楼上的声音

                              作者：张铃

    久违的张学友给我们带来了这样一首歌，我没有仔细听那歌词，只看到张学
友胡子拉茬的瘦削的脸，明亮的眼睛，单薄，虚弱，随意的衣着，潦倒，颠惫，
象是大病初愈还没有恢复体力；缓慢的动作以及暗淡的歌喉，看不见年轻时候的
嚣张妄为，再没有《饿狼传说》，没有《夕阳醉了》的激情与热烈，没有《吻别》
《情网》《我等到花儿也谢了》的执迷不悔，没有《相思风雨中》的深情，没有
《飞虎队》的干练，没有《咖哩辣椒》的稚嫩……张学友是真的四十岁了！

    听过张学友的歌的，没有不被他的深情打动的：“当我想起你就有无穷的勇
气”“分手总要在雨天”“朋友，我永远祝福你”“心如刀割”“你好毒”┅┅
热恋中的甜蜜，无奈的叹息，真诚的关怀，尖酸的痛楚，沉重的失落，当然也包
括浓的化不开的无法摆脱的一团一团的爱，还包括朴实无华的想和你再去吹吹风
的简单愿望，更含有当爱已成为习惯的绵绵思考。

    “深深刻刻相识，痛痛快快过后，轻轻率率置之脑后，如习惯地去忍受，如
目光不再交流，但长夜，我总想到以后”歌词虽然运用古典的叠词的修辞手法，
但也只有张学友的声音才表达得出其中的惋惜、留恋、哀怨、甚至心有不甘。

    张学友的情歌总是那么刻骨，被动，掏心掏肺，没有李宗盛的都市繁华与觉
醒领悟，想想李宗盛替林忆莲量身定写的“夜太黑”“有了我你是否什么都不缺”
想想李宗盛为辛晓琪创造的“荒唐”┅┅李宗盛道出了所有都市的疲惫肮脏与不
负责任，同时也道出了所有女人最伤痛的记忆：“可是我除了爱你，没有别的凭
借，话由真心才说得如此直接，也许是夜色让我不知胆怯。”；还有无奈的退缩
——退回来做个不为感情伤害的独立自主拿得起放得下的人：“如果一个夜里还
有几个晚上会独坐到天亮，你就该狠下心迎接晨光。”李宗盛创造了一个一个被
男人抛弃的女子，成全了一个一个被男人玩弄的女子，她们在他的言语里痛哭流
涕哀哀欲绝，却也在他的歌词里崛起站立超脱解放。可是，李宗盛告诉我们：没
有深情可贵的男人，只有痴心痛悔的女人，这些女子个个有着永远不能揭开的伤
疤与永远不能打开的故事，个个经历情场就象奔赴死场，个个对世界眼泪汪汪，
个个有着开灯才能入睡的恐惧与害怕┅┅如果在古代，李宗盛一定是宫体诗闺怨
诗的大家里手。（另一个应该算周华健）

    张学友不同，张学友是所有男人情感的代言人，他告诉人们男人会怎样来爱：
男人会等到花儿也谢了，男人会情愿就这样一辈子不忘，男人会让风痴笑他不能
拒绝，男人有时会象饿狼一样，男人很容易心摇神动酒不醉人人自醉，男人会在
风雨中想念一个女人，会心如刀割，也会想起她就有无限的勇气，当然还会埋怨
她好恶毒辛辣，男人会敏感意识到爱已经成为习惯，会有只想和你吹吹风的感慨，
会很平淡地叙述一个和他有关的女人的一生，男人不容易竭斯底地，不会过久地
仇恨一个女人，会该给的都给你，会习惯承担习惯默默无言习惯在雨天接受女朋
友说分手。

    男人的情感是不同于男孩子的，齐秦足可以代表男孩子，永远的男孩子，荡
气回肠，轻飘失重，除了爱情不再幻想其它感情，除了受伤不再阐释别的记忆，
虽然一遍又一遍唱要让往事随风，虽然一遍又一遍说不让我的眼泪陪我过夜，可
是还是会拿不出任何条件对心爱的那个人袖手旁观，还是会想来想去都是阮的眼，
还是会以为冬季就有相聚的机会，会时时刻刻想着你的柔情我的沉迷，齐秦从音
乐的角度充当了琼瑶的角色——纯粹、单薄、固执、一相情愿、只知去爱不知什
么是爱，飞蛾一样轻盈，易死，玻璃一样透明，易碎，枫叶一样浪漫，轻飘，流
水一样委婉，易浊，经不起压力打击，只是一个少年一遍又一遍的为赋新词的轻
愁与惆怅，还有少不更事的最懵懂又最朦胧、月光一样清澈夜色一样黑暗抓也抓
不住的感伤。

    张学友也不同于周华健，张学友不够阳光，周华健即使哀怨也是明晃晃刀光
剑影的哀怨；张学友不够利索，周华健即使延怠也是短节奏急不可耐的脚步，无
论《风雨无阻》还是《盲、盲、盲》，周华健都以快快的不肯耽搁的神气演唱它；
张学友不够高亢，周华健就可以把《让我欢喜让我忧》那样大张旗鼓掷地有声；
张学友习惯轻轻地，低低地，慢慢地，不夸张、不急噪、总要把心内那最后一缕
深情款款道出，象大雪夜的一炉炭火，没有材火那样旺，却贴心贴肺深入人心，
而且还要不停拨弄一下才可以感觉到它的炙热温厚。

    张学友还不同于罗大佑，黄舒峻；但是，也只有这两个人，我不愿意张学友
和他们比较。

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