第12节：云门在巴黎(2)

　　不知道是否未曾幕天席地演出这一支舞，愚见认为失了一些同时不会不得到
一些：夏季天黑得晚，十点开场天空还有一种暧昧，蓝里头漾着无声无息的灰，
渐次地挨向大地。这样的沉淀和升华，人工灯光永远复制不出来。此外还有风，
喜欢来就来，吹散了下坠的米的轨道，吹旺了舞蹈员头顶的火。大自然的签名，
豪迈而直接，签在《流浪者之歌》的乐谱上，正如美人腮边的痣茶杯里开出的茉
莉花，本来就是应该。这一晚有下雨的可能，如果下雨演出肯定会取消的——那
太可惜，因为《流浪者之歌》在雨中跳也必然另有一番妩媚。

　　潮流的" 世界音乐" 兴到现在这个地步，几乎所有少数民族都登场了，追求
的不再是闻所未闻的天籁地雷，而是出人意表的对对碰。《流浪者之歌》的集大
成我觉得不失为行得通的启示：印度取来的经，配上格鲁吉亚的土嗓子；葛兰姆
的基本肢体运动，搂着山海垫的灵魂；包殊的剧场震撼，裱上中国的画卷。

　　我怎么这么说呢？如此见外，难道没有看过《薪传》和《涅槃》，不知道林
怀民走过的路？你看，我把自己代入环境里了，上了巴黎普通观众的身，呢呢喃
喃胡言乱语。异地作客太久，常常有类似的错体思考法，性格分裂得不像话。

　　说到底，《流浪者之歌》唱的不是地域的恩怨而是时间的流佚——光阴的河
源头和去处我们都不知道，只不过拣了最窄的河腰由左岸涉水走向右岸，弯身掬
水洗把脸，意外瞥见自己的身影。分秒的浓缩和伸延丝毫没有分别，既是一瞬，
亦是永恒。可不是么，八十多分钟的舞，一转眼就跳完了，林怀民的谢幕虽然是
深深鞠躬，我看见的不知怎么样竟然是《寒食》那帧黑与白，跋扈而飞扬。" 你
看起来还年轻！" 分手时他说。谢谢，共勉之。

　　九七年八月

　　　　　　　　　　　　

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