抗大文工团在行动 抗大由屯留县转战到了太行山区的长治县,校部命令文工团单独行动,并要 在一路行军中,面向抗日军民开展文艺宣传,动员军民团结战斗。 山西村村都有关帝庙,关帝庙上有戏台。这天,戏台上正在演出抗大文工团 创作的大型话剧《一心堂》。尽管主要演员阮若珊苏伟等人很投入,但是始终没 有观众。台下只有几个小孩在打架。 袁成隆组织演员们到群众中去调查原因。“为什么不来看我们文工团的话剧?” 群众说:“噢,你们在演戏啊?别人在演戏都有个动静,你们演戏连个动静也没 有。我们怎么知道你们在演戏?” 大伙一想也对。所以,一吃过晚饭,文工团员们就敲锣打鼓,叮里咣当叮里 咣当地弄出很大的动静来。还真有效果,妇救会来了,青救会也来了,群众都是 有组织地来的。演员们高兴极了,马上演戏。可是演着演着,群众越来越少,最 后,又只剩下几个小孩在打架。 演员们又找群众调查原因。有个妇救会的同志不客气地批评道:“我们这个 地方经常唱大戏,唱小戏,我们都爱看。可你们在台上都说的是什么呀?我们一 点也不知道。看得没意思了,就打瞌睡,瞌睡了就回家嘛。” 演员们沮丧透了,郁闷极了,演戏的人,最怕没有观众看。大伙辛辛苦苦创 作的独幕剧《一心堂》和《沉渊》,向全校师生汇报演出时,很受欢迎。可眼下 群众怎么就看不懂呢?时任十八集团军总司令的朱德,用他那温和的口气对演员 们说:“哎呀,这个事很简单嘛,他要看大戏,你们就演大戏;他要看小戏,你 们就演小戏。”苏伟撅着嘴说:“不行啊,人家演大戏要有服装,得有大衣柜、 头盔什么的,我们什么都没有。人家演小戏是用山西话,我们一句都不会说怎么 办?” 朱总哈哈大笑,指点说:“很简单嘛,老百姓喜欢看打鬼子的戏,你就编个 游击小组打鬼子嘛。”演员们一听在理,积极性又回来了。而且,他们立刻创造 性地扩展了朱总司令的意图。他们把群众都熟悉的西北民歌填上新词,编出《打 败鬼子好回家》的游击队歌曲。这下群众听懂了,连小孩都会跟着唱了: 开荒的开荒,前方的战士要军粮; 织布的织布,前方的战士要衣服。 大嫂嫂,老爸爸,丈夫娃娃不要惦记他, 我们努力耕织,不少他们穿吃,打败鬼子好回家。 朱德这个带兵打仗的人,轻轻松松几句话,就给抗大文工团开创了一条新路。 看到演员们兴高采烈的样子,朱总司令又说:“管他什么的,老百姓喜欢的,你 就唱;老百姓喜欢的,你就演。为人民服务嘛。” 有了朱总司令的“为人民服务”这个大方向,抗大文工团茅塞顿开,一下子 找到了适合的表达方式和内容,一下子看到了这支队伍潜在的力量和价值,一下 子激发了创作的灵感和热情,收都收不住了。 在通往太行山深处的县城平顺、壶关的路上,二三十张年轻的面孔冒着瓢泼 大雨在行进。这两座县城几乎成了空城,群众躲鬼子都跑了。因为这是个新开辟 的根据地,部队需要群众回来配合工作。于是,文工团员们发挥作用了。他们冒 雨沿街高唱救亡歌曲,一曲接一曲,一唱就是一天;他们三五成群,敲着锣鼓, 扭着秧歌,穿大街走小巷;他们每到一个村庄,就提着石灰桶、锅灰桶写墙头标 语,画墙头画,写墙头诗。他们用歌声唤回躲鬼子怕鬼子的群众;他们用工整的 美术字,揭露日寇的罪行;他们用青年学生的满腔真诚唤起群众的抗日热情。他 们每天的行装都很简单,工作、学生和生活的全部家当都背在肩上。胡琴在身上 挎着,锣鼓在肩上背着,画笔和颜料在柳条筐里提着。他们走到哪儿,节目就在 哪儿上演。《打鬼子》、《恐日病》、《打倒共同敌人》、《傻子打游击》…… 什么节目都演;他们走到哪儿,《八路军军歌》、《到敌人后方去》、《军民合 作》、《黄河大合唱》、《开荒歌》、《把鬼子赶出鸭绿江边》等等歌声就响到 哪儿。他们是不拿枪的战士,他们的武器是唱歌演戏,但是他们的冲锋性更强, 他们对自己的定位走向了清晰,由诗人夏川写词,久鸣谱曲的《文工团团歌》唱 出了他们的心声: 我们是文化战士, 岗位在最前方, 我们战斗生活, 在战斗中锻炼成坚钢。 我们有青春的火力, 永远和敌人搏斗! …… 群众听到歌声,偷偷回来一瞧,发现是八路军,就慢慢回来了。 阮若珊连着在两部独幕剧中演主角,渐渐地有了名气,她也稀里糊涂地在塑 造角色中产生了浓厚的创作兴趣。 -------- 梦远书城