张、恐惧……在杀人,然后是民间送葬的嘹亮、 高昂的唢呐,喜庆的,然后是温柔的小调,抚慰死者……我徒劳地打着手势。 我们面面相觑。 送葬是什么样子的? 我曾经在清晨听过。在一个偏远的小县城。有人死了,是个有钱人,吹吹打打 了三天三夜。很高兴。人死了是一件很快乐的事情。有时候,中国人的生死观很奇 特。然而庄子的鼓盆而歌业已失传。 本土的,热烈的,送葬。美丽和欢快。这样的冬天。 “要用七和弦。”贝司说。可是这与和弦无关。 我和贝司打了。 他不知说了句什么,我说你妈逼,他说你妈逼。我拖着吉他扑了上去,被他在 头上打了一记。 我哭了起来,很大声。眼泪掉在地上。我没想到眼泪这么巨大,大得让我充满 了好奇。 最后我抬头嫣然一笑:你打我做什么,我又不是你老婆。 鼓手年龄最小,业务最好,所以被我们宠爱。他失恋后迅速坠入了另一场恋爱。 我帮他买来素雅而美丽的信纸,我们一起为他的第一封情书出谋划策,一起对那个 年方十七的女主角进行严密的心理分析。一个地下室的女人总喜欢跑过来,在吉他 手的身上摸来摸去,并大惊小怪地尖叫。 其实早已经不是恋爱的季节了。E-mail里总是写着:新邮件0 封。夏天女孩子 的蓝色长裙,地铁站里昙花一现的拥吻,公共汽车上透明的阳光,情人头发里残余 的香波气味。总是到了秋天我才会明白,幸福是永远的乌托邦。我总是来不及对幸 福做出规划,包括做饭、洗衣、购物、做爱。清晨我像一个民工一样穿过凄冷的街, 那条街的名字叫幸福大街,而我因为对幸福心怀鬼胎而神色仓皇。 偶尔,排练回来我会经过一个教徒的家。我不知道他信仰何种宗教,在我看来, 基督和安拉一样遥远和模糊。他有黑泽明、伯格曼、阿莫多瓦以及数不清的CD,他 完全可以活在一个色彩绚丽的声音和颜色的世界里。锅里欢快地煮着白粥。他坐在 我对面,默默地递来一本小小的箴言录。第三十八条,他说。 第三十八条是主对我们千篇一律的告诫,不要沉迷于欲望之中。 我想,为什么他不站起来,邀请我和他一起上床呢?屋里这么温暖,床这么洁 净,而我又那么寂寞,那么地需要安慰,我一定不会拒绝的。 然而他只是静静地坐在我的对面。堕落也是需要资本的。必须有一点姿色,一 个丰满的胸部,和一点点廉价的香水。而我只能面无表情,用了干巴巴的声音唱歌。