第二节
运用光线逻辑画一幅完全相似、带有色调、充满立体感的自画像
在这本书中的课程里,我们由最基本的线条画开始、到完全的写实画结束。上
面标题里使用的是一些用来描述你接下来要进行的绘画练习的术语。从这个练习开
始,你将不断地通过不同的主题来练习绘画的五项感知技巧。这些基本技巧很快就
会融合成一项综括性的技能,而你将发现自己“不假思索地开始绘画”了。你将能
够灵活地从对边线的感知转移到对空间的感知,然后到角度和比例关系,光和影,
等等。要不了多久,你就能自动使用这些技巧,而那些在一旁看着你绘画的人们根
本无法发现你做到这些的奥妙。我相信你将发现自己看事物的方式变得不同了,而
且我希望对你和我所有的学生来说,通过学习如何观察事物和绘画,生活变得丰富
多彩了。
在你开始你的绘画练习以前,我们需稍微回顾一下正面像和四分之三侧面像的
一些比例关系。你的自画像将在这两者中选其一。
正面像
打开这本书,翻开第212 页的图,然后拿着这本书、一张纸和一支铅笔坐在一
面镜子前面。你要做的就是观察,并按照练习中的每个步骤把你头部不同部分的相
互关系画下来。
1 . 首先,在你的纸上画一个椭圆形,以及划分图像的中央轴。然后,观察
并测量自己头上眼睛的水平线。它应该在头部一半的位置。在椭圆形里画一条眼睛
的水平线。为了确保放置水平线的位置的准确性,请多测量几遍。
2 . 现在,看着镜中你的脸,想象一条中轴把你的脸分成两半,而那条眼睛
的水平线与中轴相交成直角。把你的头往一边稍微歪一歪,如图10-23 中所示。注
意,无论你的头向哪个方向歪,中轴和眼睛的水平线都要保持直角。(我知道,这
样才合乎逻辑,但许多初学者经常忽视这个事实,并使脸上的五官象图10-22 中那
样歪斜。)
3 . 通过镜子观察:与一只眼睛的宽度相比,你两眼之间的距离大概有多宽
呢?没错,两眼之间的距离与一只眼睛的宽度应该是相等的。把眼睛的水平线分成
五等份,如图10-24 所示。标出两只眼睛外侧角的位置。
4 . 在镜中观察你的脸。在眼睛水平线和下巴之间,鼻子末端的位置在哪呢?
这是人类头部所有器官中位置最难确定的变量。你可以在自己的脸上想象一个颠倒
的等腰三角形,两只眼睛的外侧角是确定三角形底边宽度的两个点,而鼻子的末端
是三角形的顶点。这个办法非常可靠。在椭圆形中标出你鼻子末端的位置。请参照
图10-24 。
5 . 嘴巴的中线(中间的唇线)应该在哪个水平位置呢?大约在鼻子和下巴
之间三分之一的位置。在椭圆形中标出其位置。
6 . 再一次通过镜子观察:如果你从自己两只眼睛的内侧角向下画两条直线,
这两条直线将与什么相交呢?应该是鼻孔的外侧。鼻子比你的想象要宽。请在椭圆
形上标出。
7 . 如果从你眼睛瞳孔的正中向下画一条直线,这条直线将与什么相交呢?
应该是你的嘴角。嘴巴也比你的想象要宽。请在椭圆形上标出。
8 . 如果让你的铅笔在眼睛的水平线上向外移动,它将与什么相交呢?应该
是你耳朵的顶端。请在椭圆形上标出。
9 . 从你耳朵的底部向里水平移动,你将到达哪个位置?对于大多数脸孔来
说,应该到达鼻子和嘴巴之间的位置。耳朵比你的想象要长。请在椭圆形上标出。
10. 在你自己的脸和脖子上感觉:与你耳朵前面下颚的宽度相比,你的脖子
应该有多宽呢?你将看见你的脖子几乎与下颚差不多宽 – 对一些男人来说,应
该一样宽或者更宽。在椭圆形上标出。注意,脖子比你的想象要宽。
11. 现在在其他人身上检验你的每一项感知,可以使用人的照片,或电视屏
幕上人的图像。经常地练习,首先在没有测量的情况下进行观察,然后如果有必要,
再通过测量来验证;感知从这个器官到那个器官之间的相互关系,感知脸与脸之间
独特而又细微的差异;不断地观察、观察、再观察。最终,你将记住以上给出的常
规测量结果,而且你也不需要象我们一直在做的那样,用左脑模式来分析这些测量
结果了。但是现在你最好多练习着观察那些特定的比例关系。
现在让我们分析四分之三侧面像
让我们回想一下前文对四分之三侧面像的定义:头部的半边加上四分之一。仍
然坐在镜子前面,先对着镜子摆出完整的头部正面像,然后头部转向一个方向(左
边或右边都可以),只要你能够看到头部另一边的一部分就可以了。你现在看到的
是一个完整的半边头像再加上另一边的四分之一,换而言之,一个四分之三侧面像。
文艺复兴时期的艺术家一旦最终解决了比例关系的问题,就开始热衷于四分之
三侧面像。我也希望你能选择这个侧面像作为你的自画像。尽管这个侧面像有点复
杂,但是画起来时非常令人着魔。
年龄小的孩子很少在画人时选择四分之三侧面像。一般儿童只画侧面像或完整
的侧面像。到了大约十岁左右,孩子们开始尝试画四分之三侧面像,也许这是因为
这种侧面像特别能够表现出被画模特的个性特点。年轻的艺术家们在画这种侧面像
时遇到的问题几乎都是些大同小异的老问题:四分之三侧面像使视觉感知与孩提时
期在画正面或侧面像时总结的,并已经在大脑里根深蒂固的那些符号形状产生了冲
突。
这些冲突到底是什么?首先,如你在图10-25 中看到的那样,鼻子看起来与在
侧面像里看到的鼻子不一样。在四分之三侧面像里,你能看到鼻尖和鼻子的一边,
这样就使鼻子看起来特别宽。其次,脸两边的宽度不一样 – 一边比较窄,一边
比较宽。再次,转过去那边脸上的眼睛比另外一只眼睛窄一些,而且形状也有点不
同。第四,在转过去的那边脸上,嘴巴从中点到嘴角的距离比另一半嘴巴的距离要
短,而且形状也不一样。记忆中那些代表五官的符号一般更加对称一些,这与我们
感知中的这些不匹配的五官相冲突。
解决这个冲突的办法当然是按照你看到的样子画下来,既不要对为什么是这个
样子心存疑惑,也不要改变感知到的形状,以迎合记忆中储存的那组代表五官的符
号。按照其本来面目来看事物,看到事物的独特性和不可思议的复杂性 – 这就
是解决冲突的关键。
我的学生们觉得,如果我能指出一些观察四分之三侧面像的小窍门,会很有帮
助。那么,让我再一次一步一步地指导你完成整个过程,并教给你一些方法帮助你
清晰地进行感知。我再重申一遍,如果我在示范如何画四分之三侧面像,我就不会
对每个部分进行命名,只会指向每一个区域。当你自己在画的时候,也不要对任何
部分进行命名。实际上,在绘画的时候你应该尝试不要对自己说话。
1 . 再一次手持纸和铅笔坐在镜子前面。现在,闭上一只眼睛并摆出四分之
三侧面像,如图10-25 那样,让你的鼻尖几乎碰到转过去那边脸颊的外轮廓。你可
以把这个形状看成是一个闭合的区域(请参照图10-26 )。
2 . 观察你的头部。感知中轴的位置 – 那是一条穿过脸孔正中央的假象
的直线。在四分之三侧面像里,中轴穿过两个点:一个点是鼻翼的中点,另一个点
在上嘴唇的中间。把这条中轴想象成一条正好穿过鼻子内部结构的细铁丝(图10-27)。
把你的铅笔垂直地举到一臂远的地方,对着镜子里反射出的影像,检查你头部中轴
的角度和倾斜度。每一个人的头部都可能拥有不同的倾斜特征,或者这条轴也可能
是完全垂直的。
3 . 接下来,你可以观察到眼睛的水平线与中轴形成直角。这个观察结果能
帮助你避免我在第212 页提到的歪斜的五官。
4 . 接下来再测量你的头部,你会发现眼睛的水平线正好在整个形状一半的
位置。
5 . 现在,在你的草稿纸上练习画出四分之三侧面像的线条画。你将使用改
良轮廓画的步骤:慢慢地画,不要着急,把你的目光聚集到边线上,并感知相关的
尺寸和角度,等等。同样地,你可以从任何地方开始。我倾向于最先画鼻子和转过
去那边脸颊外轮廓的之间的形状,因为这个形状很容易观察,如图10-25 所示。注
意,可以把这个形状当成“内部的”阴形 – 一个没有名字的形状。我将按照固
定的顺序来说明绘画的步骤,但你可以根据自己的喜好按照不同的顺序来画。
6 . 盯着这个形状,直到你可以清楚地看到它为止。画出这个形状的边线。
由于这些边线是与其他部分共分享的,你同时也画出了鼻子的边线。在你画好的形
状里有一只眼睛,带有奇特结构的四分之三侧面的眼睛。为了画好这只眼睛,千万
不要直接画眼睛。画出眼睛周围的形状。你可以按照图10-28 所示的1 、2 、3 、
4的顺序画,当然采取任何顺序的结果都是相同的。首先是眼睛上方的形状(1),
然后是下一个形状(2 ),接下来是眼白的形状(3 ),最好是眼睛下方的形状
(4)。试着不要去想自己在画什么。只要简单地画出每一个形状,然后总是转而画
下一个相连的形状就行了。
7 . 接下来,找出靠近你的那半边脸上眼睛的准确位置。在你自己身上可以
观察到,眼睛的内侧角在眼睛的水平线上。特别需要注意的是,这只眼睛离鼻子的
边线有多远。这个距离几乎总是等同于靠近你的那半边脸上眼睛的宽度。记得多看
看图10-28 上的这个比例关系。初学的学生在画这种四分之三侧面像时经常会犯的
错误是,把这只眼睛画的离鼻子太近。这个错误会影响到剩余的所有比例关系,并
会把整个画面搞糟。确保你自己(通过观察)看到这段距离的宽度,并按照你看到
的把它画下来。顺便提一句,文艺复兴早期的艺术家花费了半个世纪来解决这个特
别的比例关系问题。当然,我们现在受益于他们那得来不易的洞察力(图10-28 和
29)。
8 . 接下来我们画鼻子。检查你在镜中的影像,看看鼻孔边线的位置与眼睛
内侧角之间的关系:从眼内角向下画一条直线,相对于(也就是平行于)中轴(图
10-29 )。记住,鼻子比你想象的要大。
9 . 观察相对于眼睛,你嘴角的位置应该在哪(图10-29 )。然后观察嘴巴
中线(中间的唇线)的位置和准确的弧度。这条弧线对抓住模特的面部表情至关重
要。不要对自己自言自语。视觉感知就在那里等着被发现。一定要看清楚,并把你
看到的准确地画出来 – 一模一样的角度、边线、空间、比例关系、光和影。当
你处于R 模式时,你有反应 – 但你的反应不通过语言表达出来。
10. 观察你上嘴唇和下嘴唇的边线,记住这两条线一般并不明显,因为它们
并没有实实在在的边线或分明的轮廓。
11. 在转过去的那半边头部,观察嘴巴周围空间的形状。再一次注意这半边
嘴巴中线的准确弧度。
12. 最好画耳朵。为了算上四分之三侧面像中加进来的四分之一,我们对于
侧面像耳朵位置的记忆必须稍做更改。
侧面像:
眼睛水平线到下巴的距离 = 眼睛外侧到耳朵背的距离
变成
四分之三侧面像:
眼睛水平线到下巴的距离 = 眼睛内侧到耳朵背的距离
你可以通过测量你镜中的倒影来感知这个比例关系。然后要注意耳朵的顶端在
什么位置,以及耳朵的底端在什么位置。请参照图10-30 。
准备就绪!
现在我们已经回顾过交叉排线法,以及正面和四分之三侧面像的一般比例关系,
那么你应该准备好开始你的最好一个绘画练习,完全由光和影组成的自画像。
你将需要:
l 你的绘图纸 – 三到四张(作为铺垫),并贴在绘画板上。
l 你削好的铅笔和橡皮擦
l 一面镜子和用于把镜子粘贴到墙上的胶布,或者你也可以坐在浴室里的镜子
或更衣镜前面
l 你的毡尖记号笔
l 你的石墨棒
l 一些餐巾纸或手巾,用于擦出背景色
l 一些湿纸巾,用于更改记号笔在塑料板上留下的痕迹
l 一盏落地灯或一盏台灯,用于照亮你头部的半边(图10-31 展示的是一盏便
宜的地灯)
l 一顶帽子、一条围巾、或饰头巾,如果你认为这个主意不错
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