第11节:我与德云社的那些事儿(8) 老先生们的高度现在很难达到,这与教育水平无关。其实我觉得不用谈什么 高等教育,你这个人看的书多了,吸收的东西多了,素质自然就高。过去的老先 生全没文化,侯先生在解放以后才扫盲,马三爷是小学还是初中的文化水平,在 当时已经是最高的学历了。 马先生的艺术成就,就在于他能直指人内心,我们现在为什么达不到?一个 是你主观上努不努力,再一个是客观上有没有这个表现能力。侯先生、马先生把 社会的黑暗面看得很清楚,他们的地位在不断提高,对于文化方面的各种概念、 理念,这种思维方式的渗透是两方面结合的。其实也是清门和浑门结合的。又回 到刚才的话题,浑门相声一直是主流,清门相声有几个阶段对它有影响,恰恰这 几个阶段是拔高的。这个其实也是二八定律,这是没办法的事情。 有些演员,尤其是更低层次一点的演员,他们老认为,你侯宝林凭什么那么 红。人家为什么不说《反七口》?因为人家舍弃了那种效果,追求的是更完美的 那种幽默。侯先生的相声,电脑里听,从小听到大,不觉得腻,但是你听《反七 口》,听两遍就不听了。 相声其实是一门最难的艺术,因为它无章可循。真正到了一定的境界,就是 你找到了自己的幽默点,这很难。你找到自己的幽默点,实际上就是打通了自己 的任督二脉,你想让人家乐就乐,想让人家乐一分就乐一分,想乐两分就乐两分。 我今天穿这个衣服,留这个头型,大家一下子就乐了。明天头型变了一点,可能 底下就没有反应。我知道我应该用什么样的办法让目前面对的这些观众乐。 就像下围棋一样,高手下棋不会有对杀、紧气,那是脑子里计算之中的事, 不可能真走到那一步。相声其实是一个道理。但是,达到这个程度很难。比方说 学唱歌,天天早上喊嗓子,每个音儿喊几次,学戏天天跟着锣鼓点走,学数学从 小学一年级开始学,这都是一步一步。 相声无章可循,但是打基本功的这些东西都是固定的,比方练贯口、字母哏, 练了这些怎么用到舞台上,这是有大学问的。会说相声,什么叫会?你光把词背 下来没有用。 我学相声,也是一步一步下苦功的。上大学,受高等教育有一定的影响,在 民间团体里,在社会底层打拼,冲杀出来的经验也有很多。为什么我想保持我这 种独立品格?如果都是职业演员,我已经在团里了,我拿一份钱了,我跟着团走 就行了。在这个相声大会就不行,一共八段相声,给你搁到第五段,照着侯先生 的那个感觉说,半个小时人家不觉得怎么乐,你自己下台觉得挂不住。人家上一 场的小孩说得惊天动地,下一场也说得惊天动地,就你这场水,你的脸没地方撂。 前几年,底下坐着四五十人的那个时候,经常是这样,那四五十人都是很专业的 相声迷,什么都听过的那种。我明天说《报菜名》,他在网上找一百多个《报菜 名》。把名单一列,所以你的压力非常大。各个名家的录音人家都听过,怎么说 你能跟他不一样。人家听过了,你再说怎么能说乐了呢?这是非常难的。这样就 逼着你找自己的东西。无论是从创作上还是表演上,完全是自己的东西。这是真 刀真枪杀出来的东西。这个老师教是教不会的。 德云社的演出,云伟、云金、李菁的捧哏,都有自己的东西。像德纲可能是 创作和表演并重,云伟有的时候更注重的是表演,我更注重的是创作。云伟说的 时候就在底下先琢磨,按照谁的路子说呢?我师父那个我说不了,他是真正塑造 出这个人物来,你看着就可乐了,这是他在表演这方面挖自己的潜力。我可能更 多的是在创作方面挖自己的潜力。 我们要求每个演员都找到自己与众不同的闪光点,每个人都有自己的东西。 这是一般专业团体的同等年龄的演员达不到的。因为什么呢?我们一个礼拜平均 是四场,一年52个星期就是多少场?德云社的相声,其实谈不上精品,水平达到 多高更谈不上,但是最起码来说,有杀手锏,有绝招。这一刀出去准能见血。恰 恰是这个东西,现在很多相声演员都保证不了。