看《最后一幕》 闭幕了,掌声渐渐平息。从剧场走出来,观众都兴奋而活跃。我也是同样的激 动。我要说《最后一幕》确是一出好戏。 《最后一幕》,歌颂了我们敬爱的周总理,是他为了更广泛地开展白区的革命 工作,亲自建立了十个抗敌演剧队,宣传抗日主张,宣传团结进步,唤起民众,打 击反动势力。演剧队热情地为人民大众演出,他们是一支不拿枪的战斗队伍。 在这支队伍里,有我们党的地下工作者,有进步的青年们,有多少人在这场斗 争中成长起来,成为坚强的革命战士,又有多少人在他们的影响下,加入革命的行 列。 正因为如此,小小的演剧队,才被国民党视为洪水猛兽,派来“向世仁” 之流,妄图控制演剧队,围剿革命力量。 对于这样的一支队伍,国民党恨得要死,江青也恨得要死。她污蔑说,演剧队 是国民党的别动队,在与一个外国记者的谈话中,她特别提到《最后一幕》,她大 打出手,将这个剧定为“反动剧目”。并且迫害作者兰光及演剧队的同志。过去国 民党迫害演剧队,江青竟继承了他们的衣钵。 江青和国民党一样,这样仇恨演剧队,这是因为演剧队一直是在周总理的亲切 关怀下成长、战斗的!周总理的教诲时时鼓舞着和温暖着演剧队同志们的心。他们 努力工作,是我们党的一支得力的宣传队。 正因为如此,多年来,《最后一幕》被“四人帮”列为“禁戏”、“反动戏”, 不得见天日。粉碎“四人帮”后,砸碎了“四人帮”的桎梏,《最后一幕》才得以 再次登上舞台,与观众见面!这个戏也是一枚炮弹,有力地轰击了“四人帮”及他 们的“黑线专政”论。 广大工农兵群众欢迎这个戏的演出,一方面是因为这个戏的政治意义,一方面 是因为这个戏是真正的话剧,一反“四人帮”所谓“三突出”的原则,向我们展现 了活生生的人物和他们的斗争生活。 江青无耻地说:要救活死了的话剧。历史告诉我们:话剧从不曾死过。 《最后一幕》就是话剧的历史生命中一个健康、美好的细胞。这样的好戏多得 很,举不胜举。 反之,“四人帮”控制下的剧本创作,倒是僵死的,不可信的,脱离生活的! 因为他们的那套创作原则,完全不从生活出发,不深人生活,而是主观臆想的,违 背唯物辩证法的一派胡言。 《最后一幕》的创作与演出是对“四人帮”的“三突出”原则的有力批判。 剧中的正面人物有血有肉,栩栩如生。因为他们都是时代的产物,是当时的生 活与斗争的产物。人们首先信任了他们,自然就关心他们的命运,而戏也就会引人 入胜了。 剧中的众多人物并非是来陪衬什么“一号英雄人物”的,他们都是在这场斗争 中的各种不同身份、不同思想的人。他们之中并没有绝对的、“完美无缺”的所谓 “一号英雄人物”,但是,我们却可以在那些热情、正直的革命青年身上,看到某 些自己过去的影子。而青年人也会在他们的思想、感情中找到相近之处。因此当他 们成长了,进步了,坚强了,我们也就受到了教育。当他们的斗争胜利了,我们也 感到由衷的喜悦。我想,剧本就是这样感动了观众,鼓舞了观众。 “四人帮”出于篡党夺权的阴谋,按他们的需要编他们的戏,什么“走资派”、 “臭老九”,什么“反潮流的战士”、“高大的英雄”,对这一套,人民早已反感 万分,厌恶万分!那时人们不能多讲,便说:这样的戏,看了前便知道后,实在不 用看了。可见,人们不光对“四人帮”的反动本性看透了,而且对于他们公式化的 作品,也早已看够了。 《最后一幕》,写的是演剧队在一九四八年斗争的一幕。这斗争正是由许多的 人物来组成的!在这之中,每个人物都展开了他的思想及活动。应放、大姐等党的 工作者,用自己的革命热忱和党的原则,团结起演剧队的青年们,与国民党针锋相 对地展开斗争!为了坚持不演反共勘乱戏的政治原则,他们有勇有谋,利用合法斗 争形式,进行抵抗,弄得国民党无所措手足。剧中蒋暇这样的专作上层工作的地下 工作者,也利用演剧队的身份,积极活动,为党工作。剧中还有另一条线,石秘书, 他是我们党打入国民党军队中的地下党员。他不露声色,稳扎稳打,在关键时刻帮 助演剧队顺利返回解放区,给人以很深的印象。 国民党派来的队长向世仁,活灵活现!他是个愚昧自大的反动官员。剧本中以 他的失败为结尾的写法确是巧妙、精彩!这个剧本是从生活中来的,从斗争中来的, 所以生动真实。剧本的结构也很生动,一环扣一环。四幕的结尾都很有戏剧性,很 有神采。 作为话剧,语言十分重要。语言枯燥贫乏的话剧,一定不会是好的话剧。 因为话剧重要的艺术手段是通过语言来表现人物及主题的,与电影、戏曲都有 所不同。 语言首先要是具有人物性格的语言。《最后一幕》正是如此。每个不同的人物 有不同的语言,反映出他们不同的思想感情。比如剧中苏力与白灵虽然同是青年, 又爱好艺术,而且在相互恋爱,但是他们的思想不同,所以说出的话也不尽相同! 表现出他们以前各自不同的生活道路,及对面前所发生的一切的不同态度。 语言的性格化在《最后一幕》中得到了体现!语言的性格化,来自于人物的性 格化,而人物的性格化又来源于生活!演剧队中的众多青年,各有各的脾气、性格, 也各有各的语言。他们有理想,有幻想;有志气,也有稚气。 相形之下,“四人帮”的帮文艺,语言贫乏,人物苍白无力,标语口号充塞。 仅仅是这种“手法”,就绝然没有艺术的感染力,只是艺术的僵尸。 文学艺术要有热情,有理想,有感染力。又要忠实于生活,从生活出发,创造 典型。毛主席早就指出:“革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合。” 这就是我们文艺创作要遵循的唯一正确的创作原则! 十多年后又一次看了《最后一幕》,突出地感到“四人帮”的“三突出” 原则实在是骗人的鬼话!人民对于这个戏的欢迎、喜爱就是最好的证明。 现在已有各种形式各种风格的革命文艺作品与群众见了面,还有许多正在创作 之中。我们的社会主义文艺日渐繁荣起来了!我们要加倍努力地工作,不辜负毛主 席、周总理生前对我们的关怀与期望,让我们祖国文坛更加放射光芒。 (原载《人民戏剧》1978 年第4 期)