气韵高古  缘情而发

                        ——谈赵黎平的诗作有感

    最近，读到内蒙古自治区公安厅副厅长赵黎平的两部诗集：《大漠孤烟》与
《长河落日》，得出一个印象：内蒙古公安界是个文气十足的地方。而赵黎平尤
其让我大吃一惊！

    所说的“大吃一惊”，不为别的，只因为黎平与我是“发小儿”，童年伙伴、
小学同学。小时候他以顽劣调皮称雄于我的故乡内蒙古科尔沁草原，后来我们分
手，到1975午时才又相逢，由童年到青年，留下一段空白。那一次相见的纪念是
一张合影的二寸照片，我着军装，他穿便衣，照像馆还给涂上了颜色——谁让当
时还没有彩色胶卷呢！那颜色红绿不匀，但仍然是青春的底色。

    从1975年冬日里与黎平分别，一晃竟有二十二年未见，这期间我只是听说他
成为内蒙古公安系统的笔迹鉴定专家，由哲里木盟调到自治区的首府，在侦破工
作中不断立功受奖……但无论如何想不到他还乐于写诗著文，且一下子出版了好
几本书！

    惊喜交加之余，如与老友聊天般，我翻阅着《大漠孤烟》和《长河落日》两
本诗集，我感到二十二年的空白一下子被诗填满，我由此读出了童年伙伴黎平兄
的胸襟气度，读出了他的志向与个人的修养，也读出了身为公安战士特有的机警
与敏锐。

    黎平的诗，多有感而发，乘兴而吟，绝少矫情语、空泛词。他的新诗汪洋恣
肆，哲理与抒情都掌握住了很好的分寸；他的旧体诗则一气呵成，气韵高古，读
来很有文化底蕴，譬如他《读诗》这样写道：“无须杯酒自百篇，吟者何必颂大
雅。国风原本庶民唱，大漠原野尽是花。”这种对民间文化的认同，若不是十分
了解中国诗歌历程者，是断然吟不出来的。

    类似这样的诗还很多，因为我对旧体诗没有研究，不敢断然置喙妄加议论，
但我能从黎平的六十年代末期那些少年意气的习作中、七十年代中期渐进成熟的
思考里，读出他对传统的回归与继承。旧瓶装新酒，一语出天然，似可做为黎平
旧体诗的一种评价。

    大作家雨果曾在写小说之余论及诗歌，他说道：“诗人的两只眼睛，其一注
视人类，其一注视大自然。他的前一只眼叫做观察，后一只眼睛称为想象。”
（《论文学》119 页）人类与自然，观察与想象，构成了诗的两大要素。而黎平
的新诗，照我看来有两多；多情与多思。像他的“草原情怀长歌篇”中的《马头
琴》、《蒙古女人》及《鄂尔多斯歌手》等诗，为“多情”的代表作。黎平之诗
多的是民族情、故乡情，豪情、诗情与柔情，他写《英雄》，结尾耐人寻味：
“当森林消亡时川、野花留在草地上／回忆那绿荫如盖的时代。”野花那小且晶
莹的回忆上，留下几多英雄的怅然！而《鄂尔多斯歌手》一诗中大段的铺排，以
日月星辰山崩地裂洪水台风鸟狼云神诸多比喻烘托出的，仅只是草原歌手的金嗓
子，若无充盈鼓荡的诗情，到哪里去觅这一系列的意象？

    古人云：感人心者，莫先乎情。诗而无情，为隽语、禅语、慧语，但绝非诗。
所以说《大漠孤烟》与《长河落日》通篇弥漫着浓烈的情致，当不为错。

    另一个特色是多思。我思，故我在。赵黎平思，且在诗中思，故赵黎平在。
他在《少年自问》中追问，“你是谁？你从哪里来？”得出的结果是，“走吧小
子！只管向前走。／走着瞧／走吧！走！‘时值1970年1 月，作诗人状的”小子
“刚19岁，已显示出了热爱思索顽强思考的素质；另一首《灯》由灯写到夜与昼，
写到今天与明天，”而明天将是什么／我们向谁发问？“时为1990年1 月，二十
年后重发问，”小子“已然进入不惑，不惑之惑，是为大惑；在自此五年后创作
的《落日》中，黎平从人类的宇宙意识入手，写出了”落日不是沉沦“和”落日
不是完结“的真实意义，进而总结出”落日并无悲哀“，因此何必伤怀？他声称：

    落日未落／你不必为他叹息／大漠长河中的落日。

    黎平这些思索人生与人类的诗，与他那些涌动着热血与激情的诗交织在一起，
完成了一个公安战线上很有个性的诗人造型，正像他在《警察之死》一诗中悲吟
出的，一个人民警察从容地献身，“像青翠园林里早落的青苹果／像广袤的原野
上一片被踏断的小草叶／像透明的天空中飘落下的一根白羽毛／像亮丽晨光里消
失的一团淡淡的彩云。”一连串形象的比喻，构成了《警察之死》的全部诗的意
义。而公安诗人赵黎平，正是在这里找到自己多情与多思的源泉的，所以，我为
童年的伙伴、为真诚的诗歌而衷心地自豪！

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