戛纳节上见巩俐 王双泉 史新玲 一年一度的戛纳电影节,是国际影坛群星闪烁的地方。来自中国的巩俐,也给 这座影城增添了一抹亮丽的东方风采。戛纳,感受中国电影的窗口 整整10年前,也是在戛纳,张艺谋、巩俐携影片《菊豆》参赛,记者与他们有 过一次长时间的闲聊。 我们也就从那年的闲聊谈起,并半开玩笑地说,10年过去了,巩俐看上去变化 不大,但外国人眼里的中国电影,却变化很大。记得那年张艺谋、巩俐的新闻发布 会,参加的人稀稀拉拉,记者不愿看同胞受冷场,不得不两次“挺身而出”发问。 如今呢,没有参赛片的“特邀嘉宾”巩俐到戛纳,预约采访的各国记者却排起长队。 换个角度说,此时闲聊的巩俐,虽然随和依然,没有什么明星架子,但其“身份” 已今非昔比:从过去一般的参赛演员,已经“长大”当过了戛纳的评委、柏林的评 委主席。从巩俐身上,折射出中国电影与世界的关系。 “这10年来,变化是很大的。1988年,《红高粱》在柏林获奖,外国人开始发 现中国电影。1990年,《菊豆》到戛纳参赛,虽没获奖,但加深了人们对中国电影 的印象。此后,中国电影在一些国际电影节频频出现,有的还获了奖。这说明,中 国电影的地位提高了,和过去大不一样了。就自己个人感受,也全然不同了。以前 出来,总有中国人自己‘扎堆儿’的感觉,见的是中国人,说的是中国话,即使到 了国外,还是在中国人自己的圈子里打转。这只能说明,自己还没有真正走出去, 中国电影还没有真正走出去。如今就不同了。与国外交流多了,沟通多了,相互了 解多了,国外对中国电影有了概念、印象。就拿本届电影节说,亚洲影片比例继续 增加,能够入选参赛,这本身就说明受到某种重视。”电影节,光靠排场肯定不行 在这10年的变化中,亚洲电影地位不断提升,是有目共睹的。这固然是亚洲电 影人的集体创作,自然也少不了张艺谋、陈凯歌、巩俐们的贡献。听我们这样一说, 巩俐急忙打断,连连表示不敢“领功”。不过,说到戛纳、威尼斯、柏林三大电影 节时,巩俐作为“过来人”,似乎很有自己的主见。 “这三个电影节各有自己的风格,戛纳有一点最为突出,就是办得比较盛大、 比较红火,这大概与法国的文化背景有关。比如,在礼仪方面就非常讲究,参赛片 剧组入场走红地毯变成了重要礼仪。在威尼斯和柏林,不论电影节举办者,还是参 赛的人,相对随意得多,电视节主席要说话,站起来讲几句就行,在戛纳就绝对不 可以。很多人说,到戛纳参赛压力大,气氛也紧张。这三个电影节互相竞争,也互 相补充。”坦言合拍的“前车之鉴” 戛纳电影节开幕式上,放映了法国新片《御厨瓦泰尔》,法国著名影星热拉尔 ·德巴蒂厄的表演,再次成为这部欧洲大片的亮点。在谈论这部影片时,忽然想到 法国媒体曾经披露过,德巴蒂厄表示过,很希望有朝一日能与巩俐合作拍片。我们 请巩俐证实这一消息,并借此谈起“跨国合作”的问题。 “的确,德巴蒂厄明确表示过希望一起合作,如果能够实现,我想应该是一次 非常好的机会。除此之外,也有其他国家的导演、演员提出一些邀请、建议,有的 商谈正在进行之中。不过,与国外电影同行合作,不是简单寻求一种中外合拍的方 式,或者追求形式上的东西方碰撞,不应该只是为了合作而合作,而是应该努力创 造最佳挑战的机会。一般而言,合作的初衷总是希望把双方的强项展示出来,因此 把握这一合作的成功系数很重要,关键还是有一个好的剧本。” “你认为,《中国盒子》是一次成功尝试吗”巩俐一个劲儿地摇头,毫不隐 讳地谈起那次拍片。 “当时,一看是那么好的演员,想象那个本子一定很好,否则对方也不会接受, 所以就没有考虑过多,而且恐怕对方也是这样想的。结果,开拍之后发现,剧本很 不到位,也不对路,但为时已晚。应该承认,那次拍片经历是不怎么开心的。正因 为有了那次经历,我才不想再重复一次而且,从那以后,我接片约时更加小心了, 比过去严格多了。”最在意影片真实、自然、细腻 巩俐的经纪人曾敬超先生私下透露,美国一位奥斯卡“影帝”级的演员准备与 巩俐携手,目前双方正在进行有关商谈。由此,引出了关于欧美影片风格等问题。 “其实,尽管风格有所不同,但无论美国还是法国,都是推崇电影艺术的国家, 都有很多优秀导演、演员。平时看片子,比较在意欣赏不同风格的影片,这样有助 于开阔视野。至于合拍,这是一种双向选择,意在交流、沟通的可能性,所以国别 似乎不那么重要。我比较喜欢《英国病人》,主要是这部影片拍得非常细腻,表演 也特别到位。其实整个片子,尤其是重场戏,台词并不多,但演员的表演,给人感 觉特好,使人很容易产生共鸣。” 看来,巩俐对“细腻”二字很在意。谈论她的影片时,让她列举自己的“最爱”, 她并没有像很多中外明星那样回答,“我都很喜欢”,而是不假思索地说是《秋菊 打官司》和《漂亮妈妈》。在她看来,最关键的原因就是,这两部影片真实、自然、 细腻,展示人性、女性、生活的内在美,而且没有什么说教。 摘自5月21日《文汇报》王双泉 史新玲 文