色之情 作者:飕飕飕 每个人都有他的梦中情人 这个情人他一生都不可能找到 所以,他只能用自己最动人的行为 来纪念这位永恒的情人 而画家们是用自己的色彩来纪念 借助色彩,是能够隐约看到这位情人的身影的 1 凡高 爱情永远无法用常理来判断 梦中情人也并非都那么美丽纯洁 直觉中,凡高的梦中情人就很可怕 凡高一生躁动不安,可能与此有关 她应该很高贵,但那是一种空洞的高贵 那种高贵凡高永生都无法攀比 因此,她让凡高“自暴自弃、自甘堕落” 不停地走向社会的最地层 直至于成为一个流浪汉 凡高用这种极端的方式向她证明自己本质上充实的高贵 她应该是一个灵魂苍白、纤细、虚弱的人 所以凡高不断用浓烈、强硬的重色向她炫耀 甚至粗暴地示威 她冷漠残酷之极 尽管凡高不断用炽烈的金黄色燃烧她的心 但那颗心不是冰,而是高寒处的一块岩石 所以,凡高从悲伤的深赭色出发 经过金黄的麦地,在这里晕眩、发狂 最后却只能在幽蓝星空下、墨蓝绝望的墓地颓然止步 可怜的凡高,拼尽一生 他也没能消褪梦中情人嘴角那一丝凝固了的 轻蔑的冷笑 2 林风眠 最幸福的爱情,你不必对它念念不忘 而是能背靠着它 安然欣赏这世界的美 林风眠的梦中情人就给了他这样一个怀抱: 她从来都不说一句话 她唯一的语言可能是恬静温柔、微笑着的注视 她也极少露出自己的身形 但林风眠每时每刻都能清晰嗅到她的气息 那是清晨薄雾中白莲的淡淡芬芳 所以,林风眠的画境有着近乎永恒的静谧恬远 她又是如此地柔弱无依 独自一人漫无目的地游走飘渺中 所以,在林风眠静穆的清雅深处 始终隐藏着一缕温柔的感激、爱怜和疼惜 也正因为如此,林风眠的构图总是呈现出环抱状 那是在轻声对周围说: 嘘--轻一点--她在休息 3 伦勃朗 爱情中的悲伤并不等于爱情本身的不幸 相反,如果爱情中存在着某种永远挥之不去的悲伤 这种爱情可能真的会天长地久 伦勃朗的爱情就包含着浓重如长夜的悲伤 他所有画作中毫无例外的漆黑背景便是明证 伦勃朗的梦中情人应该是一位严肃、倔强的女子 命运对她来说,可能永远是一种重负 但是她从不退让,也不抱怨 她像接受自己一样接受这悲伤 在沉默不语中平静地度日如年 她给了伦勃朗同样谨严、坚强的禀性 也给了他紧锁双眉的固定表情 同时,她又是一位善良、纯朴的女性 她认真地生活在生活中 从不吝啬每一滴汗水 同时又近乎教条地珍惜每一粒粮食 她生命的光辉不在她的身上、眼中 而在她粗糙但灵巧的手指间 她可能从来没有给过伦勃朗以片刻的温柔 但让伦勃朗的心底永远有一炉火在安宁地燃烧 4 齐白石 爱情双方如果真的势同水火 那么只有两种结局 或者玉石俱焚 或者历久弥新 齐白石很幸运 他碰到的是第二种 齐白石的梦中情人应该是个土里生、土里长、脾气古怪的丑姑娘 (接着,当然就依次变成了脾气古怪的小媳妇、妇女、老太婆) 这位姑娘左脑明显比右脑重许多 所以事事都要往左偏 大家往东,她偏往西 大家上天,她偏入地 (所以齐白石那么爱画永远斜着身子的虾) 当然,这位姑娘也有很多优点 比如说热情、爽朗、天真、活泼、善良、质朴… 总之,除了左以外,她是个100%的好姑娘 加上左,就成了100年只出1个的好姑娘 这个姑娘不好伺候: 百依百顺,她骂你是面条;阳奉阴违,她骂你是油条;扭着干,她自己又 变成铁条1 万年不打弯光做事不说话,她说你是木头;光说话不做事,她说你 是枕头;边说话边做事,她又说你是斧头,又蛮又吵笑得少,她嫌你是死鱼; 笑多了,她嫌你是傻鱼;笑得不多不少,她又嫌你是咸鱼,没个鲜劲。 难得齐白石一双慧眼、一副好脾气、一股歪打正着的灵气 一辈子跟这位左姑娘形影不离、妙趣横生 成就了他淡而远、拙而巧、朴而妙的大意境 5 达芬奇 如果不出意外 安宁、富足的生活应该是爱情生长最好的土壤 达芬奇的梦中情人当然应该是那位笑出了永恒的蒙娜丽莎 蒙娜丽莎是个毫不出奇的女人 这样的女人,你每天都能碰到一大堆 一个可信能干的丈夫、一两个健康聪明的儿女、一个无话不谈(其实也没有多 少话)的密友 这就是蒙娜丽莎的世界,圆满完美 所以,不由得她不笑 这种幸福,可能每个女人都想要,而且也应该不是什么高消费 但真正能知足长乐的女人却少之又少 所以-- 比蒙娜丽莎漂亮的女人不计其数,但像她那样、已经自信到不必在意自己容貌 的,几乎没有 比蒙娜丽莎温柔的女人不计其数,但像她那样、充满了母性智慧的,不多见 比蒙娜丽莎丰满的女人不计其数,但在丰腴中闪耀成熟光泽的,少得可怜 比蒙娜丽莎安静的女人不计其数,但能比她更坦然自若的, 没有几个 古今中外所有的女人都会笑,但笑得如此由衷而发、平淡无奇,却又意味无穷 的,可能只有蒙娜丽莎一个 有这样的女人等在心里 达芬奇怎么可能不从容、安宁、庄重、平实、严谨、细腻? 6 德拉克洛瓦 德拉克洛瓦的梦中情人应该是一团永不熄灭的火焰 她热情、爽朗、质朴、大气 旋舞是她存在的唯一方式 赞美她,除了用火焰般的笔触 绝不会再有其他更恰当的方式 但是这位火一样的女郎似乎从没有在意过德拉克洛瓦的存在 她总是在距他一步之遥的地方 让他同时感受她: 咫尺的热度和天涯的诱惑 所以,透过德拉克洛瓦烈火的激情 你能体会到一种冰冷的绝望 确切说,他的颜料不是火 而是血 喷涌而出的滚烫的血 这让德拉克洛瓦成就了一种壮美的大悲剧气派 7 米芾 米芾的梦中情人比《诗经·蒹葭》中的伊人更遥远、更飘渺 不过,她不孤芳自赏、不借无情来动人 永远腼腆而温柔地与米芾痴情相望 目光因为距离而模糊 深情因为模糊而恒久 这种恒久淡化了伤感 成就了从容 变成一场酥润的蒙蒙细雨 一下就是一千年 8 米开朗奇罗 米开朗奇罗是一个纯粹的男人 他的热情刚硬只有在荷马的传说中才能见到 所以,他不屑于娇小甜美的小女人 他的梦中情人是能和他在灵魂上比肩而立的女人 高大、坚强、刚毅、决断 这样的女人可以在暴风雨中低头前行 能够抵挡生命中的任何灾难 当世界末日到来时,她会镇定直视死亡的每一寸逼近 可能一生都难得见到她笑 但她朴素的深情能和大地相比 9 拉斐尔 拉斐尔是个优雅、温柔、细腻、敏感的人 他的梦中情人注定是一个安静的女人 安静的目光,像一场细细的春雨 安静的身影,像水中的莲 安静的心,像是蓝天下一片清澈的池塘 作为情人,她能一言不发地倾听一生, 而且每一句倾诉她都会永远记住作为妻子,她能恰倒好处地端来一杯水、几片 精致的糕点,然后温柔地观察你工作的每一个细节作为母亲,她能像春雨之于 青草,绵细轻柔,让孩子在天堂的花园里最悠然地成长 所以,拉斐尔的画是天使献给圣母的颂歌 那种细致入微的恬静永远像清凉甘美的泉水,涓涓入心 10 波提切利 男人爱女人,通常有三种造型 其一,躺在她的怀里,做个婴儿 其二,牵着她的手,做一对婴儿 其三,捧着她的脸,宠爱一个婴儿 波提切利显然是个兄长型的男人 能像花瓣疼惜花芯一样,终身守望心爱的人 可能正因为这份温厚,才使他创造出了文艺复兴的圣母 开启了欧洲艺术又一个神话时代的到来 他知道幸福的天使们有上帝照看 所以,把温热的目光投向被尘土遮盖的人间 他深知自己是怎样一天天衰朽 所以,本能地惊羡和哀悯每一个生命的诞生 他明白坚强的代价是重重叠叠的伤疤 所以,不能不担忧那些尚未感受过地球温度的鲜嫩肉体 他无法阻挡肮脏在灵魂角落的堆积如山 所以,悲伤地祈祷时间能够放过那童贞的目光 他痛恨生活漫漫无尽的鞍马劳顿 所以,始终念念不忘于初次睁眼看到这世界的那一瞬 他的梦中情人就是在这悲喜交集的一瞬 凝固成有关于诞生、爱及美的永恒 11 提香 男人心中最好的女人往往不是一个,而是两个 (类似于贾宝玉在薛宝钗和林黛玉之间犯难) 而且一般只能部分地得到其中一个 所以,男性是一种注定遗憾的性别 可能提香就深深有感于这种遗憾 他画布上的理想女人存在着一种水火不容的完美 (也类似于贾宝玉梦见秦可卿) 闪耀着贵族富丽的黄金光晕的 是一位毫无愧色的平民少女 沉静在三月星光般遐想中的 是充满秋日闲适的身躯 滚动十六岁晶莹露珠的 是勾引睡眠欲望的三十岁丰腴的气息 流露天使般无辜神情的 是独立坚定的尘世中的骄傲 如果打破画框,活生生面对她 任何男人都会手足无措