曹禺谈首届上海戏剧节 在首届上海戏剧节期间,我们访问了七十二岁的著名戏剧家曹禺同志。 他动身返京的前一天下午,在寓所里接受我们的访问。 谈到上海戏剧节,他连声称赞上海在繁荣社会主义戏剧创作、演出方面带了头。 他激动他说:“戏剧家也要振兴中华,满怀信心向前看。一个要有好本子、好演员, 还要有好的领导呵!好的领导不仅应该抓出有深刻的社会意义和现实意义的戏,还 能帮助把戏搞得有声有色,有助于鼓舞人心,有助于‘四化’建设。”曹老热情洋 溢地谈到上海芭蕾舞团演出的芭蕾舞剧《雷雨》,认为用舞蹈语汇来塑造人物的性 格和细致的感情,这是一个创新。他强调说:“上海能出一批比较好的戏,是和中 共上海市委领导的及时支持分不开的,上海抓得好!” 接着曹老对他看过的三个戏《钗头凤》、《路灯下的宝贝》、《路》十分称赞。 他说:“昆剧《钗头凤》演得很好,很感动人,尤其是后面,完全是以抒情取胜。 它不仅仅局限于个人爱情上的悲欢离合,而是把陆游的爱情和爱国主义结合起来了。” “滑稽戏《路灯下的宝贝》反映了待业青年的现实问题,台上演,台下有反应, 这个戏的话讲到待业青年心上去了。它生动地塑造了党的干部以及退休教师、派出 所长等人的正面形象。 “它抓住待业青年这一现实问题,主题思想明确。现在,很多人把私人‘摆摊 头,看作丢人的事。叶圣陶同志曾经提出,不要把青年人升大学当作唯一的出路。 这个戏矛盾非常简单,但剧情曲折别致,看完后叫人增强信心,鼓足干劲,现在要 体谅国家的困难。极少数的人垂头丧气,但多数人在勤勤恳恳地办事。” 对话剧《路》,曹老谈的时候显得更为振奋。他说:我看了多少年的戏,觉得 这出戏写得不错,是少见的一个好戏。它歌颂了一个马路工大公无私的品质。歌功 颂德有什么不好。生活中,确实存在真正的“功”和“德”,就应当歌颂。什么叫 “现代人”?戏中说得十分明确,但这不是作“社论”讲的,而是在人物的发展、 故事发展中自然表现出来的。这个戏似乎也指出另一个问题,要大公无私,也要正 确地处理好家庭情感。《路》没有搬弄教条,而是真实人物的思想、感情和动人的 语言感动了我们。很多赋有哲理的话教人信服。这些话寓教育于文化娱乐之中,歌 颂了“四化”建设中的英雄。他对上海专业演员热情辅导业余演员这种互相帮助、 互相促进的风气很赞赏,并鼓励搞业余演出的同志坚持下去,不要离开自己的生产 岗位。 曹老说:在演出技巧上。《路》取消了“幕”。“幕”一般为多少年的现实主 义的戏剧服务,但它有时把“戏”切断了,不流畅了。这次,去掉幕,在舞台上同 时分成组演戏,观众觉得一丝不乱,一气呵成。其中影子的“自我”,有点像意识 流,但不勉强,很自然。我觉得在我看到的这一类戏中,这是较好的,大家感到满 意。 话题又转到芭蕾舞《雷雨》,曹老说:从来没见过芭蕾舞能很好地表现人物性 格,而且比较细腻。胡蓉蓉同志说:《雷雨》是市委同志亲自抓的,看了第一幕后, 就鼓励要继续搞下去。舞剧把繁漪的性格表现得那么强烈,失望、绝望、最后翻脸, 在封建压力下同归于尽。芭蕾舞要走“民族化”和“性格化”的道路,我赞同这样 开拓新路的意见。 曹老最后说:“我作为一个老观众,觉得这些戏确实很不错,有人说应到北京 巡回演出,不仅‘饱眼福’也‘开眼界’。它讲了人们该怎么活着,有抱负,有理 想,绝不应袖手旁观,坐等美好的未来。”当我们向曹老告辞时,曹老预祝上海戏 剧节圆满成功,祝愿上海的戏剧舞台更加百花齐放。 ( 原载《文学报》1981 年12 月31 日)