回忆蒲州梆子 蒲剧是山西四大梆子中最古老的一种。据说明末,甚至嘉靖年间,已经出现。 多年来它和人们酷爱的秦腔,往复接触,相互影响。正如许多长久流传的戏曲一样, 它深深植根于人民群众,是群众世世代代喜闻乐见的大戏。 蒲剧有深厚的传统,有十分优美动听的音乐和唱腔,其“唱、念、做、打”的 基本功夫是惊人的。有成就的青年演员与其他蒲剧艺术家,既承继往日的传统,又 推陈出新,表达今日的时代精神。这是一支有雄厚的后备军的队伍,有造诣很深、 善于教戏的老师,有浓厚的艺术空气,有大量会看戏、会欣赏的观众,有一批艰苦 学艺、有天赋、戏德高尚的艺徒,当然,还有善于领导、认真领导的负责人。蒲剧 的前途是无限的,今后的影响将是深远的。 一九八三年十月间,山西省蒲州梆子青年演出团来首都演出,二十四场中,我 大约看了八场。任跟心的《挂画》、《烤火》、《打神告庙》,崔彩彩的《放裴》、 《双锁山》,郭泽民的《跑城》、《贩马》、《黄逼宫》和另外一位武生演员演的 《伐子都》,都非常精彩。这些戏我每场必看,有的看了两遍,如任跟心的《挂画 》、《烤火》。今天的剧场是不大叫好的,但我心里不知叫了多少声好。我惊喜, 我由衷赞美,想不到这几位青年演员对人物有这般深刻的感情,他们心领神会,运 用多年苦练出来的那样细腻、精巧、熟练、扎实的功夫,酣畅淋漓地演出来,唱出 来,舞出来。孔子闻韶,三月不知肉味。孔夫子欣赏艺术到了“太上忌情”的地步。 我看了那几次蒲剧的演出,也想“手之舞之、足之蹈之”,表达自己的喜悦。 这三位演员多年轻(任跟心当时才十九岁!),多朴实,多聪慧,多谦和。他 们脸上放出青春的光彩,他们是厚实有力的艺术家。 有远大前途的演员总是不骄不夸,深藏若虚,保有学艺无止境的韧性与耐力。 我感到这几个演员就有这样好的气质。他们目前的成就已经称得起现在常说的“表 演艺术家”。我们以为不一定演到四五十,六七十岁,才能奉上这顶桂冠。观众有 眼睛,有耳朵,他们心里会给这些演员光荣的称号。我看,艺术家不在于头上多加 几顶桂冠,艺术应深深刻在广大人民的“口碑”上。 举出这三位演员,不仅是为了赞美他们个人的苦功夫、真本领,更为说明这样 的演员代表了蒲剧之所以为蒲剧,蒲剧艺术是不朽的,它是一座宝山,一个宝库。 探索、研究、继承、创新吧!紧跟时代精神的发展而发展,更加丰富起来吧! 凡是参加了这个传统丰富、训练严格的队伍的人,当然包括研究蒲剧艺术的同 志们,都会有美好的将来。蒲剧艺术将会大大发挥力量。过去的蒲剧传统要研究、 分析、总结;对新的蒲剧现状和将来更应重视。因为,活的材料、活的人物、活的 蒲州戏曲更生动活泼,更有生命力。 蒲剧的音乐明丽动听。我是不知音的,听音乐,往往像“对牛弹琴”。 可是听蒲剧乐队的演奏,忽然豁然开朗,有点“如听仙乐耳暂明”之感。这种 美妙的感觉使我回忆起一九六二年在南方听潮剧乐队的演奏,它同样美好动听。潮 剧有更悠久的历史,嘉庆年间已有剧本流传,潮剧的音乐保留了不少唐宋以来的占 乐曲,不断吸收当地大锣古音乐、庙堂音乐和民间小调。音乐曲调之美,是我从未 听过的。我不能道其究竟,只觉管弦乐和打击乐配合得十分和谐,分外动情。当时, 我随老舍、阳翰笙、张庚和许多老专家,参观潮剧学校。演奏乐部陈列的乐器,多 种多样,大开眼界。尤其是,他们用的鼓大大小小,似有几十个,据说音色、音阶, 各具特色,可以表现复杂多变的情绪。更有一面特殊的大锣,叫“深波”,音质低 沉,可以引起幽怨沉痛的情感。潮剧、蒲剧,南北两种戏曲的音乐,有异曲同工之 妙。看完蒲剧演出,我没有向乐队的音乐家们讨教,探听一下为什么那般优美,真 是可惜。 任跟心在《挂画调《烤火》中的表演细腻。灵巧、精美。配合她的表演,乐队 演奏得那样富丽、轻快,多色彩的音乐,使人欢喜,使人神往。 中国的传统戏曲音乐极为丰富,确应更仔细地研究,它究竟如何解释,如何渲 染、卞托表演中千变万化的情绪与动作,如何配合得那样美。我们才能明白戏曲的 舞台气氛,戏曲的鲜明的节奏感,是怎样辛苦经营,综合创造出来,丰富起来的。 蒲剧的艺术家经常出城入乡,又离乡迸城演出。演出场次多,工作重。 演员说他们每年演三百多场,是经常的事。这说明他们不脱离群众,群众也真 是爱着蒲州梆子。前次,蒲剧院青年蒲剧团来京前,已到过四川、湖北等地,受到 各地群众的欢迎。凡是优美、丰富的戏曲,是经得起所有观众的考验的。 蒲剧的传统剧目很多,如何使旧剧目更新,使它在今日的舞台上更加活跃起来, 这是值得蒲剧的作家与研究者重视、研究的问题。 《蒲剧艺术》季刊问世不算很久,正当它出版四周年时,我们祝愿这个大有可 为的刊物,对传统的蒲剧艺术下功夭,更为蒲剧将来的发展,探寻更光辉的道路。 从来,我国的戏曲,是在不断继承,不断吸收,不断改革中发展起来的。 如何使这个有悠久传统的剧种,充分表现今日的时代精神,是一个很复杂的问 题,是一个要全面地、深刻地考虑的问题,需要十分熟悉艺术规律的人来指点,需 要广大观众为蒲剧现状提出问题。蒲剧艺术家和研究者要善于解决许多提得好、做 起来却有一定困难的问题。 《蒲剧艺术》季刊的发展,应能帮助蒲剧充分发扬社会主义艺术的“真、美、 善”精神。 我们正在力行四化,祖国各方面正处在大变革,大有成就的时期。 在党中央精神的指导下,这个季刊将有可观的贡献。 一九八四年十一月六日于北京 (本文为《蒲剧艺术》而作) (原载《戏剧报》1984 年第12 期)