谈徐晓钟的导演艺术 刚才我与晓钟同志谈,他说咱们今天谈导演艺术不要谈他。这句后确实是他说 的话,像他这个人,同时也像他的导演艺术——在他的导演艺术中看不见徐晓钟, 但看见其完美的艺术。 我国的旧戏是以演员为中心的,像京戏等最初不重视导演,现在导演问题也日 益被重视起来。话剧目前几乎主要靠的是导演,当然也离不开演员等因素。 《培尔·金特》有其深刻的哲学意义。最初我在大学读书时读过它,实在是很 难懂。但在徐晓钟流畅的导演艺术下,戏充满了曲折浪漫的哲学意味。 戏将原著中最精彩的部分提炼出来,在短短的两个半小时内上演,而且保留了 《培尔·金特》原著的精神,使中国观众能够看懂、能够接受易卜生的这部名著。 在戏中徐晓钟通过他的导演艺术比较准确地、真实地解释了作品,使易卜生重现在 舞台上;而且戏搞得很有吸引力,很有诗情,很有生活“值得肯定的是徐晓钟通过 其教学实践诱导并培养了像廖向红这样有独立见解的学生导演。 《桑树坪纪事》是依据小说改编的。剧本很干净、很不错,但故事显得很分散、 一块一块的。但戏导得是很成功的,把一个悲惨的故事处理得滑稽可笑。倘若是平 铺直叙、毫不夸张地表现情节,那么戏肯定不会有吸引力;而现在戏的处理很精彩 很有趣味,一点不死板,李金斗估产、麦客上场、” 换亲”等抓住了观众。舞台的使用很漂亮。“剥衣”一场的处理似乎是神来之 笔,很有深意、很高妙。 看了这个戏有几点感想:海是装不满的,人的路是走不尽的,花是不谢的,感 情的长河是流不完的。对于徐晓钟的导演艺术我有这么一种感觉。 (原载《戏剧评论》1988 年第3 期)