赞《激流勇进》 我最近看了《激流勇进》的演出,很兴奋。它给我留下深刻的印象。剧作和演 出都是成功的。这不仅是上海人民艺术剧院的成功,也不仅是作家、导演、演员、 舞台工作者的成功,更应该看成是学习和实践毛主席文艺思想的成功。 这个戏是胡万春、佐临、全洛等同志根据胡万春的小说《内部问题》改编的, 佐临导演。 多少年来,许多革命文艺工作者,在党的培养和教育下,努力为工农兵服务, 为社会主义革命和建设服务。佐临同志是其中很有成就的一个。佐临有学识、有修 养、有才华。从这个戏的思想和艺术成就看,这位老导演的政治生命力是强烈的, 对新的生活是相当熟悉的,他的导演艺术有了更深的发展。这个戏是一个革命文艺 工作者,他的政治、生活、艺术在更高的水平上的结合。 胡万春同志是一个有二十二年工龄的工人作家。一个有阶级觉悟的钢铁工人, 用他的智慧、顽强与斗争体验,写出社会主义壮丽的文章,只有在我们毛泽东时代 才有这样的可能。社会主义制度培育出来的中国工农作家,今天逐渐多起来了,这 是非常可喜的大事情。胡万春同志的写作态度是严肃的,他写了一些有影响的作品, 受到广泛的欢迎。听说他从事写作也有十二年,但他从未脱离过生产实践。他现在 每星期还去钢铁厂当一天工人,轧一天钢。 一手拿笔,一手拿着钢钳,一心为社会主义革命服夸。这是多么踏实的作风! 他平时还在党委参加工作。所以,他写作,像在炼钢;他写的东西,思想内容 扎实,人物语言生动真切;他的作品使人清楚地听到时代脉搏的声音,有概括性, 能说服人,教育人。这是一位很有才能的作者,他的创作,是由于他长期参加了火 热的斗争,才写出来的。从不脱离生产斗争,从不脱离工人群众,我们首先要学习 他这两条。 这个戏演出上的最大的特色,是政治感情充沛。台上气势壮阔,热火朝天。看 戏的时候,仿佛我们也置身在白热沸腾的炼钢炉旁。演员演得有真实感,像工人, 不像是在演戏。石景山钢铁工人说:“看了这个戏,就像我们也在那个车间里劳动、 生活、思想、斗争一样。”时代情感这样强烈、生活气息这样浓,这跟参加演出工 作所有的同志们的饱满的政治感情和熟悉生活,有密切关系。因此,有些场面真能 打动我们,有些人物真能教育我们。 如何反映工业的生产斗争,这个戏有可贵的贡献,它走了一条新的令人折服的 道路。 过去,我们有些反映工业生产斗争的戏,在对待发明创造这类技术改革问题上, 往往是这样表现的:支持者是好样的,要支持到底;反对者便是成问题的,也要反 对到底。写支持者定要博取我们的同情;反对者至少是个保 守派。因此,给人一种错觉,仿佛支持发明创造的人,一定是先进的,是促进 派;不支持发明创造的人,一定是保守的,是促退派。不去追问用什么理由支持或 不支持,不问是否经过调查研究。这个戏就不然。徐厂长开始支持“新字三号”的 试验,后来又不支持。他的支持和不支持都是不正确的。因为他不调查研究,不考 虑具体生产条件,盲目地支持。后来,试验失败,风头不对,他又无论如何不支持 了。这种人缺乏革命责任感,是个很不小的“官僚主义”。这种作风固然误自己, 但更可怕的,是它损害革命事业。革命事业中要是多了这样的人,是非失败不行的。 王刚呢?开始支持,后来不支持立刻试验,最后又支持,他的支持、暂时下支持、 到以后的全力支持,都是正确的。因为他的不支持,不是根本不支持,而是从实际 情况出发,有条件的不支持;后来支持,也是有条件的支持,是从调查研究、科学 态度出发的。 这是一种马克思主义的科学态度,老老实实的态度。 这个戏告诉我们:“科学实验”精神是什么,应该怎样解释,支持一种技术革 新试验或者不支持,不完全是评价一个干部先进或落后的标准。积极进取的革命精 神和实事求是、对革命事业高度负责的科学态度,才是任何革命干部要必需具备的 品德。王刚之所以被称为“合金钢”,不只是因为他勇于进取,依靠群众,有组织 能力,更因为他待人对事,都采取一个老老实实的科学的负责态度。当老实人,说 老实话,做老实事。王刚有许多革命者的好品德,但他的科学的负责态度,在《激 流勇进》一串动人心魄的场面中,射出特有的美丽的光辉。 过去,有些写工业斗争的戏里:谁要是提出技术革新,谁就是先进的,是正面 人物,没有任何缺点,不需要改造了。其实,生产斗争总是离不开阶级斗争的。一 个人能够在生产斗争里提出具体的好办法,在阶级斗争中还是需要锻炼与改造。阶 级斗争往往在自己的思想感情里激烈进行着的。这个戏就深了一层。它创造了欧阳 俊,这个青年技术革新者的生动形象。欧阳俊,是一个颇有深思余地的典型人物。 他身上有今天朝气勃勃的青年人的共同优点:爱集体、爱劳动、肯钻研、有雄心壮 志。但思想深处却隐隐沾染了一种可怕的东西——资产阶级个人主义。因此,经不 起利己主义者丁副科长三番两次的煽惑,他忽然要“树立自己的威信”了,什么个 人的“轰轰烈烈的抱负”了。“你有个人打算!”他听了他的好朋友黄萍这样批评 他的时候,简直被“激怒了”。他毫无准备,他从不曾想到,也决不能承认自己身 上有这种可憎可鄙的东西。他原是一个青年科学家,一沾染了资产阶级思想,对自 己一直钻研的科学试验问题——“新字三号”方案——也看不清楚了;一下子变成 了个傻瓜,忘记了科学的道理。他抛弃了他所崇拜的王刚,实际上,是抛弃了老老 实实对革命负责的态度。他不管试验的科学的客观条件具备不具备,“平炉炉体有 没有问题”,“煤气用量究竟高不高”,就急于请求早早试验。结果,试验失败了, 烧坏了炉体,挫伤有些人对新方案的信心。 阶级斗争,在生产斗争中起着极大的作用,这不是明显的吗?事实上,在许多 企业里,更多的阶级斗争,经常不是以“特务、定时炸弹”那样的敌我形式出现, 而是在人民内部矛盾中,在某些人的思想王国里,以资产阶级思想与无产阶级思想 斗争形式出现的。其斗争之激烈,并不下于敌我形式的斗争。从欧阳俊的头脑里发 生的事情,很能说明这个问题。 戏里,问题解决得好,还是靠有革命干劲,又具有科学精神的王刚,发着高烧, 和那些坚强、忘我、有经验、有智慧的老工人们,一道在现场想出办法,抢修了炉 体,改低了煤气的用量。在这些必要的条件具备了之后,再试新法炼钢。试验成功 了、推广了,大大提高了钢的生产率。 然而,这兜了多么大的一个圈子。革命事业,在可以不受损失的情况下,受了 损失。如果说欧阳俊没有沾染个人主义的资产阶级思想,坚持一贯的科学精神,这 次事故是完全可以避免的。 党不允许欧阳俊这样发展下去,这是今天的青年比任何时代都优越的条件。在 青年人身上,一发现有了资产阶级思想,党在这种思想的萌芽状态时,便教育他要 用全力来歼灭,不使它有任何滋长的机会。方书记和王刚以后对欧阳俊的教育工作, 是很细致的。 那场戏很动人,有批评、有鼓励、有措施,指点出一个红色工程师的方向,使 他继续沿着正确的道路继续前进。当然他是犯了错误的,但是这个青年技术革新者 现在还有些“少不更事”,还不是一个完全成熟的革命家呢。 王刚写得真好。他站得高,望得远,做得踏实。有一种冲不垮,打不碎,磨不 坏的稀有的韧性。他的韧性表现在他对同志们豪爽亲切的态度里,表现在说做就做 的革命干劲里,表现在不留任何个人考虑的严格的科学态度里,一切从工作出发; 一切为了他所热爱的革命事业。因此,他一肚子是但坦荡荡的朝气。连他爱画的油 画,也是为了“画进世界上最美好、最有力量的东西”。这个人物是理想化了吗? 一点也不,今天祖国的社会里,遍地都是这种可敬可爱的人物,他们是建设社会主 义的“合金钢”,是任何伟大的革命运动中必不可少的人。 至于徐厂长,大体上是写得令人信服的,就无须多说了。 整个说,这三个人物,写得有功夫,有味道。如果说还缺少点什么,那便是 “更上一层楼”的问题了。在戏里,这三个人物似乎还没有完全写透,他们之间的 冲突似乎还不够深,不够狠。他们的思想交锋,尤其是涂厂长,这个在原小说《内 部问题》里作为泥鳅式的人物来描写的,没有尽情的表露一下。在动作上,似乎没 有给他们足够的机会,让这三个人物扎扎实实地“斗” 到底,让合金钢式的王刚,更显得出他的响当当的崇高的品德,让徐厂长和欧 阳俊在生产斗争的激烈冲突里,更显出他们的“毛病”,使看戏的感情受到更大的 震撼,使我们在思想深处受到更大的教育。全剧安排十四场,加上一个故事员,节 奏流畅,自然合理,这确是一个煞费苦心,十分巧妙的艺术处理。但是在写作上, 这个戏似乎照顾的方面广了一些,没有集中优势力量来挖掘主要人物的思想感情的 冲突,有时还让一些次要的事件与描写,左右了剧中的主人。写戏如何集中,把力 量完全放在写透了一两个或者两三个主要人物这个问题上,在这个剧本里似乎还是 可以“更上一层楼”的。这里,我只想说我感到的那一点不够满足的地方。可能是 不全面的,是不切合实际的。 另外有一个不成熟的想法。剧中故事员是一个退休老工人,他热爱集体,关心 工厂,但究竟他还是“年纪大了,退休了”,似乎不可能日里夜里置身在工厂的火 热的“激流”当中去了,所以,不管他是叙述故事,分析心理,或者鼓动情绪,他 一出场,总像比“激流”的节奏缓了一拍。不如请一位正在“激流”当中奋勇前进 的铁汉子来执行这个故事员的任务,譬如说昂扬奋发的周师傅,那就会更热烈,更 有劲,与整个戏的情调更一致了。 《激流勇进》企图在不长的篇幅里,以特有的手法,真实有力的形象,把生产 斗争、阶级斗争、科学实验和它们相互之间的关系,给广大观众一次生动的教育。 感谢参加这个演出的所有同志们,感谢你们的雄心壮志,你们在各自的范围内,已 经做到不少了。 (原载《戏剧报》1964 年第2 期)