漫谈小剧本创作 ——贺《小剧本》复刊 小剧本是文艺武库中的小兵器,用得好,很犀利。小剧本反映得出当前社会的 各种变化和历史发展。 可能有人认为小剧本不大值得写。因为不能传之千古。也有人觉得小剧本很难 写得淋漓尽致,也就难以舒展所长。 然而,古往今来,多少艺术作品,正因其短小,便更精炼、更浓、更实、更有 力量、更显作者的功力。 王羲之的《兰亭序》,只其中的一句,“此地有崇山峻岭,茂林修竹”,不知 有多少后人引用。 刘禹锡的《陋室铭》,文章不足百字,以往的文人学士,都奉为圭臬。 再如法国都德的《最后一课》,亡国的悲哀,眷念故土的热忱·初读时就使我 落泪,至今仍不能忘怀。 《放下你的鞭子》,激动了多少人走上抗日前线,恐怕谁也计算不出来的。那 不过是一个广场小剧。 美国剧作家奥尼尔的早期独幕剧,我甚至觉得比他晚期作品,更真实有力。 我认为一个作品的价值,不在于长与短,大与小。小剧的特点恰恰是能够较快 地反映社会的动向、变化、更接近群众。 小剧本演起来容易,在一个有限的时间和空间里,表达人民的思想、感情,又 给人民以艺术享受。 小剧本是充满活力的。因为它形式的短小,就更锻炼结构的谨严,文笔的洗练 和强烈的感染力,更需要作者对生活有敏锐的观察与捕捉能力。 中国有古话:“语简言奇,精炼扼要”。这是作文章的方法,写戏也如此。 我们要生动的语言,深刻的人物,思想的锐利。写小剧本也要有真生活、真感 情、深思想,不能因其小而轻视之。 要一语中的,不要废话连篇。 小剧本更忌讳直,平铺直叙。共合几千字的剧本,再一平铺,一览无余,还有 什么看头。 古代传说,主文艺的星宿是文曲星。它着重一个“曲”字。 即使小戏,也要曲折有致,异峰突起,不要顺手拈来的陈词滥套。 小剧本也可以作到“言有穷而情不可终”,小剧本也可以含蓄、可以抒情,可 以有激烈的冲突,甚至也可以达到远若溪间鸟鸣,绿影微风等等,难尽描摹的情趣。 这就要各展所长,更下功夫了。 写好小戏,并非轻易。几句话就要写出人物性格、几十分钟的戏让人动情,悟 出一点生活的哲理,提出一点使人深思的问题。这是非常考人的,也是锤炼写戏的 一条途径。 我们提倡独出心裁,要探索,要闯新。世界在前进,人类在前进,只有这样才 能适应人民精神文化生活的需要。 今天,我们写英雄是好事,但也不一定都去写英雄;写问题剧是好事,但也不 一定都去写问题剧。生活是丰富的,各种各样的内容都可以写。我们要有所追求, 力求在短小的篇幅中,显示出长江大河的气魄,发挥深刻感染人的力量。 切记,要独立思考,不要一听到提出什么问题,马上就写出个什么戏,“听喝”, 而不是自己亲身去感受,去思想,那是写不出好作品的。 不懂的和一知半解的人,不要瞎指挥,要遵重艺术规律。省得作者白费力气, 观众也得不到好处。 我相信,我们文艺工作者是热爱祖国的,是拥护党的领导的。 我还想,写大剧本的人,最好也写写小剧本,可以使旁人、使自己都感到耳目 一新。 业余写作的同志更应该试写小剧本。不少有成就的作者都是从写小戏开始的。 我赞成写各种格调的小戏,写讽刺剧、幽默剧,露出一种善意的微笑,也可能 是嘲笑,如同《诗经》中说的:“善戏谑兮,不为虐兮。”我们也可以抨击、批评, 只要我们是为社会进步,使社会进步的。 自然,还可以谈言微中,曲折委宛地击中要害,说出真理。 是怎样的人,就会有怎样的风格。要善于发现自己的特点。 写出心中最真实,也许是最隐秘的话,为着中国人民和全人类。 头难,头难,开始写总会有些困难。多写、多问、多投稿,甚至于多碰壁,就 能把思想和语言越磨越成熟,文笔越磨越洗练。在小小的舞台上,摆出大千世界, 摆出瞬息万变的人生。 同志们,盍兴乎来!盍兴乎来! 赶快动笔吧。 (原载《小剧本》1981 年第1 期)