《〈茶馆〉的舞台艺术》序言 老舍先生是杰出的小说家,依我看,他也是杰出的戏剧家。他独创一格。 他的戏充满着对劳动人民深切的情感,和浓厚的北京的乡土气息。 他的剧作《龙须沟》与《茶馆》是中国话剧史中的经典,他的贡献是不可磨灭 的。 老舍先生和北京人民艺术剧院的关系很深,感情也很深。对每一次剧院向他索 取剧本的请求,他都欣然允诺,不久便会把北京人艺的同志找去,听他诵读他的新 作。艺术家们热爱他,敬佩他,应当说,北京人民艺术剧院的生命,一部分是由老 舍先生的心血灌溉的。 《茶馆》是老舍先生1957 年写成的。我记得读到《茶馆》的第一幕时,我的 心怦怦然,几乎跳出来。我处在一种狂喜之中,这正是我一旦读到了好作品时的心 情。我曾对老舍先生说:“这第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。”如此众多 的人物,活灵活现,勾画出了戊戌政变后的整个中国的形象。这四十来分钟的戏, 也可以敷衍成几十万字的文章。而老舍先生举重若轻,毫不费力地把泰山般重的时 代变化托到观众面前,这真是大师的手笔。 以后的每一幕,也都画出了时代的风貌。 《茶馆》是一个无可奈何的悲剧。在那种年代,坏人嚣张,好人只有死路。而 那些想拯救中国,又终无前途的人,他们的悲剧是没有看到真理的悲哀,这都显示 了老舍先生剧作深刻的革命性。 《茶馆》的演出,北京人民艺术剧院付出了值得骄傲的劳动。 导演焦菊隐、夏淳,他们作了广泛深入的研究,竭尽心力。焦菊隐先生的导演 功夫有如一位卓越的书法家,笔力透纸背。 舞台上的《茶馆》焕发了剧本的全部光彩。台上的人物,不像是在演,而使人 感觉是在生活,在那些年代里闯荡、挣扎、作孽、腐烂下去。应该说北京人艺有一 批了不起的演员,他们的身上闪射出艺术家魅人的光辉。 我还想说,《茶馆》的生命,依附在它的环境上,而环境的真实生动的再现, 体现了舞台美术设计、美工、灯光、效果的惊人成就。这其中包括着他们多么艰辛、 细致的创造和劳动。 有这样的剧作家、导演、演员、舞台美术工作者,有这种今人满意的和谐的合 作,北京人民艺术剧院的创造生活是无比幸福的。 《茶馆》与它的演出,是中国话剧史上的瑰宝。现在,出版《〈茶馆〉的舞台 艺术》这样一本书,让《茶馆》的各个方面的创造者来谈谈自己的体会与经验,是 一件十分有意义的事情。痛惜的是,当我们今天再次把这瑰宝奉献给人民时,老舍 先生和焦菊隐先生已经离开我们了。 我想,他们的生命的一部分已溶于《茶馆》之中,将永远伴随我们更加深沉、 更加坚定、更加刻苦地去进行现实主义的创作。 编者附记:《〈茶馆〉的舞台艺术》一书由北京人民艺术剧院编辑,将于9 月 初由中国戏剧出版社出版。 (原载《人民日报》1980 年8 月9 日)