关于话剧的写作问题 现在一般话剧的创作者,都有一种共通的缺憾,便是创作态度不严肃,认识力 不够,故其作品不深刻,不使人感觉亲切有味,与现实生活的真象距离太远。我们 看外国作者,他们对创作态度的认真,实可为我们模范。近来茅盾从事某项著作, 想先写八万字的内容提纲后再行下笔,此种精神实为作家所应有。 过去话剧创作又多趋于公式化概念化,今后描写人物务要代表一独特的完全的 人格。 由于态度的欠严肃,中国话剧作者,对于材料的收集也不够。大都在报纸上偶 见一则新闻,触起灵感,便欣然下笔,此种作品必定浮泛不实。创作材料不但收集 上要多下工夫,所得材料更应经过孵化作用,使材料充备时下手才可谓精心结构。 从事文艺工作者,尤其是话剧,材料收集的习惯必须养成。我日常生活中,随身常 有一小册,对各阶层人物的说话,及其行动特点,每每记下,以备写作时应用。 话剧写作者最感困难的是言语的问题。因为写作上的话和普通人讲话大有不同, 话剧的话甚为贫乏,中国方块字是像形不是拼音,许多土语方言,不能写出,补救 办法只有创造适宜的拼音字,以方言写后剧,当地观众看起来才能感亲切而称心满 意。 还有近来的抗战戏剧,故事往往太离奇,反使人不置信,所以选材上应该力求 平凡,再在平凡里找出新意义。譬如说现在抗战剧本写的多是汉好与英勇的兵士, 但是就现存作品中就很难找出写来有恰如其分的真实。写士兵写不出真能代表中华 民族的士兵,而大都趋人传奇式的神话化了。写汉好也把汉好写成无恶不作的人物, 这其实与观众的效果是很低微的。 活剧写作者还有一个戒条,就是不要走别人已走过的路,避免因袭造作,要耐 心、严肃,各人找出自己的二条路。 (杜干民记) (原载《怒潮季刊》1938 年10 月创刊号)