爱森斯坦为梅兰芳拍戏 龙飞 1934年,苏联对外文化协会邀请梅兰芳以国宾身份去苏联演出,梅兰芳很是兴 奋,决定接受邀请。 由于交通问题,梅兰芳的苏联之行一直推迟到1935年2月。 当梅剧团抵达莫斯科时,苏联对外文化协会已成立了一个以大戏剧家斯坦尼斯 拉夫斯基、丹钦柯、梅耶荷德和著名电影导演爱森斯坦等文艺界知名人士组成的 “梅兰芳招待委员会”,热情迎候梅兰芳一行。 梅兰芳在莫斯科和列宁格勒(今圣彼得堡)两个大城市举行了为期3周的演出。 观看梅兰芳表演的除“梅兰芳招待委员会”全体成员外,还有苏联党和国家领导人、 文学泰斗高尔基、阿·托尔斯泰、著名芭蕾舞演员谢苗诺娃,以及因反对纳粹政权 而被迫流亡苏联的德国大戏剧家布莱希特。 梅兰芳在苏联获得极大成功。他的精彩表演使广大苏联观众如醉如痴。 梅兰芳苏联之行的另一重大收获,就是同斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特荟萃一 堂,3位大师被国际戏剧界联合称之为“世界3大演剧体系”。3大演剧体系代表人物 的聚会,成了近代世界戏剧史上的一件盛事。 此外,梅兰芳还同大名鼎鼎的电影导演爱森斯坦成了好友。 初到莫斯科,梅兰芳即在“梅兰芳招待委员会”的成员里注意到其中最年轻的 一位。那是个相当英俊潇洒的男子,满头卷发,一双蓝色眼睛,身材不高却很敦实。 他的大脑袋、宽前额十分引人注目。有关人员向梅兰芳介绍说,这就是爱森斯坦 梅兰芳早已慕其大名,如今能见到他本人,十分高兴,二人热烈握手。爱森斯坦是 电影蒙太奇原理的奠基人,因此享有“现代电影之父”的美称。1925年,为纪念俄 国1905年革命,爱森斯坦第一次运用蒙太奇手法导演了影片《战舰波将金号》。这 部电影以其磅礴的气势和惊人的独特性,轰动世界影坛。 《战舰波将金号》开创了世界电影的新纪元,27岁的爱森斯坦也由此而名扬四 海。 观看了梅兰芳的演出,爱森斯坦对中国京剧那种不拘于形似追求神似、在讲究 形神兼备的同时侧重神韵的艺术特色十分欣赏,对梅兰芳的精湛演技也推崇备至。 几天后,爱森斯坦去拜访梅兰芳,并邀请他拍摄一段有声电影。 爱森斯坦想要拍摄的剧目是《虹霓关》里东方氏与王伯党对枪歌舞的那一场。 因为那场戏舞蹈性很强,非常适合外国人观看。梅兰芳见爱森斯坦考虑得如此周到, 便欣然同意了。 到了约定拍片的那天晚上,梅剧团全体成员来到莫斯科电影制片厂,爱森斯坦 已在大门口迎候。梅兰芳和爱森斯坦二人首先商讨如何拍摄这场戏。梅兰芳希望能 把剧中两个人物全拍进去,多用中景、全景、少用特写与近景。他认为这样才能充 分表现中国戏剧的特点。 爱森斯坦听毕点头称是,不过他又说:“我尊重您的意见,但特写镜头还得穿 插进去。要知道广大的苏联观众是多么渴望能清楚地看到您的容貌啊!” 见爱森斯坦的态度如此诚恳,梅兰芳只好本着演员服从导演的原则,也就不再 提出异议了。于是开始拍摄,这时已是午夜12点。 在送别梅剧团时,爱森斯坦将自己新近出版的一本电影理论专著,签上名送给 梅兰芳,作为这次愉快合作的纪念。 新中国成立后,梅兰芳于1952年年底,作为中国代表到维也纳参加世界和平大 会。中国代表团回国时途经莫斯科,受到苏联对外文化协会的热情接待。 在莫斯科旧地重游,见到苏联18年来的巨大发展与变化,梅兰芳十分兴奋。唯 一令他惆怅和伤感的是,18年前那个感人的“梅兰芳招待委员会”的几位成员,如 今全都与世长辞了。记得当时,斯坦尼斯拉夫斯基和丹钦柯已经年逾古稀,梅耶荷 德和高尔基也都是花甲老人,只有爱森斯坦年富力强,比梅兰芳还要略小几岁,可 是由于长期紧张工作,精神总是处于高度兴奋状态中,爱森斯坦积劳成疾。再加上 他那种热衷创新的精神,在当时被视为“不安分”,而多次遭到批判,这使他的心 灵创伤累累,身心交瘁而在1948年刚刚50岁时猝然离世。 第二次苏联之行,梅兰芳带回两件珍贵礼物——一帧当年他同斯坦尼斯拉夫斯 基的合影,还有一尊高尔基的铜制浮雕像。至于爱森斯坦呢,遗憾的是没能得到关 于他的任何一件纪念品,因为爱森斯坦于1946年被错误批判为“形式主义者”,直 到1958年,也就是在他逝世10年后才得以恢复名誉。 摘自《传记文学》2000年第3期 龙 飞文