《〈茶馆〉的舞台艺术》序言

    老舍先生是杰出的小说家，依我看，他也是杰出的戏剧家。他独创一格。

    他的戏充满着对劳动人民深切的情感，和浓厚的北京的乡土气息。

    他的剧作《龙须沟》与《茶馆》是中国话剧史中的经典，他的贡献是不可磨灭
的。

    老舍先生和北京人民艺术剧院的关系很深，感情也很深。对每一次剧院向他索
取剧本的请求，他都欣然允诺，不久便会把北京人艺的同志找去，听他诵读他的新
作。艺术家们热爱他，敬佩他，应当说，北京人民艺术剧院的生命，一部分是由老
舍先生的心血灌溉的。

    《茶馆》是老舍先生1957  年写成的。我记得读到《茶馆》的第一幕时，我的
心怦怦然，几乎跳出来。我处在一种狂喜之中，这正是我一旦读到了好作品时的心
情。我曾对老舍先生说：“这第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。”如此众多
的人物，活灵活现，勾画出了戊戌政变后的整个中国的形象。这四十来分钟的戏，
也可以敷衍成几十万字的文章。而老舍先生举重若轻，毫不费力地把泰山般重的时
代变化托到观众面前，这真是大师的手笔。

    以后的每一幕，也都画出了时代的风貌。

    《茶馆》是一个无可奈何的悲剧。在那种年代，坏人嚣张，好人只有死路。而
那些想拯救中国，又终无前途的人，他们的悲剧是没有看到真理的悲哀，这都显示
了老舍先生剧作深刻的革命性。

    《茶馆》的演出，北京人民艺术剧院付出了值得骄傲的劳动。

    导演焦菊隐、夏淳，他们作了广泛深入的研究，竭尽心力。焦菊隐先生的导演
功夫有如一位卓越的书法家，笔力透纸背。

    舞台上的《茶馆》焕发了剧本的全部光彩。台上的人物，不像是在演，而使人
感觉是在生活，在那些年代里闯荡、挣扎、作孽、腐烂下去。应该说北京人艺有一
批了不起的演员，他们的身上闪射出艺术家魅人的光辉。

    我还想说，《茶馆》的生命，依附在它的环境上，而环境的真实生动的再现，
体现了舞台美术设计、美工、灯光、效果的惊人成就。这其中包括着他们多么艰辛、
细致的创造和劳动。

    有这样的剧作家、导演、演员、舞台美术工作者，有这种今人满意的和谐的合
作，北京人民艺术剧院的创造生活是无比幸福的。

    《茶馆》与它的演出，是中国话剧史上的瑰宝。现在，出版《〈茶馆〉的舞台
艺术》这样一本书，让《茶馆》的各个方面的创造者来谈谈自己的体会与经验，是
一件十分有意义的事情。痛惜的是，当我们今天再次把这瑰宝奉献给人民时，老舍
先生和焦菊隐先生已经离开我们了。



    我想，他们的生命的一部分已溶于《茶馆》之中，将永远伴随我们更加深沉、
更加坚定、更加刻苦地去进行现实主义的创作。

    编者附记：《〈茶馆〉的舞台艺术》一书由北京人民艺术剧院编辑，将于9 月
初由中国戏剧出版社出版。

    （原载《人民日报》1980  年8 月9 日）

下一章　回目录