曹禺谈戏

    曹禺堪称戏剧界奇才，想想，才二十三岁他就创作了《雷雨》！周总理生前曾
这样评价《雷雨》：这个戏合乎那个时代，不仅现在站得住，将来也站得住。

    岁月如流，《雷雨》不老，可我们的剧作家却年事已高。值得称幸的是，七十
九岁高龄的曹禹，身体尚好，虽近耄耋之年仍能为戏剧操劳，七月来湘：岳阳评奖、
汩罗、常德观戏，后又讲课长沙——五十年前，他曾在长沙住过整整三个月，对湖
南人的豪爽热情印象极深，于是这位祖籍湖北，生于天津的剧作家后来便有了一些
私交甚笃的湘籍好友，已故的沈从文，尚健的黄永玉……

    仍如过去那样纯真动情：参观汩罗屈子词，不管人家步履匆匆，他却忽然停住，
在屈子像前，郑重其事的深深鞠了一躬。

    仍如过去那样一丝不苟：为了给长沙戏剧工作者讲一课——也就那么个把小时
吧，他却一直准备到深夜，第二天一大早，五点钟还不到，他又起床备课。

    在树影摇曳的长沙蓉园四号楼，他自然而然地谈到了正在上映的电影《原野》
：“这个戏，凌子导得很不错，刘晓庆、杨在葆配合默契，演得比我写的好。我的
剧本后半节有些啰嗦，电影的结尾改得比原作好。前向在北京，反响热烈，有的电
影院从早上七点放映到深夜两点，看来观众是喜欢这个戏的。”

    谈到戏剧的发展，曹禹并不讳言电影电视、轻音乐、迪斯科、体育活动对戏剧
的强大冲击，不过，他对戏剧的未来仍充满希望。他悠然自若地打着扇，从容谈他
的见解：“戏剧的发展，关键在戏的质量。最近北京人艺上演的《天下第一楼》，
就写一个烤鸭饭庄的兴衰，可京味十足，大受欢迎，票都订到八月去了。尤其是戏
的结尾妙极了，几个脚夫抬出了那两块硬木漆金的对联：‘好一座危楼，谁是主人
谁是客？只三间老屋，半宜明月半宜风。’随后，音乐声起，大幕徐徐落下，把一
切关在幕内，只剩下那副对联，把思索留给了观众。”

    具体一点，戏剧的质量怎样才能提高呢？曹禹认为戏剧要开放，要走多元化的
路、“前向引起轰动的中央戏剧学院上演的《桑树坪纪事》，反映的是十年内乱中
黄土高原一个小村庄里的事，真是棒极了，简直可以说是解放以来我看到的最好的
戏。且不说它的忧患意识，文化批判意识，光是演出形式，就很有创新。它充分利
用了巨型转台、声光、歌舞，还有象征手法，导演徐晓钟把音乐、舞蹈、电影等多
种艺术手段都调动起来了，这个戏既有民族性，又有时代感和现代意识。好戏总有
人看，新加坡还邀中央戏剧学院去演了这个戏。戏剧要创新，不创新没出路！”看
来，这位剧协主席的思想非常活跃。

    谈到湖南的戏剧，曹禺把纸扇合拢，高兴地敲着掌心说：“湖南有人才，这次
全国优秀剧本评奖、共评了十六个，湖南就拿了两个，很不容易，二十八个省、市、
自治区参评啊！”

    冒着高温，他在汨罗看了《屈原在汨罗江畔》。曹禹赞叹地说：“三湘多奇士，
湖南人就是敢想。这出戏居然让屈原跟一个寡妇谈爱，它不光表现了屈原‘长太息
’，忧国忧民的一面，还写了屈原的生活情趣，我看后并不觉得不舒服，这样写一
点也不低级，并没有损害屈原的形象，相反我看还丰富了屈原。”



    对常德武陵戏，曹禹爽直地说，开始没想到它竟有那么好。他以他夫人李玉茹
为证：“李玉茹也是个演员，她喜欢看戏，可戏不好，她就要睡觉，我劝都劝不醒，
在常德看几个戏，尽管气温高达三十八摄氏度，可她眼睛一直睁着，回来后还和我
讨论。《思凡》、《程咬金招亲》、《活捉三郎》都演得不错，演员艺术修养高，
看得出有好老师在教，有得力的领导在抓。”

    蓉园那次会见，原只让见半个小时，可一谈到戏，他就来了劲，一下谈了一个
半小时。谈到戏剧界新涌现的好演员、好导演、好剧作家、好戏，他总是“击扇赞
赏”，喜形于色，其博大胸怀与敏锐见解令人不禁想到：几十年来他一直受到戏剧
界同仁的信赖与尊重，并不仅仅在于他写出了《雷雨》、《日出》啊！

    ( 原载《湖南日报》1988  年7 月30  日）

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