第二讲

    一、心理过程的分析
    二、观念和感觉
    三、感觉的强度和特性
    四、感觉强度的测量

                                   一

    一俟知识的曙光通过理智（senses）之门唤醒我们的时候，我们就开始比较事
物，开始反映它们。思维的首要工作是将事物各自定位，把它们从杂乱无章的感觉
印象（sense－impressions）转变成明白易懂的形式。但是，即使在其他一切事物
都井然有序地排列之后，仍然有一些事物没有定位——我们的情感（feeling）、意
愿（willing）和思维（thinking）；还有由此产生的问题：我们自己的心理生活
（mental life）如何使我们考察的对象真实地反映外部世界中实际存在的形式？然
而，能提出这样一个问题吗？它真的不自相矛盾吗？这就好像我们要求音调应为它
自己听到那样，或者光线应为它自己看到那样。
    事实上，当我们深入研究心理学时，就出现了一个特别困难的问题。如果我们
试图去观察我们的心理活动，那么观察者和被观察者就合二为一。但是，最重要的
有价值的观察之条件通常被认为在于事物和观察者的相互独立性（mutual indepen
dence）。而且，如果我们因为心理科学不可避免地存在一些局限性而怀疑心理现象
的可能性，我们就会操之过急。只有这样的认识是正确的：事物的特异性意味着对
其观察的特殊条件。这可以用两个规则来解释：第一，毋须任何外部因素的帮助，
只要我们自己去内省（inbospection），就可以知道思维过程，尽管在其发生的时
候，它不可能被直接地观察到。我们必须尽可能地根据它们留在我们记忆中的效应，
限于自己去解析它们。第二，只要有可能，我们必须根据对外部器官的客观刺激[特
别是感觉器官，它与我们所界定的精神病（psychosis）的心理功能是相联系的」来
努力地控制我们的心理过程，而观察条件施加于感觉器官的干扰影响是被抵消的。
这样的控制可由实验来提供。实验能使我们产生一种现象，并根据我们的兴趣去规
定它的条件：它在心理学上特别重要，因为它使自我观察（self-observation）在
心理过程中成为可能。
    现在，让我们根据所建立的第一个规则，去回忆我们所经历的任何一个特殊的
心理体验（mental mperience）的一般印象。这种印象通常是一个复杂的过程。它
的某些部分，例如关于外部事物的意象（image），我们称作观念（ideas）；它的
其他一些部分，例如我们自己的心理在这些观念上产生的愉快或痛苦的反应，我们
称作情感（feelings）；还有，它的另外一些部分，我们称作努力（efforts）、冲
动（impulses）或意志（volitions）。可以肯定的是，这些心理生活的要素（ele
ments）从来不是孤立发生的，而是相互联系的，通常彼此依赖。而且，在心理调查
的开始阶段，伴随着由语言建立的辨别事例，去分离出这个复杂的内部生活的最重
要的因素，并对它们中的每一个因素依次予以特别的分析，这是绝对必要的。
    如果这些要素是相互联系和相互依存的，那么现在很清楚，我们也可以开始分
析我们意欲分析的它们中的任何一个要素。而且，外部的原因使它只有以观念研究
为开端，几乎不可能再去选择任何一种其他的方法。我们把一种观念视作某个外部
事物的意象。因此，我们可以在这些事物的逻辑概念中进行抽象，对这些外部事物
的意象进行迁移（transfer）；我们可以思考它们，好像情感、冲动和意志（事实
上，这些心理体验不可避免地伴随着它们）并不存在似的。另一方面，对于情感和
冲动本身而言，是不可能进行这种抽象化的，因为我们在尚未涉及把它们联系起来
的观念之前是不可能描述它们的。假定这样的结果仅仅来自下述的事实，即我们的
一切称谓导源于在外部世界的事物之间进行区分，并且稍后才用于我们的内部体验
（inner experiences）上。然而，下述的说法也仍然是正确的，即我们知识发展的
一般趋势，必然决定了我们运用心理学去分析内部体验的方式。
    

    通过一个观念，我们将会理解心理状态或心理过程，这种心理状态或心理过程
涉及到处于我们自身的某种东西。这种外部属性被认为直接适用于现在，或者适用
于过去曾直接呈现于我们的一个事物，或者甚至可以适用于一个可能存在而实际并
不存在的事物。因此，在观念之下，我们包括——（1）感知觉（sense—percepti
ons），它们依赖于感觉器官的直接刺激；（2）对这种感知觉的记忆（memories）；
（3）对这些东西来说可能的幻象（images of fancy）。在许多心理学采用的术语
中，记忆意象和幻象被称作观念，而感官印象的直接效果被专门界定为“知觉”，
我们必须判断这种界说是不合理的和易于误解的。它导致了这样一种观点，即认为
在两种心理过程之间存在某种基本的心理学差别，而这种差别是无法被发现的。甚
至以反射为基础的区分——认为记忆意象和幻象并不对应于实际上呈现于我们面前
的事物——也是没有用的。同样，感知觉也可能被当作错觉（illusions of sense）。
所以随着这两种不同的观念被区分，这些特征就仅仅是次要的，而这种区分本身总
是无法被很好地识别。
    一种观念（这里我们在一般的意义上使用这个词）通常是指某种复合物。一个
视觉意象是由空间上可区分的部分组成的；一种声音是由乐音（clang）组成的，而
且它也被认为是以一定的方向传播——也就是说，它与空间观念相联系。因此，我
们在分析观念时，第一个问题在于对它们最简单的组成要素的确定，并研究这些要
素的心理特性。我们称这些观念的心理要素为感觉（sensations）。这样，我们可
以说一幢房子、一张桌子、太阳或月亮的观念具有蓝色、黄色、温暖、寒冷或一个
确定的音高等感觉。我们必须注意，“感觉”这个词的使用，像上面提及的“观念”
一词在一般意义上的使用一样，在近代心理学中是流行的。在早期的一些专题文献
中，甚至在大众著述和“纯文学”（belles lethes）中，我们发现“感觉”这个词
被用作“情感”（feeling）的同义词。这里及其下文，我们将遵循上述所给的界定，
根据这个界定，感觉是指观念的最简单、最基本的组成成分。

                                   二

    但是，把观念分解为感觉，并没有完成我们给自己确定的任务——分析有关外
部世界的那些心理过程。对于每种感觉来说，我们区分出两种特性——一个是我们
命名的强度（strength），另一个我们称之为特性（quality）。两者之中缺少一者，
感觉便不可能存在。对于每一种感觉，例如声音、炎热、寒冷、味道或者其他诸如
此类的东西，都拥有一定的强度和一定的特性。然而，一般说来，这两种属性（at
tributes）可以彼此独立地变化。我们可以发出一个音调，例如，开始十分轻柔，
然后逐渐地增加强度，最后扩展到尽可能高的强度，然而它的特性没有改变。或者，
我们可以一个接一个地敲击不同的音阶，于是就获得了不同特性的音符，如果我们
愿意，我们会始终保持音符的相同强度。这里特性发生了变化，而强度保持恒定。
感觉的这两种组成成分可以彼此独立地发生变化，这种变化的可能性取决于这样的
事实，即外界的运动通过作用于我们的感觉器官而表现为两个方面，其中任何一个
方面都可以改变，而不影响另一方面。
    运动过程通过作用于我们的感觉器官产生了感觉，我们把这一现象命名为刺激
（stimuli），或者更具体一些，命名为感官刺激（sense－stimuli）。据此，我们
通常借助外界运动过程的刺激来理解，也即外界刺激作用于感觉器官，然后由感觉
神经传递到大脑，与此相伴随的便是出现感觉这个心理过程。因此，我们认为，空
气中的声波或光波作为刺激物存在于周围环境中，这是相对于我们的声音感觉和光
的感觉来说的。同样，通过这样的外部刺激，在我们的感觉器官和大脑中产生的运
动过程，可以彼此视作是刺激过程或者整个刺激过程的组成成分。为了清楚起见，
我们把这一现象称之为最后的内部刺激（internal stimuli）。当我们讨论刺激与
感觉的关系时，我们似乎总是首先在心理上具有这种外部刺激（external stimuli），
这只是因为它们更容易为客观的研究所接受。但是，无论我们怎样提出很好的理由
去认为，一个刺激过程在感觉器官、感觉神经和大脑感觉中枢中引起的特殊形式对
一种特定的感觉产生决定性的影响，我们必须考虑内部刺激的特征和外部刺激向内
部刺激的转化形式。
    现在，对于这两种感觉中的任何一种（我们采用“刺激”这一术语来表示的感
觉），我们既能改变它的强度又能改变它的刺激过程的形式。而且，刺激的强度对
应于感觉的强度，刺激的形式对应于感觉的性质（因此，对于声音和光线，感觉的
强度为振动的幅度，它们的特性为其速度。我们称乐音的特性为音频，光线的特性
为颜色）。尽管感觉的强度和特性不是相互独立地存在着，然而根据它们各自的目
的，心理学分析能够区分它们。在区分它们的过程中，当观念从整个心理生活中分
离出来时，起初它只是完成了一个抽象，后来它进一步把观念分离成各种基本的感
觉。

                                   三

    这里，我们暂且避开有关特性的任何东西，我们开始研究感觉的强度。
    如果我们把同一形式的两个不同感觉进行比较，我们无疑可以根据它们的强度
进行判断。我们的判断是这样进行的：这两种感觉具有相等的强度，或者它们具有
不同的强度。我们声称中午的太阳比月亮明亮，大炮的吼声比手枪的响声响亮，一
英担（hundredweigt）比一磅重，比较性判断是直接从感觉得到的。我们可以阐述
它们：我们对太阳光、大炮和英担所产生的感觉强度比我们从月亮、手枪发射或磅
上感觉到的强度要大。由于感觉从量上比较是可能的，因此我们可以说某两种感觉
具有相同的强度，或者其中一个感觉比另一个感觉的强度大些或小些。我们对感觉
的测量是有所保留的。我们不能说一种感觉强度比另一种感觉强度强多少或弱多少。
我们至少不能估计太阳是否比月亮明亮100倍或者100倍，大炮声音比手枪声音响亮
100倍或者100倍。我们对感觉的一般测量方法告诉我们只能用“相等”、大些或者
小些来表示，而不能用大多少或者小多少来表示。因此，当我们需要一个确切的强
度决定值时，这种自然的测量方法实际上等于没有。也许，尽管我们可以根据一个
一般的规则观察到感觉的强度随着刺激强度的变化而增大或减少，然而我们仍然没
有关于这两种强度是否以相同的比率变化，或者其中一个比另一个增加慢些或者快
些的观念。总之，我们知道并不存在感觉依赖刺激的定律。如果我们发现了这一点，
那么我们就必须开始去发现一种更加精确的测量感觉的方法。我们可以说一个刺激
强度1产生了一个感觉强度1，一个刺激强度2产生了一个感觉强度2，或者3或者4，
等等。但是，为了做到这一点，我们必须知道“感觉为2倍”或者“3倍”或者“4倍”
的意思是什么。
    我们在上面已经说过，开始敲击一个音符时十分地轻柔，它是一个只能恰好被
听到的强度，然后逐渐增加强度，直至我们所敲这个音符的强度尽可能地达到最高
点。在这个上限和下限之间，音强的感觉就产生了。它不是通过跳跃或者弹蹦进行
的，而是平稳地、规范地通过所有可能的强度。而且，其他的感觉印象也具有如此
的性质。根据每一种感觉性质，我们能够建立起一系列一维的（one－dimensional）
感觉强度，它毫不间断地从一个感觉强度进入到另一个感觉强度。首先，在这样一
个系列中，我们可以从数量上来区分每一个强度不同于其他的强度。我们说在两个
比较的感觉中其中一个感觉的强度强些，另一个弱些。但是，不仅如此，我们发现，
通过这个序列比较，可以很容易说明一个强度在一种情形里的差异比起它在另一种
情形里的差异要大。一现在，鉴于这些明显的考察，对心理学研究来说产生了两个
独立的问题。第一个问题是：对这种感觉强度进行自然测量的基础是什么？这些感
觉强度能使我们在不知道影响我们感觉的外部因素时，直接从数量上比较不同的感
觉。第二个问题是——正如已经陈述过的那样，它将成为实验心理学中的一个问题
——这个粗略的、不精确的自然测量方法是否能转化成一个精确的方法？也就是说，
我们也许能够利用它来比较一个特定的感觉比另一个感觉强多少或者弱多少。我们
将首先试图来回答这第二个问题。

                                   四

    首先，测量感觉强度的这种试图似乎过于胆大。我们在对感觉本身没有确定的
测量方法时，怎样才能获得有关强度的结果？但是，如果我们花费一些时间去考察
一般的量值测量是如何进行的，问题看来开始有希望了。
    对于一切测量来说，都需要有一个标准。这样的一个标准不可能是被测量的物
体本身。因此，我们可以用时钟来计时，时钟向我们表明的是一个一致的或不变的
运动。或者，我们用天。月、年来测量更长的时间阶段；这相当于外部自然界中一
致的重复变化。那就是说，我们用空间来测定时间。但是，另一方面，我们又是用
时间来测定空间。我们估计我们散步时所走的行程是用散步所花费的时间来衡量的。
当我们用量表（scale）来表示连续的部分时，我们必须按时间次序来进行。于是，
最初的空间和时间的测量单位（measurement－units）是一致的：一个小时如同一
个小时的时间体验（time－experience）一样也恰好是一个小时的空间体验（spac
e-experience）。空间给了我们测量时间的唯一工具，而时间给了我们测量空间的
最好方法。然而，这两种相互依存的测量方法存在一个显著的差别。为了测量空间，
时间必须业已存在；而并不要求我们拥有测量时间的确切方法。当我们正在构建一
个量表的时候，我们必须连续地一个单位接一个单位地表示；但是，一旦我们这样
做了，在每一个特定的测量时，我们不必计算这个量表有多少个单位。我们直接用
整个量表来测量；也就是说，我们可以立即同时测量所有逐步建构的东西。为了进
行最为精确的空间测量，我们不需要用诸如“早些”、“晚些”、“同时”等一般
的概念。然后，当空间已被测量后，我们再借助于空间的测量方法来测量时间，以
便将时间进行划分。
    因此，所有这些精确的测量都是空间的测量。时间、力量以及所有能用量值来
表示的事物，我们都是通过空间的标准来测量的。现在，当我们比较感觉的强度时，
我们认为感觉也是用量值来表示的。尽管我们现在对感觉强度的直接比较，只能用
“小些”或者“大些”或者“相等”来表示，而不能更加精确地表示，但是就其本
身而言，并不存在获得精确测量方法的障碍。因为我们在时间情形里最初只拥有
“早些”、“晚些”和“同时”等模糊观念；然而，现在我们能够用十分精确的时
间差异来进行测量，仅仅这种认识，已经远远超越了我们当初的力量。事实上，感
觉像时间一样，也像其他所有可以用量值来表示的事物一样，最初只是心理量值。
时间和空间的量值最初只能用“相等”、“大些”或“小些”来区分。后来，我们
很快地获得了一个精确的测量方法，因为我们能够用已经知道的量值来测量每一种
新的空间量值。但是，对于心理量值的测量相对来说较为困难。在这个领域，直至
最近，仍然只有思维的运动（通过将我们身外的物体运动来代替我们身内的观念运
动），特别是那些不可避免地相互联系着的十分有规律的运动，能被精确地测量。
    一个测定时间的精确方法不能仅仅从时间中获得，我们还必须借助于空间的运
动。同样，我们不能从感觉本身找到测量感觉的方法，而必须考虑它的量值与其他
可测量量值的关系。为了达到这一测量目的，我们只有依靠感觉赖以产生的刺激，
没有比用它来表示更为清楚的了。事实上，刺激不仅为我们提供了最为明显的量值，
而且是我们用来测量感觉的唯一手段。它的量值与感觉的量值之间存在直接的依存
关系。
    感觉本身的唯一帮助在于它使我们能用“大些”、“小些”。“相等”等强度
来对感觉作出一般的区分。任何东西都导源于对刺激的测量。如果两种感觉具有相
等的强度，我们的第一个想法就是外部刺激在这两种情形中也具有相等的强度。但
是，对它们的测量并不表明这种推测是错误的；不同强度的刺激有时也可能产生相
等强度的感觉。一双弱视的眼睛发现白天的光线如此的强，以至于当它看日光时会
不自觉地闭上；但是一双正常的眼睛就不会产生这种现象，除非当它直接面对太阳
时。如果我们昏厥，或者沉睡时，我们就不能感觉到一枚针的刺人，而在清醒状态
时，就很容易感觉到疼痛。事实上，从一开始我们就发现了这样的事实。面对外界
刺激，我们把有机体较强或较弱的接受性（receptivity）称作感受性（sensibili
ty）或者兴奋性（excitability）。我们说一双弱视的眼睛比一双健康的眼睛更易
被激发；我们在清醒状态时比在睡眠状态时更为敏感。但是，我们并不认为这就是
在测量兴奋性。如果我们只是确定不同场合中的刺激强度引起了相同强度的感觉，
就应该采用这种测量方法。如果在这两种情形里，刺激具有相等的强度，那么刺激
产生的兴奋性也应相等；如果第一种情形里的刺激是第二种情形里的刺激的2倍或者
3倍，那么，在前者实验中产生的兴奋性是后者实验的l／2或者1／3。简而言之，对
于相等强度的感觉来讲，兴奋性是与刺激的强度成反比的。
    我们已经获得了一个结果，这对于我们提议的测量来说是十分重要的。我们已
经发现了一种方法可以用来消除兴奋性的差异，这种兴奋性的差异可以在不同个体
或处于不同时间里的同一个个体身上发现。由此，我们可以在某种条件下提出和界
定兴奋性的单位，正如已被人们普遍接受的时间那样——当然，这种界说必须能证
明它拥有任何一种真实性的意义。
    随着感觉强度的增加和减弱，提供了一个更进一步的测量基础。根据这个基础，
我们所知道的一切仅仅是感觉的强度随着刺激的强度而增强和减弱。如果我们耳朵
里所听到的声音增强了，我们知道外部的声音变大了，通常认为没有理由去假定这
是由于我们感觉器官的感受性发生了变化。最初，外界刺激的增强是从感觉强度的
增强中推论出来的。除非我们获得了构成分别研究的物体刺激的物理过程，否则我
们便不能确信这一结论是正确的。但是，我们在进行这样一种研究时，我们得到了
独立于感觉之外的刺激，由此通向发现一条有效的测量刺激的道路。
    现在，如果我们的整个知识局限于这样的事实，即感觉随着刺激而增强和减弱，
那么我们将不能获得更多的东西。还存在着这样的事实，即直接的和独立的观察会
告诉我们很多东西，通俗地说，会告诉我们制约着刺激和感觉之间密切关系的规律。
    每个人都知道深夜的寂静会使我们听到白天所难以听到的声音。时钟轻微的嘀
嗒声，街道上遥远的喧闹声，房间里椅子的吱嘎声，此时都会传递到我们的耳朵里。
而且，每个人都知道，身处繁杂的喧哗之中，或于铁轨上火车的鸣笛声中，我们也
许难以听到身边的人正在对我们说些什么，甚至难以听到我们自己的声音。在黑夜
里，星星的闪烁是如此的明亮，而在白天我们根本看不到；尽管我们可以看到白天
的月亮，但是它的明度比在黑夜里淡多了。每一个曾经有过重量体验的人都知道，
当我们的手中已有了1克重量时，如果再增加1克重量，我们会很清楚地注意到这种
变化；但是，如果手中已有了1千克重量，再加1克重量，那么我们就不会感觉到这
种变化。
    所有这些经验都是很普通的，我们认为它们是不言而喻的。不容置疑的是，必
须相信时钟在白天的嘀嗒声和在晚上的嘀嗒声是一样响亮的。身处喧闹的街道或者
轨道的嘈杂之中，我们会说这些声音要比在通常情况下的声音更响。月亮和星星在
白天没有改变其明度，而且没有一个人会认为1克重量当它加在1克重量和1千克重量
上时其重量会变。
    时钟的嘀嗒声、星星的明度、1克重量产生的压力，所有这些都是感觉刺激，而
且它们的刺激强度保持一样。然而，这些体验会告诉我们什么东西呢？很清楚，如
下所说：同样的刺激，根据它们运作时的环境不同，会被感觉到更强些或更弱些，
或者根本感觉不到。但是，环境的哪些变化会导致感觉的改变呢？我们只要仔细地
考察这一问题，就会发现这种变化无处不在。时钟的嘀嗒声对于我们的听觉神经而
言是一个弱刺激，当时钟发出声音时，我们很容易听到；但是，这只有在没有加上
诸如铁轨的咔哒声和其他喧闹声等强刺激的情况下才行。星星的亮光对于眼睛来说
是一种刺激；但是如果这种刺激处于强烈的白昼之中，我们就不能发觉它了，尽管
我们在微弱的光线下可以清楚地看到它。1克重量对于我们的皮肤来说是一个刺激，
当它放在我们手中时，我们可以感觉到相等重量的刺激，但是当它和1千倍的重量刺
激结合在一起时，这种感觉就消失了。
    因此，我们可以得出这样一个一般的规则：为了察觉一个刺激，如果其周围的
刺激是微弱的，那么它的强度可以更小些，但是，当其周围刺激是强烈的时候，那
它必须更强。单从这里我们就可以看到，一般来说，我们对一个刺激的感受有赖于
该刺激的强度。很清楚，这种依赖关系不像预料的那样简单。业已证明，最简单的
关系是我们必须评价感觉的增强与刺激强度的增强之间直接的比例关系。因此，如
果感觉1对应于一个刺激强度1，那么感觉2便对应于刺激强度2，感觉3便对应于刺激
强度3，等等。但是，如果所有的关系中这种最简单的关系成立，一个刺激加上一个
现有的强烈刺激所产生的感觉增强应与它加上一个现有的微弱刺激所产生的感觉增
强一样大；对星星的亮光所产生的感觉在白天和在黑夜应该一样。我们知道事实并
非如此，星星的亮光在白天我们是看不到的。它们在我们的感觉中发生的增强是无
法注意到的，而实际上这种增强在黄昏是十分明显的。因此，根据我们对感觉强度
进行的比较测量，感觉强度并不随着刺激强度而成比例地增强，这种增强是十分缓
慢的。当我们试图推断实际上存在怎样的一种关系时，日常的体验是不够的。我们
需要精确而又独特的测量方法。
    然而，在我们承担这些测量的任务之前，我们应十分清楚我们面前这个问题的
含义，以及我们所期望发现的答案的重要性。如果我们增强两种不同强度的刺激，
例如1克和回千克，通过相同的单位，例如利用1克的压力，我们会得到这样的事实：
当1克重量加到小重量上，这种变化很容易会被觉察，而当它加到大重量上，几乎很
难被觉察。这一事实可以从两个方面来解释：（1）与这种增加加到较弱的刺激一方
相比，也许这种增加使得较强的刺激产生了一个较小的感觉增加；（2）或者，也许
在这两种情形里，感觉的增加是一样的，但是较强的刺激比较弱的刺激在感觉上需
要一个更大的增强，如果这些差异在意识中是同样清晰的话。如果第一种假设成立，
那么我们所进行的测量将直接涉及到刺激增强和相应的感觉增强之间的关系；如果
第二种假设成立，那么我们所寻找的规律将仅仅涉及我们对感觉的理解和比较的估
计，而不是感觉本身。如果没有这些理解和比较的活动，我们就不可能系统阐释对
感觉强度的任何一种判断。据此，我们测量感觉的结果必须以下述可供选择的假设
来解释：我们能够直接得到的一切是刺激的改变和我们对这种改变的理解之间的关
系。需要记住的是，我在上面已经仔细地说过，不是一个特定的刺激增强加到一个
强刺激上时，比之加到一个弱刺激上时，会产生一个较小的感觉增强，而是在我们
的估计中这种感觉增强是较小的。如果这种绝对的感觉增强是较小的，只可能是由
于另一个规律起作用的结果，即我们对一个感觉增强的估计和它的实际量值之间对
应的规律。现在，很清楚，对于这样一个假设是否有用的问题的回答，只能从刺激
强度与感觉强度之间所存在的关系的详尽研究中得出。也就是我们现在所依赖的研
究。简单地讲，当我们正确地阐述“理解”（apprehension）或“感觉估计”（es
timation of sensation）时，你也许会让我们解释感觉究竟意味着什么。我们必须
十分小心地解释，因为这种表达方式仅仅是暂时的，而且可以肯定的是，我在后面
的讲座中将继续讨论这个问题，即该问题是否意味着这样一种假设，我们对感觉强
度的变化的理解是与变化本身相对应的，或者说它是否最终被另一个问题所取代。
    然后，这个问题在我们采取下述形式之前将很快被理解。我们将确定与相同的
刺激增加相对应的感觉增强，或者换言之，去发现与相同的感觉增加相对应的刺激
增强。
    我们的日常体验已经提示我们如何进行这种测量。我们发现对感觉强度进行直
接测量是不可能的。现在，我们所能考虑到的仅仅是感觉的差别（sensation－dif
ferences）。体验向我们表明，不同的感觉差别可能与相同的刺激差异相对应。在
大多数情形中，我们发现相同的刺激差别，由于环境的不同而被感觉到或不被感觉
到；例如，当1克的重量加到另1克的重量上去时，它就会被感觉到，但是当它加到
1千克重量上去时，就不会被感觉到。我们认为，这种关于回克重量加到另1克重量
上去所产生的明显差别以及当它加到1千克重量上时所产生的细微差别的阐述是十分
不够的。这个理由不能再深入探讨下去。要想说出一种感觉差别是否正好小于或者
正好大于另一种感觉差别是很困难的；我们一般会毫不犹豫地宣称这两种感觉相等。
我们确信在白昼里星星的亮光是看不见的；而我们也许会怀疑满月是否在黑夜要比
在白天亮得多。因此，如果我们从某种任意的刺激强度开始，观察它会引起什么样
的感觉，然后看一看我们要花多长时间才能增加刺激而感觉似乎并没有发生改变，
我们的质疑很快地导致了结果。如果我们用具有不同量值的刺激进行观察，我们便
能借助不同的刺激增加，使之恰好能产生一个感觉差别。在昏暗中恰好能被看到的
光线不需要像星光那样明亮；而若它要在白天被看到，就必须比星光更亮一些。如
果我们现在对所有可能的刺激强度进行这样的观察，并且记下刺激增加量值的每个
强度，以便产生一个正好感觉到的感觉增强，那么我们将得到一系列数值，它可以
明确而又直接地表达一个感觉随着刺激的增加而改变的规律。
    通过这种方法，对光、声音和压力等感觉进行实验研究是特别容易的。我们将
考虑这些实验中的最后一种，因为它是最简单的。实验者把他的手舒服地放在一张
桌子上，被选择的重量置于该手之上。然后，把一个很小的重量加在它上面，询问
实验者是否感觉到有任何重量差别（当然，实验者在整个实验期间不能看他的手）。
如果回答是没有，那么就在其上增加稍稍重点的分量，这个过程不断地继续，直至
他发觉了重量的增加，此时重量大到足以能被清晰地觉察到。随着一、二、三等等
标准重量的递增，这个实验可以确定恰好需要增加的某个标准数量的重量量值。
    我们惊奇地发现了一个简单的结果。加到原始重量上去的分量（它恰好足以产
生一个可以分辨的感觉差别），通常是按相同的比例排列的。例如，假设我们发现
对于1克来讲必须加入1／4克，才足以产生感觉差别。如果不采用克数，而采用英钱
（Pennyweighs）或者盎司或者磅，我们就必须加1／4英钱到1英钱上，加l／4盎司
到1盎司上，加l／4磅到1磅上，以便获得一个恰好可以分辨的差别。或者，如果我
们限定使用克数，我们必须加 2．5克到10克上，加25克到100克上，加250克到1千
克上。
    这些数字可以解释熟悉的事实，即重的重量之间的差别可以被认为比轻的重量
之间的差别要大。而且，它们也向我们提供了支配着压力感觉与产生压力的力的关
系这一规律的精确阐释。你可以在脑中通过记住一个数值来掌握这个规律，这个数
值表示了在标准重量上增加的重量的比例关系。实验结果表明，这个比例平均近似
于1：3。在皮肤上无论产生多大的压力量值，只要所增加或减少的数值为原来的1／
3，我们就会感觉到它的增加或减少。
    对于提起重量这一感觉差别来说，可用同样的实验进行更大量和更精确的测试。
当然，这里的条件不是如此的简单。当我们提起一个重量，我们不仅在手上具有提
起它时的一个压力感觉，而且同时在提起重物的胳膊肌肉上产生一个感觉。这第二
种感觉比压力感觉反应更灵敏。事实上，实验表明，只要提起的重量允许的话，仅
仅在原始重量上增加 6％，就可以产生一种感觉差别。因此，我们对提重的感受性
大约是产生压力的重量感受性的5倍。感觉依赖于刺激这个规律可以简单地根据提重
感觉（即用系数6％或者1／17去代替系数1／3）来表达。无论重量是轻还是重，无
论我们是采用盎司、磅还是克数，这个比例总是成立的。这个比例告诉我们，必须
加 6克到 100克上去，加60克到1000克上去。”如果要想察觉感觉的差别，必须在
自身重量上增加 6％这个标准重量。

    为了确定重量的客观量值，我们可以运用天平精确地予以测量；对光的客观强
度，我们可以利用光度计或光测量计进行测量。这种测量仪的原理是把一个特定的
光的明度作为参照，再去表达另一个光的明度。光度计的原理很简单，可以用图1来
示意：一个水平标杆s，固定在白色屏幕S的前面，在这个标杆的后面置有光线n，它
的强度就是测量的单位。在n的旁边置有光线1，它的强度将被测量。这两个光线在
白色屏幕上呈现一个投影。如果只简单地呈现一个光线，那就没有投影存在，而是
黑暗一片；它们相互依赖对方而产生投影发光，而且一种光的强度越大，它在屏幕
上所呈现的明度也越大。假设两个投影是相等地明亮，那就意味着这两条光线的强
度是相等的。但是，假设这个投影是由正常光线投射的，明度单位就要比另一个暗，
这就说明测得的光线强度要小于它的单位。我们可以通过将这个正常的光线向后移
动一定距离，来明确光线减弱了多少，因为根据光学法则，一个光线的强度与这个
发光体的距离的平方成反比。如果这个光线位于距屏幕1米远的地方，当它笔直地向
后移到10米远的距离处，这个光线投影在屏幕上的强度从100减少到1；在10米距离
的地方，光线的强度为它在1米距离的地方的1／100。我们可以很容易用这种方法把
一个未知的光线强度和一个已知的正常的光线强度进行数量比较。我们只要移动这
两个光线到达这样的距离，此时它们投射在屏幕上的投影的亮度是精确地相等的；
然后，我们计算每一种光线距屏幕的距离，这两个距离的平方的反比例为我们提供
了两条光线的强度关系。
    我们可以借助同样的方法去很好地测量光的感觉对光的刺激强度的依存关系。
屏幕上投影较少部分的强的明度和投影弱的明度都会产生光的感觉，当然它们在屏
幕上会产生更大的投影差别。如果我们设置两条具有相等强度的光线，它们位于标
杆（确切地说是两个完全一样的烛光）后面相等的距离，那么两个投影在屏幕上将
具有相同的强度；也就是说，它们投影到光的背景上的差别是一样的。现在，如果
我们移动一个烛光越来越远，那么它所投射的影子会越来越弱，于是来自明度背景
的投影差别会减少，直至最后达到这样一种程度，此时两种投影差别完全消失。首
先测量这个烛光距屏幕的距离，接着再计算这个烛光向后移动越来越远直至它的投
影正好消失的距离，我们获得了对光的感觉增强随光的刺激强度而增强这个规律进
行系统阐释所需要的数据。只要这个烛光位于某一点，那么这个屏幕的明度就确定
了。当另一个烛光从某一距离开始移动，它的光线对整个屏幕的明度影响就产生了。
但是，这种增强开始时是无法被察觉的；随着标杆上第二个投影出现，并可以被觉
察时，这一点（在那里它能够被察觉）就被固定下来。当然，这个投影所占据的地
方被原先更近的那个烛光照亮着，而不是被远处的那个烛光照亮着；只要远处的那
个烛光趋近，便足以使显现的整个投影产生一个明显的增强，所以，可以说它是指
明度增强的标志。根据两个烛光距屏幕的距离平方成反比，我们现在获得了这两个
光线强度的关系（它们决定着刚好能被察觉的光线感觉的差别）。例如，假设第一
个烛光置于离屏幕1米远处，第二个烛光置于离屏幕10米远处（它投射于刚好能被察
觉的阴影处），那么这两个烛光的光线强度之比为100：1；或者，换句话说，如果
第一个烛光的强度之增强影响了感觉的增强，那么它的强度必须增加 1％。正如我
们在重量实验中一样，我们在这里找到了相似的方法。在重量实验中，我们把一个
恰好能产生压力感觉增强的轻东西加到一个重东西之上；这里，我们把一个刚好能
产生光线感觉增强的弱光加到一个强光中去。正如我们在重量实验中一样，它只是
扩展了不同刺激强度的观察范围。正如我们改变我们的标准重量一样，我们必须改
变标准烛光的明度。这是十分容易做到的。只要向前或向后移动烛光，根据它所处
位置与屏幕的距离来计算它的明度。我们很快知道，运用这种方法，两个烛光彼此
有着同样的关系。如果第二个烛光被置于10米远的地方，而第一个烛光位于1米处，
那么当第一个烛光处于1英尺的地方时，第二个烛光必须置于10英尺处，与此类似，
当第一个烛光处于2米或者2英尺时，第二个烛光就必须置于20米或者20英尺处。据
此能使我们恰好产生感觉差别的光线强度，彼此之间总是维持着相同的关系。它们
相互所处的位置为1：100或者2：200等等。我们在重量实验中发现的规律和这里的
规律一样，可以用恰好能感觉到明度增加与原始明度的关系数字来表示。这个数字
大约为1％，那就是说，若要使光线强度的增加能被察觉，光线刺激必须增加 1％。
    在声音领域，我们不能建立相似的实验。声音的强度产生自一个降落于平面的
物体随它的重量和高度之量值而增加。如果我们总是运用同一个物体，我们可以通
过改变降落的高度来改变声音的强度。降落的高度与强度相互之间成正比关系。一
个从标准高度为原高度2倍或3倍的地方降落的物体，它所产生的声音强度是原先声
音强度的2倍或3倍。证实这个原理的一个好方法是对声音强度进行研究，它与上面

所说的其他方法没有多大差异。图2是一个声摆（sound－pendulum）的图示。我们
用两个象牙球p和q，它们的大小相同，并且由相同长度的绳子悬挂着。在这两个球
之间置有一块坚硬的木头c。如果其中一个球从某一选择高度落下来撞击木块，产生
的声音是与其落下的高度成正比的，它可以通过该球从支座处升起的三角关系来求
出。这个角可以从置于木块后面的一个有刻度的圆形标尺来读出。例如，p球的降落
高度是距离ac；q球的降落高度是距离be。那就是说，这两个球从a点和b点垂直地降
落，以某种速度撞击木块。如果ac和bc因为两球以相同的角度移动而相等，那么由
此产生的两种声音自然具有相同的强度；但是，如果高度不同，那么声音也就具有
不同的响度。当我们逐步让它们以越来越大的高度差降落，直至响度可以精确地进
行比较，我们发现有时并不存在明显的声音差别，尽管它们以不同的高度降落。除
非这种高度差别达到一定的量值，不然的话，声音差别便无法分辨。此时，可以测
量这两个球降落时所处的高度。当然，如果我们想获得一个恰好能察觉到的感觉差
别，这种差别（它为我们提供了一种标准的声音强度的数据）可以通过增加落体的
高度而测得。例如，假定第一个球以10厘米的高度降落，第二个球以11厘米的高度
降落，那意味着标准的声音强度能被察觉到差别之前必须增加 1／10。通过相似的
测量方法，对许多不同的降落高度进行测量，我们将会发现当声音强度增加或减小
时，这种关系是否恒常。这里所发现的规律与光线强度和重量的例子相同：刺激增
强与刺激强度的关系总是保持相同。每个声音必须增加大约1／3才能产生一个比较
清楚的感觉增强。
    我们发现，所有的感觉（它们的刺激有待于精确的测量）遵循一个统一的规律。
不论它们的感觉差别之感受多么地不一致，这个规律对所有的情况都适用。刺激的
增强必然产生一个可以觉察到的感觉差别，对整个刺激强度来说存在一个常数比率
（constan ratio）。表示这种比率的数字可以用下面的形式来表示：
    光线感觉……1％
    肌肉感觉……1／17
    压力感觉……1／3
    声音感觉……l／3
    这些数字不仅为我们提供了一个精确的测量，而且它们至少被用于传达一个普
遍的观念，即不同感觉的相对感受性。所有这些，首先是通过眼睛；接着是肌肉，
肌肉感觉为提重差别提供了一个精确的测量；最后，根据近似的原理，也适合于耳
朵和皮肤的感觉。
    这个重要的定律（以如此简单的形式提供了感觉理解和引起它的刺激之间的关
系）是由生理学家恩斯特·海因里希·韦伯（Ernst Heidrich Weber）发现的，后
来被人称作韦伯定律（Weber law）。然而，他只是在一些特殊的例子中检验了它的
有效性。古斯塔夫·西奥多·费希纳（Gustav Theodor Fechner）证明这个定律适
用于一切感觉领域。心理学由于他首创感觉的理解性研究，从而建立起感觉的精确
理论。

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