第七七四十九

    我的导师跟我说，要艺术就要艺术，不能要性。
    我说艺术性，就是说性与艺术是不可分的。于是我就开始写些艺术的，然后渗
点性的东西。
    BLUE是一级的推广策划专家，二级的心理学专家，三级的色情小说鉴赏专家。

    他知道我的牛逼脾气。反叛、喜欢与人作对、反其道而行。所以他跟我说话总
说反话，每每刺激着我的中枢神经，这招显得非常奏效。
    虽然我在挪威森林里把他写得如此不堪。可是他还是很高兴。
    他激励我：好好学习，天天向上。
    可是从他身上，我又能学个屁呢！对不起，我语气比较重了。
    无疑，他是个市场推广部的策划总监，所以他知道群众的品味。而且他又是X名
牌大学的文科高材生，并且修读心理学，是个硕士生。所以他能够当我导师的资格
是毫无疑问的了。当然，他主要是当他的推广策划，而当我的导师只是业余的。与
写小说相比，BLUE更喜欢与更擅长于写诗，不过这并不影响他对小说的鉴赏能力。
我把他的《红土与玫瑰》抄录给大家，公诸同好吧。以此让大家见识一下这位伟大
的未来浪漫主义诗人也曾经有过这样恶俗不堪的作品。为了不打断我的思路以及你
继续看下去的兴趣。这首诗我就附在我的文章尾段吧。

    我常常为怀才不遇而感到有点儿消沉和颓废。每逢此时，BLUE为了使我斗志昂
扬起来，
    他会说：你觉得卫慧这妞比你写的好？
    我说：当然不是。我觉得我比她好多了。
    他又问我：你觉得导师我和你相比又若何？
    我很直接并一针见血地说：你比不上我。
    他说：那就是了，青出于蓝胜于蓝，长江后浪推前浪。相信我，你是有前途的。
我对BLUE用这种显浅道理来敷衍我感到极度不满，虽然这是个一语双关的句子，我
青，他蓝。但我要些更深层次更有思想性启发性的东西。我觉得BLUE越来越不称职
了。我对他说：你再这样笼统，流于表皮，意思浅薄文句肤浅的话，我就革掉你的
乌纱帽。
    但BLUE又是个要求奇高的人，于是我写的很多篇，自然都不能入他的法眼。都
被他打了个大叉叉没有前途地退了回来了。得不到他的认同和许可，自然就不能得
到大众的认同和认可。这点上我是相信的。因为我曾经也试过违背他的意思，结果
事实证明他是对的。所以得不到他的欣赏我就会极端的没有了信心。
    比如他会批评我的《男朋友》说：这些怎能行。你应该写些《我的同居男朋友》
或者是《情人》、《一夜情之情人》之类的。才会有人看。
    我说：对于一个处女，你又怎能这样要求她去写她未经历过的性呢？
    他说：你是个失忆了的非处女。
    我说：哦。
    于是我就把自己当成个失忆的非处女去写这些滥滥的东西。
    我的一个网友曾经很文艺的说：做我的情人吧，然后你就可以学杜拉斯那样，
往后写本回忆录出来作为传世之作了。
    （完全是因为这厮知道杜拉斯，所以他就变得很文艺腔了。）
    我说：我不必做你的情人，也可以写出好几百篇那样的情人文章。
    因为，我是个失忆的非处女嘛。深夜，当我恢复了某些往事的记忆之时，打开
了记忆的闸门之时，我就可以在电脑前以一分钟九十个字的速度写作了。
    我总觉得，与体验相比，天分更犹为重要。如张爱玲所说，除了发展我的天才
外别无生存的目标。我们这类的女子就应该是这样。
    

    可是如张爱玲所说：世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。
    世人早已经原谅了张爱玲的疏狂良久了。可是现在轮到的是世人不能原谅我的
疏狂了，这使我增添几分沮丧。
    当然，我明知道我是不能够与张爱玲相比的，但我还是常常能够在她的自述里
看见几分我的影子来。
    比如：在没有人与人的交接的场合，我充满了生命的欢悦。
    又比如：在一间房里住了两年，问我电铃在哪儿我还茫然。我天天乘黄包车上
医院去打针，接连三个月，仍然不认识那条路。总而言之，在现实的社会里，我等
于一个废物。
    再比如：享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽
车上伸出手摘树巅的绿叶。
    如此这些，你们都可以在张爱玲的《天才梦》里面找到。

    渐渐，我发现我已经习惯于用一个通用的模式写作了，我变成了一部写作的机
器。我的这类作品，通常是数千字的，如果你稍为留心，你可以发现，里面固定都
是用了九九八十一个你，八八六十四个我,七七四十九个他再加上些枝节藤蔓就可以
构成我这类书的大致框架了。
    通常这类文章我喜欢用你我他之类含糊的代称，我统计过，引用十五个成语，
四部电影中的耳熟能详的台词以证明你没有脱离这个时代，随手拈来几本小说中的
经典名句以证明你看过这些书，还要不着痕迹地说说几个名牌香水的牌子以证明你
的品味。香奈尔曾经说过：不用香水的女人是没有前途的女人。你用过了，所以证
明了你是个有前途的女人。这就是主要引用香水品牌所要达到的全部目的了。然后
另加列举三几个典故掌故，几句意思不明的歌词就可以完成这类毫无思想和艺术性
的东西。这对于我来说实在易如反掌了。可是没有思想和艺术的东西都是被我所摈
弃的。所以这些东西都是被我所摈弃和拒不承认是我的作品的作品。

    BLUE说湿是个严禁的字眼，你不许用。
    我原谅了他的霸道，因为这个字只有他才可用，并且用了一次，就失败了。所
以他不给我用完全是出于为我作想，为了我好。
    我知道这全然是因为他曾经在不适当的时机和场合，气芬也不对的情况下使用
了这个字眼而留下的阴影。
    一个月黑风高夜，他和他的妞在没有月亮的晚上，假装花前月下，山盟海誓一
番，然后接下来的是来到了剧情紧张，关键重点的高潮部分了。
    他问他的妞：你湿吗？
    于是他的妞羞愧莫名，悲愤地打了他一个耳光，扬长而去，并且再也没有回来
过。遭受了这么沉重的感情打击，难怪他是会对这个词深恶痛决的。

    周洁茹曾经说她的《你疼吗》是她某阶段最成功的作品。
    我想如果我能够有机会写《你湿吗》，一样可以达到某种程度的成功，达到某
种程度的轰动。并且很快成为流行前卫小说，成为人手一本的畅销小说。
    可是BLUE不许我这么作。我有点悻悻然的，不平则鸣。
    我说：只许你疼吗？就不许你湿吗？这完全是只许州官放火，不许百姓点灯的
坏模式。
    所以我也不管BLUE的阻止，全力起草这本小说。并且正在着手着。
    但我知道我必须很好地掌握着艺术与色情的尺度。多挖掘点思想性的深层次的
东西，要不然就会被很无辜的使我的作品沦为性体验小说。
    我喜欢在背后搞小动作，而隐瞒了BLUE我所要承受的心理和精神压力使我更加
奋发着手起来了。

    我有时停下来的时候会在想，如果时下的美女作家，是精神上的处女，经历上
的婊子的话。那么，我就是精神上的婊子，经历上的处女。所以我并不把自己归类
到那一种类别中去。幻想一次比起经历一次，你说谁更累些？我天生避重就轻的性
格，喜欢拈点轻活做做。
    如果说她们书中的女主角的灵魂（假设或如果是有灵魂的话）是美丽纯洁可爱
的。那么我的书中的女人就正好相反，并且主要的区别是不是性体验而是性幻想小
说。

    可是由于常常在深夜起来从房子的这头走到房子的那头，每个月我要走破十五
双拖鞋。损坏的频率是二天一对。另外，我还至少一个月梳断十把梳子，剪坏五个
剪甲挫。天知道，我是怎么有能力把它们弄坏的。

    快月末了，BLUE在网上说：明天过来拿药，并且把治疗费过户到我的银行帐号。

    我说：哦。
    然后SEND MSG给我的第二个网上导师，请求他指导我关于写作方面的事宜。

    我知道BLUE在网上有七七四十九个顾客，我刚好排在第四十九个。我们都在网
上消费着他的治疗，并承担着昂贵的治疗费。
    所以我知道这个网上至少有七七四十九个精神病患者。我们都患有程度不同或
轻或重深浅不一的精神病。

    我在一间房里住了两年，问我电铃在哪儿我还茫然。这值得原谅，因为我是个
精神病人。因为从来没有人来探望我，所以我住的地方根本不需要电铃。但我有部
电脑另加电话线，可以上网，这是我和外界加强沟通的唯一方式。
    我天天乘私家车上医院去打针，接连三个月，仍然不认识那条路。总而言之，
在现实的社会里，我等于一个废物。

    附：红土与玫瑰

    红土——
    像火，像血般的土壤，
    长埋于地底，终日不见阳光，
    伴随着潮湿与黑暗。

    土里蕴含——
    像火，像血般的激情，
    无时不在想喷发出来，
    只因被埋得太久，不知如何去挣脱。
    激情已在减退……

    有一天，一株玫瑰在它头顶生长——
    像火，像血般的花朵，
    激起红土日益消沉的意志。
    温柔的纤纤细根，
    更拨动红土敏感的神经。

    红土受到了触发——
    自身所有的养料都倾注给玫瑰，
    让玫瑰更快活地生长。
    它将它的一颗心交付给玫瑰，
    让心随玫瑰钻出土面去领略世界。

    渐渐地——
    红土与玫瑰——渐渐地
    融在一起，谁也离不开谁。
    不管飓风，甚至一切灾难来临，
    红土都倾出所有力量紧紧的，
    紧紧的挽住玫瑰，
    让它的根扎得更深、更牢；
    无论是在白天或黑夜，
    玫瑰都带给红土
    无限的光明和希冀……

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