启示 裘盛戌是一个戏路很宽的花脸演员。他不仅檀长演铜锤戏,有些架子花脸和武 花脸的戏他也能演得很出色。然而,演传统戏时,演的不论是偏重于唱或者偏重于 做的戏,他都感到即使要体现自己的艺术专长,也只能在前人的基础上适当发挥, 而不可能真正满足自己对艺术创造的渴望,不可能把自己的艺术才华更充分地展示 出来。这次排演新戏《将相和》的实践,使裘盛戎尝到了甜头,尝到了成功地创造 一个新的角色形象的幸福感。他演的廉颇,成为京剧人物画廊中的一个闪放着艺术 光彩的性格鲜明的人物形象。同行的赞扬,观众的欢迎,尤其是这次在朝鲜演出中 广大志愿军指战员的那热烈的掌声,都使裘盛戎既感到高兴,又感到深受鼓舞。这 种高兴与他演一出《二进宫》受到欢迎时所体验到的那种高兴和荣誉感有所不同。 他感到他演《二进宫》等老戏时,观众是在为他的嗓子和演技而鼓掌;而现在演《 将相和》,观众就不仅仅为此而鼓掌,而是为他对整个人物形象的创造而鼓掌。这 使他增强了对创造新角色的信心,也大大增添了对编演新剧目和创造新角色的兴趣。 裘盛戎具有很高的艺术才华和很深的艺术潜力,在五十年代以前,他的艺术才 能主要体现于演出传统戏,但从排演《将相和》开始,他的艺术才能的喷涌才找到 了一个新的渠道,那就是排演新剧目,创造新角色,磨砺新技巧。从廉颇开始,裘 盛戎为京剧舞台推出了《除三害》的周处、《赤桑镇》的包拯、《赤壁之战》的黄 盖、《海瑞罢官》的徐阶、《赵氏孤儿》的魏绛、《林则徐》的林则徐、《官渡之 战》的曹操、《杜鹃山》的乌豆等一系列新的人物形象。其艺术创新的幅度也随着 时间的推移逐渐增大,从而为京剧艺术革新积累了大量的成功的宝贵经验。 在裘盛戎的艺术道路上,《将相和》的演出是个转折点。正是因为有了这个转 折点,他才进入了一片更宽阔的艺术创造的天地;也正是因为有了这个转折点,他 才取得了后来的一系列的艺术硕果。如果没有这个转折点,裘盛戎也许只能成为一 个演技精良的名净,却不能在艺术创造的全部含义上成为一名真正名副其实的艺术 家。 裘盛戎在朝鲜演出繁忙,精神愉快。有一件使他喜出望外的事情,是在这里遇 到了正在志愿军京剧团工作的弟子方荣翔。在异国的土地上不期而遇,师徒二人都 格外激动。荣翔对师父和慰问团的其他同志问寒问暖,关心备至;裘盛戎则挤出时 间给弟子传艺说戏,并观看了方荣翔演的戏。在朝鲜时,裘盛戎还有一个奇特的经 历,那就是应志愿军同志的要求,与新凤霞同志同台演出了《秦香莲》一剧。新凤 霞演前部秦香莲,用评剧形式演;裘盛戎扮演包拯演戏的后部,用京剧形式演。这 也反映出大家对最可爱的人有求必应的一片赤诚之心。 -------- 泉石书库