第21节:我与德云社的那些事儿(18) 因为我们那时说相声是以给的多著称,比如十点结束,十一点观众都不走。 李菁老师说今天晚上九点半就完,一块儿去侯三爷家。我当时是临时改了一个节 目,因为我原来要说的要求两个人在各方面配合要把情绪调动起来。但王老先生 是这种情况,我们也都是木在那儿了。后来就换了一个比较讨巧的好说一点的节 目。换完了下来以后,老先生还是眼泪止不住。我们到集合的时候都不知道侯先 生到底出什么事了,当时我还以为比如车祸什么之类的。因为他平时是身体也好, 也开朗,完全不能相信这么一个人过世,这简直就是不可能的事。 当时看侯三爷长得也不像60岁的人,他是59岁,如果说他四十多岁,肯定有 人信。而且我们印象当中他一直是中年相声演员,还没步入老龄。我跟他最后一 次见面是连丽如先生收徒时,他身体特别好,还逗呢,说:“你怎么老不到我家 去呀。”我说:“我不敢。”“他们都去,你怎么不敢去呀,你去呀?”我说: “哎,哎,哎。”就这样,当时几个老先生都在。没想到我再去他家却是给他送 行了,反正我有点接受不了。 记者反应都挺快的,侯三爷可能是七点多没的,我们是八点得到的通知。我 们刚接到通知,就有无数记者给我打电话。问这事您知道吗?我说不知道。到底 怎么回事?我说不清楚。说我们过去您能不能给我们带进去?我说我没这个本事。 结果德云社十多辆车,三四十人,一块儿到侯三爷小区门口的时候,门口全是记 者,记者还是挺敬业的。 不管是跟侯耀文老师认识几天的人,还是认识了很长时间的人,对他留下的 印象都会是:一个没有架子的前辈。他其实是样,我们老说,他远观的时候其实 是挺牛的这么一个人,显得很牛气,很有那种霸气,在台上也是,你可以看得出 来。但是你跟他接触了以后,就觉得这个人很平易、很平常,跟你开玩笑都没什 么。 侯三爷是个天才。我看李承鹏写博文怀念他,“他虽然不像侯宝林先生那样 才高八斗,但是怎么怎么样……”其实李承鹏说得不对,侯三爷在相声方面的天 才至少不次于侯宝林先生,可能成就没有侯宝林先生高。侯宝林先生是要饭、捡 破烂出身,五六岁捡煤球,然后去天桥卖艺,他的基本功、随机应变的能力非常 强。就跟我们似的,一礼拜十好几场演出,会的少不行,跟别人重复了不成,台 上使泥了(效果不好)不成。 侯宝林先生打小不让侯三爷学相声,不许侯三爷说相声。看侯三爷自己的访 谈,说侯宝林先生认为要把学上完了再来说相声,希望把侯三爷培养到大学毕业。 所以,侯三爷16岁还是15岁的时候考铁路,结果就考上了,侯宝林先生就很生气, 不许侯三爷去。那个细节其实挺让人震撼的,侯宝林先生,一代宗师把筷子往桌 上一拍,“不许去!”从兜里拿出5 块钱,那时学费是5 块钱,往桌上一拍“上 学去!”。尽管有这么大的阻力,但是最后三爷还是干了相声这一行,最起码他 在16岁以前侯宝林先生是不教他东西的,但是他一上台一张嘴,就说我们行话, 都是相声口,这是天才,这就是家庭影响,是血液里遗传的东西。 郭德纲拜师侯耀文之后,侯三爷和德云社的关系越来越近。侯三爷还曾说德 云社现在火成这样,一定我得给你们开个道儿,你们这些人都来,我们一块儿研 究一下德云社以后的发展方向。但是可惜就过去了,这事就完了。 其实德纲受侯三爷影响还是很大的,很多观众,尤其是老观众觉得郭德纲的 传统相声多好,可能侯三爷还没说过这些传统相声,可能有这种论调,但其实这 是很外行的话。侯耀文先生,包括师胜杰先生,对德纲的影响其实很大。包括现 在德纲的风格,包括在电视上那种侃侃而谈的风度,其实很多都是受益于这个, 不见得教你一个包袱或者是教你这一段怎么说,不见得是这个,是大的潜移默化 的影响。 一般人最后一次看到侯三爷的作品就是在德云社10周年的纪念上,他和于谦 搭档的《河南戏》。其实这个段子是从传统当中脱胎出来的,但是他又是穿着西 服说的。侯三爷游刃有余,像我脱了大褂说传统的都不会了,让我穿着大褂说新 的又不会了。侯三爷的风格是既大气又洒脱,又有那种蔫坏的东西。相声跟其他 东西不一样,像我们有一个风格叫“怪”,又有一个风格叫“坏”。或者是我占 捧哏的便宜,或者是打捧哏的,逗哏的肯定是很坏的那种。演员在台上要那样才 能把大家逗乐了,但是这样的表演风格不是很上得台面。有一种风格叫“帅”, 很大气,但是太大气又容易没有幽默感。我们经常说这个演员够份儿,够大气, 但是不可乐;这个演员够精明,但是又不够大气。侯三爷恰恰是又大气又鬼机灵, 这是相声最难的一点。