《论北京人艺演剧学派》序 由是之请了许多专家朋友,研究多日,写出的《论北京人艺演剧学派》即将付 梓,约我为之写序,这是我喜欢的事。但我年迈多病,又不允许我把这部著作通读 一遍,因此,我只能谈点感想。 四十多年前,当我和起扬、菊隐、山尊一起讨论创办北京人艺的方针、目标时, 就希望把她办成一个像莫斯科艺术剧院那样高水平的剧院,也希望通过演出我们自 己的剧目,逐步形成剧院自己的风格,也可以说要形成具有中国作风中国气派的演 剧学派吧! 四十多年过去了,风风雨雨,道路坎坷,但在党的正确领导下,在全体艺术家 的奋斗之中,不但演出了一批经得起历史考验的剧目,磨砺出北京人艺的演剧风格, 造就了一批杰出的表演艺术家,而且形成了北京人艺宝贵的艺术传统,也可以说自 成一家自成一派了,对北京人艺演剧学派的创立,焦菊隐总导演是作出了卓越的贡 献的。 每个剧院都有自己的艺术实践历史,也都有历史的经验教训。这个历史并非是 过眼烟云,它昭示着现在和未来,我们既不能躺在历史上,但也不可能割断历史而 求发展。北京人艺的老一辈艺术家都逐渐告别了舞台,大批的新鲜血液补充进来, 要保持北京人艺已经达到的艺术水准,并向新的境界攀登,一方面要提供老艺术家 把自己经验传留下来,一方面也更需要年轻的艺术家继承和发展北京人艺的优良的 艺术传统。北京人艺有很多经验,但在我看来,最重要的是艺术家们对戏剧艺术的 痴迷热爱,对戏剧艺术锲而不舍,精益求精的艺术精神,不论是怎样的社会条件, 要办出高水平的剧院,就要有高尚的艺术精神。 一个剧院,要重视剧目建设,人才建设,但也要重视理论建设,焦菊隐是很重 视理论建设的。他不但是一位博学多识的导演,而且是一位学者。正确的理论,可 以使我们头脑清醒,把定方向,少走弯路,更可以使我们于浮躁多变的时潮中具有 艺术卓识。 这本书,从不同角度,不同侧面来探讨北京人艺演剧学派的成因、经验和成就, 并努力上升为理论,是很有意义的。我希望这本书不是一个结束,而是一个开始, 无论北京人艺还是北京人艺的朋友,大家一起来总结北京人艺的经验教训,这不仅 对北京人艺有益,我想对其他剧院也有参考价值。 一九九五年二月