解说 初见野岛伸司先生,是在富士电视台附近的咖啡店,那已是四年前的事。 当时他正以“时?母??子????”的作品,获得第二届富士电视台青年剧作家 大赏。 问他是在哪里学编剧的,他回答说:“除了重写山田太一先生的剧本集,还去伴一 彦先生的编剧教室上周课。” 问他:“今后想写什么样的作品时,”他的回答是:“想写热门又能获得很多人共 鸣的东西,因为我不是一个冷酷的人。” 对于当时出自野岛先生口中对编剧的热情,我仍记得,并深受触动。 后来我才听说,当天他连从吉田士电视台回到惠比寿自宅的电车费都没有,而从新 宿走回家。 当时的他就是这么清贫。 野岛伸司先生,生于新鸿、于浦和市,长大是一位自琦玉县的优秀学校考人中央大 学法学系的菁英份子。 不过,学生时代,不知是否因在打工场所的迪斯科舞厅认识了一些朋友,常常相处 之下,而对大学的求学产生厌恶,乃至中途退学。 其后有一段时间一直过着辗转于各种打工的生活。 “我连类似诈欺的电话贩卖的工作都做过,甚至离家到东北地方的制罐工厂挣钱过 活。至今仍末忘记那个工厂的机械所发出的恐怖匡匡声。” 就在这样的生活中,他邂逅了山田太一先生的作品,心想“总有一天我要写剧本。 自己应该有这种才能才对。”野岛先生能有这样的想法,的确不简单。 若论我为什么要写类似野岛先生履历表的东西,理由无他,因为这种生活环境,对 他的作品造成了莫大的影响。 “清贫”二字既是他的生活信条,也是贯穿作品的主题。 如今,正因为处于清贫又美好……本身难以两立的世间,他的这个主题才会如此鲜 明强烈。 “一○一次求婚”的星野达郎,最后成了在工地做工的老先生,可以说是其象征。 在“君?嘘????”中,三上博史所扮演的男主角日高凉,只是一个卑微的糕饼 店小职员:而在“爱???????!”中,阵内孝则所扮演的日色一平,则是从乡下 来的,也是没有钱的穷老师。 此外,“????片想?”的中山美穗在海苔店工作,可以说是低薪的上班族; “壮志骄阳”的铃木保奈美也是单亲家庭,和母亲、妹妹一起住在狭小的国宅内,是一 位一点也谈不上奢华的主人翁。 野岛作品中的主角,一定都是穷困的,然后藉由克服种种障碍,最后获得极大的成 功或幸福。 毫无疑问的,野岛经由各式各样的主人翁,大力地描绘自身的“清贫”这个主题。 所以,借着驱逐擅钻营的有钱家伙、不法的大人物们,提高了他的作品的痛快感, 观众对自“清贫”中存活下来的人,既感动又感伤。 实际上,野岛先生本人现在的生活方式和过去并没有很大的改变。 尽管如今已是编剧界红人,他还是没有开着奔驰到处绕,也没有住在超高级华厦里, 不打高尔夫,也不接受采访,更不想尝试做个文化人。 野岛希望只以剧本定胜负的说法,令人对他的态度相当佩服。 或许有人会感到奇怪。 所谓的趋势剧(trendy drama)指的不就是时髦、都会、奢华的现代剧吗? 不都和“清贫”成极对比的剧作吗? 不过,野鸟先生的作品大都被称为趋势剧。 如此看来,趋势剧主要还是当时热门的,以恋爱为主的年轻人观看的剧作。 不论有钱或穷困都是趋势。 不过,有一点可以提出来的是,和浅野温子四年前演出的代表作“抱?????!” 般奢华的剧作相比,野岛先生的剧作已有很大的变革。所以我认为这一、二年的趋势剧, 不,说得更直接一点,日本的编剧界,应该是由名为野岛伸司的剧作家所引导的。 批判趋势剧轻薄短小、没有内容是很简单的。 然而,我对于能有这么多人观赏,感到很大的喜悦。 尤其是野岛先生对编剧的热情、执着,已到了言语无法表达的程度。 我喜欢这样的他,衷心期待能制作他的作品,愈多愈好。 因为,野岛先生今后的“清贫”剧作,一定也能为日本的人们带来极大的感动。 同时,也因为我本身对持续以“清贫”为主题的野岛作品,有发自内心的共鸣。 大多 亮 (富士电视台制作人) CAST 星野达郎武田铁矢 矢吹熏浅野温子 星野洋平江口洋介 炽天使书城OCR小组