第5节：日本“病灶”（代自序）(2)

　　”的地方，完全还是一片废墟时，大地主岛茂就策划在这里盖一个能表演传
统剧种歌舞伎的专用剧场——菊座。由于东京都建设局的石川菜耀提议，在角一
丁目北町会长的铃木喜兵卫等人极力支持下，索性把角改成了歌舞伎町。这一天，
是1948年4 月1 日。

　　歌舞伎与艺伎不是一回事，艺伎与娼妓也不是一回事。“伎”与“妓”更是
毫不相干。所以，歌舞伎町的街名，一开始与“妓”是毫无关联的。菊座虽然由
于种种原因未能建成，但8 年后的1956年，终于建成了当年在日本算得上最先进
的KOMA剧场。KOMA能容纳2500人，多功能，并第一次配备了旋转舞台。在它的地
下层，还有一个能容纳800 人的小型剧场。

　　60多年前起，歌舞伎町的住民们就不遗余力地想把这里打造成东方的百老汇。
在战败的阴影之下，歌舞伎町如同整个日本列岛一样，一切从零开始，以惊人的
速度在废墟上建成了诸如自由剧场、电影院、演艺场、交谊舞场等诸多文化设施。

　　我是一个生活在歌舞伎町的中国人，但在此生活的中国人可远远不是仅我一
人。

　　鲜为人知的是，歌舞伎町的发展与繁荣，绝对离不开一大批来自中国的华侨
们。建造文化设施也好，开办商业店面也罢，都需要土地，需要楼房。一些早年
陆续从中国的大陆、台湾来到日本的前辈们（通常称之为“老华侨”）战后仍然
留在日本，出钱、出力、流血、流汗，为造就今天的歌舞伎町作出了巨大贡献。
一点也不夸张地说，目前在这个寸土寸金的区域里的物业，至少仍有三分之一为
老华侨们及其后人所拥有。

　　日本战败后，中国与美国、苏联等国同是战胜国，而留在日本的中国国民政
府的军职、文职人员及家属们的生活水准高于普通日本人。当日本人还在以荞麦
为主食的时候，那一部分中国人用节省下来的大米到市场上换钱，挣得第一桶金，
再从日本地主那里收购土地、兴建楼宇。另有一部分老华侨靠“三把刀”（厨师
的菜刀、裁缝的剪刀、理发师的剃刀）白手起家，用辛勤的汗水和智慧的头脑，
博得了在日本立足的一席地位。歌舞伎町的老华侨是这样，横滨中华街、神户中
华街等地的老华侨们也都是如此。

　　　　　　　　　

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