第43节：陆川保持正常人的情感(7)

　　杨　澜：是吗？没有公映吗？

　　陆　川：没有公映，就是电影频道后来放过两次，但我们做了8 个月，在甘
肃，非常非常艰苦，当然没有《可可西里》那么难，但是非常非常难，也是冰天
雪地。

　　杨　澜：这就是残酷性，你付出和结果是没有关系的，某种程度上来说。

　　陆　川：电影跟吃苦没关系的，你再嚷嚷你多苦，但你要没有智慧的话，你
就应该洗洗睡。真的是这样。我做完整个这8 个月的时候，其实很痛苦，我突然
觉得很多东西被打碎了，捏不起来了，但后来发现其实打碎的是那种不切实际的
幻想。你曾经以为所有人都应该穿着礼服工作，都是很优雅的。

　　杨　澜：红地毯上。

　　陆　川：其实不是，在中国做电影就是站在泥里，甚至赤脚站在冰天雪地里。
但你得干出好东西来。

　　60年代末70年代初出生的人经常会有这样一种困惑，他们继承了上一代人的
社会责任感和理想主义，也有着下一代人的躁动和不安，在传统与现代的矛盾中，
他们学会了接受生活。或许，也正是这样一种特质，使得陆川具有一种天生的平
衡能力，在商业和艺术，个性和主流之间完成了较好的融合。而这，似乎正是眼
下中国影坛所缺少的。陆川说，电影界不单是个人的作品，而是一代人在争取属
于自己的表达。

　　1999年的秋天，渴望实现导演梦想的陆川捧着《寻枪》剧本开始四处寻找机
会，在两年的时间里，一扇扇门被打开，又随之关上，直到姜文的出现。《寻枪》
在姜文的全力支持下，不仅最终化成了胶片，而且凭借其独特的风格在2002年被
多家主流媒体评为最佳电影，名不见经传的陆川一夜间成为人们关注的焦点。不
过，他却发现，人们投来的目光多少有些异样：这究竟是一个借风使力的幸运，
还是一个被拐了孩子的倒霉蛋？很长的一段时间里，陆川不得不用沉默来掩饰自
己的尴尬。

　　陆　川：《寻枪》的创作思路是有点儿让我迷惑，说实话。原来我在电影学
院学的那套东西，还有自己琢磨的那套东西，被姜文老师大力地一搅和，大巴掌
一胡噜，弄蒙了。首先我不喜欢很戏剧化的台词，但是我发现影院里面笑声最多
的就这种特哏的东西，这种包袱，还有这种特直接的料。

　　你就会想你拍电影到底是完成一个自己的目标，还是让这些人高兴。这些人
高兴了你自己也真的很高兴。《寻枪》我没有坐下来看过一次，但我在电影院里
经常听到大家笑，或者鼓掌。哎，你会觉得挺高兴的，其实。因为你会发现你的
东西在活生生地跟它对话。

　　杨　澜：但你发现那个包袱实际上是姜文的，不是你的。

　　　　　　　　　

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