论漂亮女人和绝代佳人之区别 [子非鱼]: 中国的女演员要做绝代佳人,只好等全体导演的审美素质提高了。 漂亮女人,我是说中国影视剧里的漂亮女人,不外三种。 一种是妹头式。豆蔻年华,清纯可人,露齿一笑,仿若邻家女孩接受了你送的 一串糖葫芦的模样,就差门牙掉一颗露一窟窿。这种女人在我们这个时代本属稀有 动物,但自从章子怡人气激升以后,这种女孩在中国影视圈里就成了畅销货,属于 紧俏商品,各大明星工厂都在紧急制造,只是这时代无助的妹妹太少,而有主见的 姐姐太多,所以张艺谋找呵找呵找妹妹,众里寻她千百度,却皆是“娥儿雪柳黄金 缕,笑语盈盈暗香去”,即所谓俗脂艳粉者也。 幸运的是,张艺谋作为中国影视界最有号召力的大哥哥,最终将我们这个时代 最后一个“妹妹”从遥远的南国军营里召唤来。 顺便罗嗦一句,可以想见,张导此举将极大地推动我们祖国义务兵役制度的实 行。为什么呢?第一,可令天下父母明白,军营比校园更能保证妹妹之纯洁性;第 二,可令天下美眉明白,除了北大,军营也是值得向往之所;第三,可令天下青蛙 明白,军营里也有美眉。如此这般,我们时代的妹妹供不应求的现状可望缓解一点。 但是妹头生命力毕竟太过短暂,一两年的纯洁妹头史之后,妹头们难免要变成 大姐、大嫂、大妈,况且妹头式漂亮女人的审美面太过阳春白雪,属于有过校园失 恋史的人们特有的情怀,不容易产生社会性共鸣,因此妹头一般是很难成为大众心 中的绝代佳人的,除非她有耐心跟一位塑造欲较强的大导演共同成长、接受精心栽 培。 相比较而言,第二种漂亮女人,也就是家嫂式漂亮女人,就好养得多了。自从 《渴望》成功后,我们的电视剧导演就对这种女人产生了持久的恋情,一部部成功 的电视剧都靠“我们家里的”撑着。从凯丽式到蒋雯丽式、宋春丽式,每一个家嫂 都让全国上下男女老少如痴如醉,如泣如诉,中国人就是这样,对哥哥没什么奢望, 总指望有个好嫂子。想想也是,一个漂亮的女人,像女朋友那样漂亮,同时又能像 妈妈一样照顾自己,这就是中国人懂得生活的妙处。中国导演深谙此种受众心理, 自然群起而捧家嫂,于是中国的电视剧产业创造了世界电视剧史上绝无仅有的“大 嫂奇迹”。你看,全世界都喜欢“甜心俏佳人”式的神经质女人,只有中国人喜欢 神经坚强打不垮摔不烂的女人,说明了什么问题?说明中国男人体质脆弱、神经衰 弱呀。家嫂式的女人虽然深受中国人民喜爱,但是因为太家常,无法提供那种欲仙 欲死的浪漫滋味,所以这一类女人也是不可能成为绝代佳人的。 第三种漂亮女人有意思,就是那种带点狐狸味的女人。狐狸曾经是中国人最讨 厌的动物,在二十世纪晚期,这种动物在人间终于翻身了。它们出没于各种国产文 艺作品乃至电影电视之中,成为中国导演表现女性的所谓狂野与自由时的专用标志 产品。这种漂亮女人的领袖应该算许晴。但是不知道为什么,打从《狂》起,我就 对这个美眉故作癫狂的样子感到别扭,以至于我曾建议把这部片的名字改为“癫”。 许晴所演绎的那一种女性哪里是自由,那种自由毋宁说是放荡,她们哪里有什么性 感,她们的性感分明只是一种媚态。中国男人的奇特之处就在于,他们喜欢赋于二 奶比大奶更加美好的人格、相貌和性子,这样好为自己的出轨找回借口。这些悲哀 的女人和可耻的男人。他们让中国人的两性关系显得委琐、可怜,他们却谓之解放。 看来,这三种中国导演喜欢的漂亮女人都不足以成为绝代佳人。放眼望去,我 们的男导演的眼光来来去去也跑不出他身边那些女人,或是他们初恋的理想,或是 他们结发的妻子,或是他们出轨的目标。他们控制了中国女人的形象塑造权,所以 中国女人只好由得他们摆布,一会儿做淑女状,一会儿做淫妇状,一会儿做女学生 状,要做绝代佳人、风情万种状,只好等全体导演的审美素质提高了。 有时候奇怪,美国为什么有那么多风情万种气象万千的美女?好像学究式的梅 丽尔斯特里普、朱迪福斯特,神经质的费雯丽、蜜雪菲弗,大家闺秀式的英格丽褒 曼,性感的玛丽莲梦露、麦当娜。。。。。。每个人一种气度,绝对混淆不来,不 全是金钱打造出来的吧?不单单是美女,他们连丑女都很动人,好像《修女也疯狂 》之类,那可不是挑一张脸就能造出来的明星。 中国导演也不挑脸,譬如说,让许晴担纲演任盈盈,绝对能让所有的任盈盈迷 惊倒,并自叹想象力不足。 -------- 黄金书屋